2016/07/25 | 來源：品牌紅木網(wǎng)
[摘要]閩作、蘇作是明式家具的重要兩大系統(tǒng)，廣作是后起者，而“京作”觀念可能存在歷史的誤解。明式家具在北京地區(qū)應沒有生產(chǎn)，使用時依靠外地輸入。
張輝簡介
畢業(yè)于山東大學歷史系考古專業(yè)，先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，并創(chuàng)建北京紫都苑圖書發(fā)行公司。著有《曾國藩之謎》(經(jīng)濟日報出版社)，主編《曾國藩全集》(中國致公出版社)、《中國通史》(中國檔案出版社)、《中國名畫全集》(京華出版社)、《古董收藏價格書系》(遠方出版社)等著作。從2000年開始，從事明清家具、文玩古董收藏和研究，現(xiàn)為三家專業(yè)藝術媒體專欄作家。將考古學、人類學、圖像學、歷史學之方法論引入家具研究。
根據(jù)考察，筆者認為，明式家具有兩大制作重鎮(zhèn)。
一是福建沿海地區(qū)的漳州、泉州、福州、莆田地區(qū)，其產(chǎn)品稱為“閩作”、“閩式”。由于早期著作只是提及蘇作、廣作及“京作”，古董從業(yè)者早年念及商業(yè)機密，許多黃花梨器物出自福建地區(qū)的情況被隱瞞， 致使過去人們強調(diào)古典家具的蘇作、廣作和京作，“閩作”一直無聞于世，一直連概念都未形成。名分尚無，遑論其他。
二是以蘇州為中心的蘇州、松江、常州、鎮(zhèn)江、應天(江寧)、杭 州、嘉興、湖州八府及從蘇州府轄區(qū)劃出來的太倉等八府一州, 這一地區(qū)也稱長江三角洲或太湖流域，是明清時期全國經(jīng)濟最發(fā)達地區(qū)。太湖流域的產(chǎn)品稱 “蘇作”、“蘇式”。此外南通、安徽徽州等地作品也屬于蘇式范疇。
閩作、蘇作是明式家具的重要兩大系統(tǒng)，廣作是后起者，而“京作”觀念可能存在歷史的誤解。明式家具在北京地區(qū)應沒有生產(chǎn)，使用時依靠外地輸入。
談起閩作，勢必要回首四百多年前的隆慶開關。僅是從文物鑒賞角度觀察，隆慶開關與黃花梨家具息息相關，對明末文玩之盛功德大矣。當然，宏觀看，國計民生為此改變巨大。
1567年，明代隆慶皇帝登基，就在這一年，隆慶元年，隆慶皇帝準福建巡撫凃澤民奏議，開福建漳州月港為對外口岸，準許民間私人對東洋、西洋進行貿(mào)易，史稱“隆慶開關”。
宋元時期，泉州已是東南沿海的重要貿(mào)易口岸。明代洪武朝下禁海令后，惡法興惡匪，更助江洋大盜，民間海商遂淪為走私海盜，由走私貿(mào)易發(fā)展起來的通商口岸，遍布福建沿海各地，其中以漳州、泉州二府最為突出，“成、弘之際，豪門巨室，間有乘巨艦貿(mào)易海外者”，“瀕海大姓私造艦，歲出諸番市場”。漳州月港形如月亮而得名，“僻處海隅，俗如外化?！币蚱Р槐还偈鹱⒁?，走私集團逐漸勢大，“居民多貨番善盜”， 官府連年圍打，已剿不勝剿。嘉靖年，這里成為東南最大的民間（走私）貿(mào)易口岸，又有“閩南一大都會”之稱。
民間力量強大后，至尊的朝廷也要退讓，舊日的法規(guī)和價值評說也會因時因事而易。為解決朝廷財政拮據(jù)，尤其是要解除海盜困擾，明朝廷被迫在月港開關。
征戰(zhàn)倭寇（其間多為中國海商、海盜）多年的名將戚繼光被調(diào)往北方薊州為守將。
一個時代結(jié)束了，另一個海外貿(mào)易語境下的新時代開始了。
至萬歷年，月港貿(mào)易達到繁盛，取代泉州、福州港，為福建第一大港。
旮旯海灣，一步大棋，影響至深。有學者推算，隆慶開關后，至明朝結(jié)束，貿(mào)易讓大明帝國積累了大量的財富，德國學者弗蘭克估計，16世紀中期到17世紀中期的百年間，由于在歐亞貿(mào)易中，對方以白銀作為支付手段，相當于全世界白銀總量的三分之一，流入中國。① “如此巨額的白銀流人中國，勢必對中國的社會經(jīng)濟發(fā)生影響。出口的生絲、絲織品，主要來自太湖流域，以及以這一地區(qū)的“湖絲”為原料生產(chǎn)絲織品的閩廣地區(qū)，大量的外銷，必然帶動這一地區(qū)的經(jīng)濟發(fā)展，明清時代這一地區(qū)社會經(jīng)濟的蓬勃發(fā)展，由此可以獲得索解。”②
海上貿(mào)易的發(fā)展對于中國社會經(jīng)濟的直接影響，一是極大地促進了晚明“近代社會轉(zhuǎn)型”“早期工業(yè)化”（前幾十年，多以“資本主義萌芽”概念名之）的發(fā)展，二是導致江浙一帶手工業(yè)的極大繁榮。這兩點是我們理解包括明式家具在內(nèi)的晚明藝術品勃興的另一個基礎點。
對于海商來講，變犯禁走私為正常納稅貿(mào)易，洗黑為白，貿(mào)易量自然陡增。硬木材料從嘉靖年已經(jīng)開始出現(xiàn)需求，不過是走私為之?，F(xiàn)在可以由合法渠道大規(guī)模輸入。原料滾滾而來，這正是隆慶、萬歷年間，黃花梨、紫檀等硬木家具浩蕩而出的主因。
正如后來清康熙在廣州重新開關，導致廣作家具勃興。廣州在清中期后成為天子宮廷的家具“南庫”，執(zhí)掌整個清式家具的制作天下?？诎对炀秃蛪汛罅顺鞘?，城市成為加工制造基地，木材的進口重要口岸地區(qū)自然成為家具的制作重鎮(zhèn)。晚明清初，福建沿海的幾個城市為重要的口岸，福建成為明式家具最大、最早的生產(chǎn)基地。
同理，再向后看，鴉片戰(zhàn)爭后，上海開埠，上海逐漸成為制造和文化中心，蘇州自明代以來的文化中心地位被取代。在清晚期、民國，紅木家具生產(chǎn)的重鎮(zhèn)一個是上海，另一個是廣東。
其實，閩作在明式家具中不得小覷。其藝術成就與蘇作不分軒輊，其制作數(shù)量當超過蘇作。
那么，閩作明式家具是什么形態(tài)的呢？可以歸納六個基本特點：
（1）閩作明式家具起步最早，得海運港口便利之助。
（2）閩作明式家具數(shù)量巨大，亦受益地緣優(yōu)勢。
（3）閩作家具用料粗碩，器型高大。口岸之便，遂有洋木之饒。閩作（以及后來的廣作）煌煌大料就近可取的近水樓臺之便，造就了閩作豪放的用料方式和高大宏偉的形制風格。實例見圖一、圖二。這一點明清兩朝硬木家具概莫能外。
清早期黃花梨螭龍紋翹頭案（圖一）、黃花梨三彎腿供桌（圖二）。這一點明清兩朝硬木家具概莫能外。
圖一 清早期黃花梨螭龍紋翹頭案 長233.7厘米 寬41.3厘米 高90.2厘米 （蘇富比紐約拍賣會，1996年3月）
圖二 清早期 黃花梨三彎腿供桌
（4）閩作家具雕刻發(fā)達，超越蘇作，紋飾圖案豪放華美，秾華綺麗；線條有方正有力者，又有曲卷圓潤者。實例如黃花梨供桌（圖三）、黃花梨子母螭龍紋鑲大理石座屏（圖四）、黃花梨螭龍紋翹頭案（圖五）。
圖三 清早期 黃花梨供桌 長105厘米 寬65厘米 高87厘米 （香港兩依藏博物館藏）
圖四 清早期 黃花梨子母螭龍紋鑲大理石座屏 長181厘米 寬41厘米 高215厘米 （羅伯特·雅各布遜·尼古拉斯·格林利：《明尼阿波利斯藝術館藏中國古典家具》）
圖五 清早期 黃花梨螭龍紋翹頭案
（5）閩作家具其風格源遠流長，至晚清民國，仍傳承于硬木家具上。
（6）早期閩作與蘇作形態(tài)上有極大的相同性，越到后期，各自的地方風格越明顯。
貿(mào)易和口岸造就和繁榮了城市，而城市是藝術品和手工藝品的制作平臺。在“閩南一大都會”和隆慶開關的背景下，閩作明式家具走出了自己的一片天地。
（7）閩作明式家具具體器物形態(tài)尚有待進一步梳理，明確可知的是：案子桌子好用獨板面板；案子喜香爐腳；插屏框架常作大小框；羅漢床、架子床圍子善用板材雕刻，不像蘇作多以攢接、斗簇而為；有的羅漢床、架子床腿足兩側(cè)加羅鍋棖；有的椅子座盤下置攢框券口式結(jié)構(gòu)體：有的構(gòu)件起燈草線，線條之外大面積鏟地，燈草線孤立地高于鏟地，而蘇作的燈草線是燈草線與構(gòu)件最高點等高；有的柜子下牙板邊緣出羅鍋棖式曲線；有的銅件拉手超長，長為寬的兩倍以上。器物多重工雕刻，多子母螭龍紋，形象生動。
（①德·弗蘭克著，劉北成譯《白銀資本：重視經(jīng)濟全球化中的東方》，中央編譯出版社，2001年。）
（②樊樹志：《“全球化”視野下的晚明》，《復旦學報（社會科學版）》，2003年第1期）。
（來源：第三十五期《品牌紅木》雜志 張輝∕文）