2017/03/23 | 來(lái)源：《品牌紅木》雜志
[摘要]架子床是明式家具最需珍視的一類(lèi)。它的工藝成就、觀(guān)賞價(jià)值極高外，還更集中、更典型地反映了當(dāng)時(shí)黃花梨家具消費(fèi)的社會(huì)場(chǎng)景和生長(zhǎng)環(huán)境。它們是古典家具的全息體，有多方面意義可供探究。
張輝 明清家具研究學(xué)者、全聯(lián)藝術(shù)紅木家具專(zhuān)委會(huì)專(zhuān)家顧問(wèn)
張輝簡(jiǎn)介
畢業(yè)于山東大學(xué)歷史系考古專(zhuān)業(yè)，先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，并創(chuàng)建北京紫都苑圖書(shū)發(fā)行公司。著有《曾國(guó)藩之謎》（經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)出版社），主編《曾國(guó)藩全集》（中國(guó)致公出版社）、《中國(guó)通史》（中國(guó)檔案出版社）、《中國(guó)名畫(huà)全集》（京華出版社）、《古董收藏價(jià)格書(shū)系》（遠(yuǎn)方出版社）等著作。從2000年開(kāi)始，從事明清家具、文玩古董收藏和研究，現(xiàn)為三家專(zhuān)業(yè)藝術(shù)媒體專(zhuān)欄作家。將考古學(xué)、人類(lèi)學(xué)、圖像學(xué)、歷史學(xué)之方法論引入家具研究。
架子床是明式家具最需珍視的一類(lèi)。它的工藝成就、觀(guān)賞價(jià)值極高外，還更集中、更典型地反映了當(dāng)時(shí)黃花梨家具消費(fèi)的社會(huì)場(chǎng)景和生長(zhǎng)環(huán)境。它們是古典家具的全息體，有多方面意義可供探究。
拔步床之外，架子床代表了最多部件的生產(chǎn)和最繁雜的組合工藝。家具制作中，越繁雜的構(gòu)件組合工藝難度越大，對(duì)匠藝的要求越高。架子床就是明證。
架子床以幾根柱子支起床架，使用起來(lái)要穩(wěn)定堅(jiān)固，這在力學(xué)上有極科學(xué)的要求。在裝飾上，架子床一直代表著攢邊打槽裝板、攢斗、透雕、浮雕等各類(lèi)工藝和裝飾手段的最先行步伐和最豐富的成果。
在明式家具中，架子床形象煊赫，姿態(tài)驕傲，萬(wàn)般風(fēng)情地寫(xiě)在臉上。在視覺(jué)審美上，它具有明式家具各式風(fēng)格，諸例咸備，體現(xiàn)了傳統(tǒng)美學(xué)方方面面的特征，審美價(jià)值最豐富。它極大地豐富了明式家具瑰麗多姿的面貌。從明式家具整體發(fā)展過(guò)程看，各種架子床基本涵容了明式家具的林林總總各端風(fēng)格，審美性格豐富多樣，諸體畢備。
在一個(gè)富裕的家庭，一堂明式家具之中，架子床無(wú)疑是尊貴的旗艦。
架子床由于在生活、婚嫁用具中的特殊作用，其制作就是不同買(mǎi)家之間、不同生產(chǎn)作坊之間不動(dòng)聲響的比武大會(huì)。這在明晚期已完全展現(xiàn)，清早期乃至更后，益發(fā)突顯。買(mǎi)家或訂制者間的排場(chǎng)會(huì)戰(zhàn)，激勵(lì)了匠師們的才智比拼。你無(wú)我有，你有我多我好。圍子上你一層裝飾，我分二層，乃至三層。用料用工，極其鋪張。
明式家具在早期制作時(shí)，用料一向謹(jǐn)慎。但在黃花梨架子床身上，古人常態(tài)盡失， 開(kāi)局之始，架子床的制作心態(tài)便可以謂之瘋狂。其后一路走來(lái)，更是“踵事而增華，變本而加厲”。
買(mǎi)者千金一擲的篤定，要最貴又要最好，要更勝一籌。古人在架子床之上，或者說(shuō)在臥室家具身上，投放的本錢(qián)最大。通過(guò)市場(chǎng)優(yōu)化成就出今天我們見(jiàn)到的一件件賞心悅目的嘉構(gòu)。
明式家具架子床大致可以分為五大類(lèi)型，下面我們觀(guān)察其代表作。
（一）如意云紋足型
實(shí)例如黃花梨如意足架子床（圖一），可以詮釋為簡(jiǎn)練、淳樸、空靈、玲瓏、典雅、清新等風(fēng)格。具體形態(tài)腿足為如意云紋形、挖缺做。它與壸門(mén)式牙板一起形成床下部的優(yōu)美曲線(xiàn)。葆有宋代以來(lái)大漆家具腿部式樣。宋明家具的血脈傳承關(guān)系，可窺一斑。
圖一 明晚期 黃花梨如意足架子床長(zhǎng)202厘米 寬108厘米 高187.5厘米（佳士得紐約有限公司，1998年9月)
床圍為風(fēng)車(chē)紋，短木攢接。
床上掛檐正面分為五格，每格攢邊打槽裝板，上鎪挖方折海棠式魚(yú)門(mén)洞。床為四柱。早期黃花梨架子床床圍修飾簡(jiǎn)單，尚無(wú)意在床前面炫示兩塊床圍的美麗，以四柱即可。所以四柱架子床年份一般偏早。
床盤(pán)面沿為直平面。壺門(mén)式牙板邊緣寬皮條線(xiàn)打洼。牙板兩端邊緣僅有一個(gè)尖牙紋裝飾。
此架子床修飾上以鎪挖、攢接工藝為之，空靈有致，代表了早期黃花梨架子床的風(fēng)貌。本例己屬簡(jiǎn)練之作，尚有更簡(jiǎn)練者，除四柱外，床頂不設(shè)掛檐。
宋畫(huà)中，可以常見(jiàn)如意足式家具，即是本床下部造型的前身。如宋佚名《槐蔭消夏圖》中壸門(mén)式牙板的榻、南宋李蒿中的榻，展現(xiàn)的挖缺如意足與本黃花梨架子床如意足形態(tài)異曲同工。
（二）直腿馬蹄足型
實(shí)例如黃花梨十字海棠紋架子床（圖二），全身光素，六柱，掛檐為攢邊打槽裝板，開(kāi)海棠式魚(yú)門(mén)洞，床圍以攢接工藝完成十字連海棠形圖案。直腿馬蹄足磨耗嚴(yán)重，幾乎沒(méi)有馬蹄了。從另一角度證明其年份的久遠(yuǎn)。制作時(shí)間坐標(biāo)偏早。
圖二 明晚期-明末清初 黃花梨直腿海棠紋架子床長(zhǎng)205.7厘米 寬123.4厘米 高203.4厘米（香港兩依藏博物館藏）
大邊抹頭為立邊做法，立面寬大，橫面較窄，配以活屜。此床年代久遠(yuǎn)，展示高束腰、碗口線(xiàn)、束腰出榫頭露明的形制，為蘇作形制。
攢接的萬(wàn)字紋等紋飾廣泛使用于早期明式家具上，這是與當(dāng)時(shí)的工藝步伐合拍的，此時(shí)期雕刻工藝尚未到來(lái)，攢接工藝得以大施拳腳。萬(wàn)字紋是最方便簡(jiǎn)單的攢接圖樣，此后隨著工藝的發(fā)展，攢接圖案進(jìn)一步復(fù)雜。后來(lái)斗簇工藝又被發(fā)展結(jié)合起來(lái)，攢斗出更美妙的紋飾圖案。
王錫爵墓出土拔步床床盤(pán)立面寬厚，有柱礎(chǔ)。表明這種立面寬厚的立邊式床應(yīng)在蘇作明式家具中存在。
（三）彎腿馬蹄型
實(shí)例如黃花梨透架子床（圖三），彎腿馬蹄足，它們有意的光素卻有力能扛鼎之勢(shì)，猶如整床繁復(fù)紋飾的別致基座。
圖三 清早中期-清中期 黃花梨螭龍壽字紋架子床長(zhǎng)252厘米 寬156厘米 高222厘米（中國(guó)國(guó)家博物館“承古融今星漢燦爛——中國(guó)嘉德藝術(shù)品拍賣(mài)20年精品回顧展”）
床掛檐雕喜鵲登梅紋，意為喜從天降。掛牙為螭龍紋，意為蒼龍教子。床前圍子分三層，上層、下層雕螭龍紋，中層螭龍?bào)w壽字突顯，四周為纏枝蓮。構(gòu)圖新奇，僅見(jiàn)一例。螭龍?bào)w壽字纏枝蓮紋與掛檐上的喜鵲登梅紋一樣，用料厚大，透雕猶如圓雕，紋飾仰俯變化、凹凸交錯(cuò)，令人嘆為觀(guān)止。床正圍子和床側(cè)圍子為兩層，上層為螭龍紋卡子花，下層為斗簇四合云紋，四合云紋中間分置形形色色、表情不一的螭龍紋。形成韻律的美、變幻的美，絢麗若高貴之錦緞。
繁復(fù)的紋飾加之束腰打洼是制作年份偏晚的表現(xiàn)。
在眾多架子床中，此床是圖案工藝極為出眾的一例，尤其是圖案雕刻的厚密與細(xì)致圓潤(rùn)令人稱(chēng)奇。它再一次表明了明式家具的鼎盛期的時(shí)間所在。
（四）螭龍頭爪（獅頭虎爪）紋型
清早中期，架子床出現(xiàn)了一種新的形態(tài)，全床完全由雕刻完成裝飾。床腿肩部雕獸面，足下為獸爪抓球，傳統(tǒng)俗稱(chēng)之為獅（獸）頭虎（獸）腳（爪）紋，其實(shí)，這是立體的螭龍頭紋和螭龍爪紋。它們與全床上下的螭龍紋呼應(yīng)一氣，形成完整的螭龍紋群。
一般這種床的床圍子上下分為三層，重工繁飾，雕飾螭龍?bào)P紋，螭龍紋中帶有團(tuán)壽字或團(tuán)福字。束腰、牙板、楣子上亦雕螭龍、螭鳳紋。
圖四 清早中期 黃花梨福壽字螭龍紋架子床長(zhǎng)218.5厘米 寬147厘米 高228.5厘米（選自韓蕙：《中國(guó)建筑學(xué)視角下的明式家具》）
實(shí)例如黃花梨福壽字螭龍紋架子床（圖四）四面床圍、牙板紋飾、三彎腿紋飾均束腰等處格局和螭龍紋飾與上例基本一樣。有所區(qū)別，一是四周掛檐嵌絳環(huán)板上，透雕喜鵲登枝紋，與上例之透雕螭龍紋有別。二是束腰由三節(jié)矮老隔成左中右三段，左段和右段上，對(duì)稱(chēng)的雙螭龍間雕對(duì)稱(chēng)的螭尾紋。中段上對(duì)稱(chēng)的雙螭龍之間雕變體壽字。三段束腰上的符號(hào)全部代表子母螭寓意。
（五）卷云紋三彎腿型
實(shí)例如黃花梨月洞式門(mén)罩架子床（圖五），三彎腿云足端雕內(nèi)卷云紋，這是明式家具中矮三彎腿的一種基本式樣。門(mén)罩為月洞式三扇組合，上部為橫扇， 左右側(cè)各一豎扇。它連同正面圍子、側(cè)面圍子均以攢斗四簇云紋裝飾，四方連續(xù)，計(jì)有數(shù)百余云紋，又以十字紋連接，縱橫繽紛，令人目眩神迷。顯然，此床為明式家具末期的變化式，變化得更加華貴秾麗，工筆重彩。
圖五 清早中期 黃花梨月洞門(mén)罩式架子床長(zhǎng)247.5 厘米 寬187.5 厘米 高227 厘米（故宮博物院藏）
在驚奇這樣錦繡般的攢接奇葩之余，定睛觀(guān)察床下部的雕刻圖案會(huì)更為震撼。圖圖有心，處處存意，其觀(guān)念寓意之強(qiáng)烈、構(gòu)圖設(shè)計(jì)之圓融、浮雕技藝之奇絕，堪稱(chēng)明式家具之觀(guān)止。
腿之正面大螭龍紋前為一條回首小螭龍，一大一小螭龍旁，又飾一個(gè)螭鳳頭，組合意味深長(zhǎng)。
架子床束腰拔高，以竹節(jié)紋矮老隔出了五個(gè)空間，展示了連環(huán)畫(huà)式的組圖。從其右向左看分別為：喜鵲石榴紋、鷺鷥蓮葉紋、鸞鳳如意紋、鴛鴦蓮葉紋、喜鵲壽桃紋。它們?cè)⒁庵矎奶旖怠⒘耖_(kāi)百子、一路連科、鸞鳳呈祥、鴛鴦恩愛(ài)。這是婚嫁時(shí)表達(dá)喜慶、夫婦恩愛(ài)、祈求子嗣、望子成才祝愿的傳統(tǒng)圖案語(yǔ)匯，它們咸集一堂，明確無(wú)誤地表明這個(gè)架子床購(gòu)置或打造的用途。
人們常說(shuō)明式家具簡(jiǎn)約，此器一派繁華。常說(shuō)乾隆朝家具雕琢鋪張，此床已不遑多讓?zhuān)乔逶缙谧呦蚯逯衅诘倪^(guò)渡之作。明式家具晚期的奢華富麗和豪侈之風(fēng)，由此可見(jiàn)一斑。這類(lèi)器物為代表的藝術(shù)風(fēng)格表明，明式家具無(wú)疑有自己絢爛如花的妖嬈歲月。
此床購(gòu)自山西，其左后角一根立柱用櫸木配制，按照古典家具經(jīng)驗(yàn)上的概論推算，它應(yīng)該為蘇作。這也似乎驗(yàn)證著筆者的判斷：遠(yuǎn)在京津、河北、山西、山東、河南、陜西的明式家具，大致是蘇作制品，通過(guò)流通而達(dá)四方。
明式家具架子床的五大類(lèi)型以腿足的不同為分類(lèi)標(biāo)準(zhǔn)，從例一到例五，其各自的形態(tài)也多少帶有年代意味。（來(lái)源：第三十九期《品牌紅木》雜志 張輝∕文）