2017/08/26 | 來源：品牌紅木網(wǎng)
[摘要]香幾設(shè)計(jì)大多極盡玲瓏，曲線妖嬈，裊裊婷婷，強(qiáng)烈地呈現(xiàn)明式家具中研美委婉一脈的風(fēng)格。
張輝 明清家具研究學(xué)者、全聯(lián)藝術(shù)紅木家具專業(yè)委員會(huì)專家顧問
作者簡介：
張輝，畢業(yè)于山東大學(xué)歷史系考古專業(yè)，先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，并創(chuàng)建北京紫都苑圖書發(fā)行公司。著有《曾國藩之謎》（經(jīng)濟(jì)日報(bào)出版社），整理《曾國藩全集》（中國致公出版社）、《中國通史》（中國檔案出版社）、《中國名畫全集》（京華出版社）、《古董收藏價(jià)格書系》（遠(yuǎn)方出版社）等著作。從2000年開始，從事明清家具、文玩古董收藏和研究，現(xiàn)為三家專業(yè)藝術(shù)媒體專欄作家。將考古學(xué)、人類學(xué)、圖像學(xué)、歷史學(xué)之方法論引入家具研究。2017年出版《明式家具圖案研究》，故宮出版社。
在明式家具中，方家有所共識(shí)，香幾的美，超越各類器物，可謂出類拔萃，這是為何？
我們可以分別從桌子和香幾的構(gòu)造形態(tài)進(jìn)行對比觀察，人們使用桌子時(shí)，身體會(huì)長時(shí)間接觸桌面，所以，一般桌子腿部不會(huì)寬出桌面，也很少是三彎腿，以方便肢體活動(dòng)。
香幾為陳設(shè)器物，不受主人身體尺度的限制，在不超越視覺尺度的情況下，式樣可以無限度地作出夸大、對比和變化，可圓可方。如此，香幾的三彎腿作法明顯多于桌子，香幾肩部也常常寬于幾面，形成婉轉(zhuǎn)柔美的視覺變化。
由于不用過多承重，香幾設(shè)計(jì)大多極盡玲瓏，曲線妖嬈，裊裊婷婷，強(qiáng)烈地呈現(xiàn)明式家具中研美委婉一脈的風(fēng)格。
明式家具中香幾器美之因，除了不受身體空間制約的物理原因外，還因其在生活中有特殊作用和意義。明代刻本資料和文獻(xiàn)呈現(xiàn)了多種場景，透露了若干信息。
在明萬歷、崇禎刻本插圖上的香幾，盡管光素，其婀娜柔美之態(tài)都遠(yuǎn)勝其他家具。其用途分別是：
（1）日常陳設(shè)廳堂之上；（2）新婚之時(shí)；（3）女子經(jīng)常戶外拜月、托月時(shí)；（4）一些重要祭拜儀式上；（5）在戶內(nèi)戶外擺放花盆、花瓶等。
這些活動(dòng)帶有更多精神意義，儀式感強(qiáng)烈，對于香幾的造型也格外注重，更加有助于香幾形式美的陶鑄。
圓香幾多作三彎腿形態(tài)，其特點(diǎn)主要有三：
（1）腿足上大下小，順勢呈三彎形下行，在最低處，一般以壯碩的足部收官，足部有外翻云紋式、外翻球式。流動(dòng)圓滑的曲線最終坐落在堅(jiān)實(shí)的腿足底部，具有穩(wěn)定感。它們構(gòu)成了抑揚(yáng)頓錯(cuò)節(jié)奏，形成了飄動(dòng)與停靜的對比，這是三彎腿的視覺形式規(guī)律。
（2）三彎腿與壺門式牙板相配，曲線獲得了更大的視覺效果。它們珠聯(lián)璧合，相得益彰。從壸門式牙板中心向兩側(cè)看，牙板與三彎腿圓角組合，兩邊各為一種獨(dú)特的四彎形。它們造就了變化、對比，使線條更活躍，更富于流動(dòng)感，使家具呈現(xiàn)出飄逸秀美的空間形式。
在古典木器匠作中，三彎形、四彎形是一個(gè)神奇的線向形態(tài)。傳統(tǒng)匠作范式將這種曲線之光發(fā)揚(yáng)得淋漓盡致。
三彎腿與壺門式牙板的曲線效果體現(xiàn)著古典藝術(shù)美的追求，曲圓實(shí)際是一種巧華與豐繁。在這一點(diǎn)上，它們異于又勝于現(xiàn)代主義的平直和古簡。
（3）從用材看，三彎腿無疑是非大材不可勝任的，它是豪奢制作理念的產(chǎn)物。纖細(xì)的三彎之物，就是一個(gè)矯情的制造，用材如七尺壯漢，成品似柔弱之女。這也是一種沿襲了大漆家具的特殊美學(xué)追求的成果。
（4）在圓型香幾中，可以說，有一些成品似乎走向了變態(tài)美的境地。它們過分追求腿足的內(nèi)收，形成一種不穩(wěn)定感。也可能是藝術(shù)品走向極致之時(shí)都會(huì)出現(xiàn)病態(tài)的成果，以至我們用不同的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)可以得出至美或至丑的不同評價(jià)。
圓香幾設(shè)計(jì)制作成就高，自有公論。但是，其中也有高低之分，得失之別。下面觀察實(shí)例：
《黃花梨四足圓香幾》（圖1）形態(tài)較一般圓香幾更優(yōu)雅而平穩(wěn)，雍容高貴。整體形態(tài)上，幾面直徑小，腿肩直徑漸大，足間直徑最大。四足下部略作收斂后而又大幅度外彎，曲線婀娜。
圖1 黃花梨四足圓香幾
《中國古典家具學(xué)會(huì)會(huì)刊》，1990年1月
腿上截兩側(cè)由以前的雙牙紋演變?yōu)樯舷聝山匦螒B(tài)，上截正面浮雕草芽紋，下截正面出劍脊線至足底。一上一下，看面變幻，充滿設(shè)計(jì)的才華。足端外翻加大，順勢雕出卷珠紋。
四個(gè)牙板外彭，下緣曲線變化，各自中央雕卷珠如意紋，四腿插肩榫與牙板相交處亦浮雕卷珠紋。足下有圓環(huán)形托泥及龜足。
《黃花梨板狀托泥圓香幾》（圖2）為五足式，五段束腰上五個(gè)開光，上開魚門洞，其下有窄窄的托腮。
圖2 黃花梨五足香幾
面徑41厘米 面寬41厘米 高97厘米
美國加州中國古典家具博物館舊藏
托腮的出現(xiàn)是年代偏晚的表現(xiàn)。其整體發(fā)展趨勢是由窄變寬，由矮變高。這在下面幾例香幾上可以得以體現(xiàn)。
壺門式牙板外彭，邊緣起優(yōu)美的陽線，由牙板中心向腿上方伸延。
五腿三彎，上圓下直，足底外翻卷球，作變體的搭葉紋，并與腿上部垂針形紋飾遙相呼應(yīng)。
球足下為覆斗式狀方木塊。再下為板狀托泥，不同于一般黃花梨香幾圓環(huán)狀托泥的作法。
所有的細(xì)高瘦長圓香幾，多足下內(nèi)收，予人頭重腿輕的觀感之外，亦有不穩(wěn)之虞，盡管是硬木制作。
這可能是工匠的另一種自覺，故此幾以板狀托泥形成下部的沉著之貌，并加大了穩(wěn)定之力。
其托泥直徑大于幾面直徑，但小于腿肩間之徑。
《黃花梨球足香幾》（圖3）幾面有攔水線，束腰較高起陽線浮雕出五個(gè)開光。托腮明顯增大，較上例香幾夸張。下面的幾例圓香幾，托腮逐個(gè)加大，這表明一種發(fā)展的趨勢。
圖3 清早期 黃花梨球足香幾
面徑45.7厘米 高61厘米
佳士得紐約有限公司，2003年9月
三彎腿中段兩側(cè)的出尖牙紋裝飾，足端外卷球體，上覆的搭葉紋。球體極大，搭葉亦大。足下還墊有一球體，再下承托泥。這種設(shè)計(jì)和制作，都需要人之匠心和木之大材，無疑平添工料的耗費(fèi)，說明此類家具品質(zhì)的高貴和奢華。同時(shí)這也表明此香幾年份偏晚，為清早期之物。
由于腿足彎曲度越來越大，出現(xiàn)了搭葉可以對足部彎曲處的橫茬做一種支撐，同時(shí)有美化作用。所以，在清早期以后，搭葉紋在外卷足上使用頗多。
此幾托泥直徑明顯大于幾面，足間最大直徑又大于腿肩最寬處。此幾由上至下的節(jié)奏是，上小，中漸大，下最大。尺寸安排科學(xué)，有極為穩(wěn)定的視覺感。
《黃花梨雙牙板香幾》（圖4）雕繢滿眼，麗繪藻飾。明式桌幾發(fā)展到末期，對視覺變化的訴求常常如此完成，通過拔高束腰施以紋飾、加寬牙板以供雕飾、翻卷足端以增加瑰麗。這些由此例香幾可見一斑，此香幾可視為是明式家具發(fā)展到最后的隱喻和縮影。
圖4 清早中期 黃花梨雙牙板香幾
面徑44.5厘米高81.6厘米
香港攻玉山房舊藏
此器具體特點(diǎn)：
（1）高束腰分五段裝心板，各板上的委角開光內(nèi)，雕拐子螭龍紋。
（2）牙板加寬方式是以雙層彭牙板表現(xiàn)的，第一層牙板上的如意云紋是明式家具晚期后起之紋飾，大小如意云紋相間，以云紋分心花連綴。第二層牙板雕卷草形對稱的螭尾紋。這里并未出現(xiàn)螭龍紋，但以對稱的螭尾紋表現(xiàn)同樣寓意，是明式家具紋飾簡化調(diào)整機(jī)制的處理表現(xiàn)。
（3）腿部中間內(nèi)側(cè)出牙紋，足外卷，上覆卷草式螭尾紋。三彎腿加之卷球足和卷草葉紋飾形態(tài)令整個(gè)幾子產(chǎn)生飛動(dòng)和華麗的效果。
（4）第二層牙板上的左右螭尾紋上出現(xiàn)了“套節(jié)”式形態(tài)，是年代偏晚的新式樣，此紋飾后在清中期紫檀家具、清晚期紅木家具上廣為使用，而在較早之明式家具上未曾使用。
（5）高束腰上拐子式張嘴螭龍紋也表明其年份偏晚。
《黃花梨五足圓香幾》（圖5）有顯著的設(shè)計(jì)個(gè)性，給人廣闊的思考空間。
圖5 清早中期 黃花梨五足圓香幾
長48.5（面徑38）厘米 寬48.5厘米 高106.5厘米
《中國古典家具學(xué)會(huì)會(huì)刊》，1990年1期
圓幾面下，為少見的半圓形混面束腰，上有五個(gè)橢圓開光，對應(yīng)五腿。開光內(nèi)各雕螭鳳紋，這種雕螭鳳之器一定為女方嫁妝之用。
束腰下托腮較大，而且是臺(tái)階式，表明年代偏晚。
牙板寬大，強(qiáng)勁外彭，形成飽滿的肩部，設(shè)計(jì)分外大膽新奇。分心處上面雕變體螭尾紋，插肩榫式三彎腿曲度極大，由上向下內(nèi)收。其中，上部兩側(cè)出牙狀紋飾，正面雕螭龍紋，外翻球足，連以草葉紋，其下墊以一木連作的圓球，復(fù)承以圓球托泥及龜足。
在造型上，在各門類明式家具中都不缺優(yōu)美的故事，但在某些極端的設(shè)計(jì)上，還能看到偏激之美，它們也構(gòu)成更令人驚訝的奇妙傳奇。此幾便是代表性的一例。由于它過于追求婀娜之態(tài)，形成了在視覺和力學(xué)上的不穩(wěn)定，從而走入了讓后人爭議之境。對此幾的評價(jià)中有不同的聲音，一方面會(huì)有人講這是至美之器，無物可出其右。另一方面也有人徹底否定之，如王世襄在其“明式家具八病”中將此幾作為第五病“纖巧”，文中云：“它采用的是鼓腿彭牙，足端又向外翻出成為三彎腿的形式，在明人小說及清代《匠作則例》中有‘蜻蜓腿’之稱。此種形式上下的一舒一斂，應(yīng)當(dāng)有較大的區(qū)別，但也不宜做過了頭。此幾上部徑為48厘米，下部徑為25厘米，相差幾乎是二與一之比，這樣就造成頭重腳輕，失去了平衡。在線腳和雕飾上使人感到過于雕琢的是半圓形的混面束腰和起棱多層的托腮，實(shí)際上這里所需要的只是老老實(shí)實(shí)的直束腰和線腳比較簡單的托腮。就是幾面的冰盤線造得也不夠理想，不如用常見的‘一雕一混’為宜。圓束腰上造出橢圓的浮雕花紋，更與通體的紋飾不協(xié)調(diào)。看來香幾的作者追求的是俊俏的造型和精細(xì)的雕飾，但所收到的是纖巧而不自然的效果?！?/span>
王老之言重矣，但也確有一定道理，尤其此幾上部直徑48厘米，下部直徑25厘米的處理，使此香幾落下不穩(wěn)的詬病。還好，其足上修飾較多，增加了一定的力量感，與上部平衡和諧了一些。但話又說回來，美是客觀的，也是主觀的，唯其偏激，可能有人認(rèn)為它是極端之美。
在同一篇文章中，王世襄將《鐵梨高束腰五足香幾》，榮列為十六品中的第三品“厚拙”，將兩香幾作一對比，可知王老的邏輯何在。
《鐵梨五足香幾》的上下各部位寬度之比如是：幾面直徑略小于托泥，腿肩最寬處略遜于足尖之間。這種設(shè)計(jì)應(yīng)是王老的心中標(biāo)準(zhǔn)之美吧。
《黃花梨五足圓香幾》婀娜窈窕，如瓷之梅瓶，線條何其優(yōu)美。但瓷器為賞玩之器，而香幾當(dāng)年為實(shí)用承重之物。如其亦純?yōu)橛^賞器（固然今日已成為臺(tái)上的觀賞品），可能就沒有異議了。
《黃花梨三足香幾》（圖6）圓幾面由四段弧形邊抹攢框而成，內(nèi)裝心板。冰盤沿顯薄，束腰顯高。而無雕工、無托泥就益顯其孤高。壺門輪廓牙板外彭，上雕飽滿的螭尾紋。腿足側(cè)觀為三彎；正視則更富玄奧，一如黃花梨四足香幾，腿分為兩截，上截寬大，如斧斤正面。與牙板貫通之邊線在“斧刃”兩端結(jié)成卷珠。下截圓起后，遽然由寬變窄，正面出劍脊線至足底。足上卷云紋成半球狀。下承圓托泥，有龜足。
圖6 黃花梨三足香幾
面徑43.3厘米 高89.3厘米
上海博物館中國明清家具館
此香幾的上中下寬度比例是：上部小，中部漸大，中下部收小，最下部最大。盡管足部沒有更多更大的裝飾，仍然可以壓住陣角，泰然自若。
其美中不足，一是幾面過薄，二是束腰過素，三是無托腮相托。頭頸部缺少些許裝點(diǎn)。
《黃花梨三足香幾》遺存不多，當(dāng)時(shí)制作數(shù)量亦不敵五足香幾。
三腿圓香幾與五腿圓香幾，誰的審美更富有吸收力？仁者見仁，智者見智吧。審美因素之外，三足圓香幾極為彎曲的牙板和腿足都頗為費(fèi)料。綜合來看，在制作者和消費(fèi)者雙方，三足香幾可能不如五足香幾更為討巧。（來源：第四十一期《品牌紅木》雜志 張輝∕文）