2012/08/16 | 來源：新京報
[摘要]廣作家具深具嶺南文化底蘊(yùn)，精細(xì)、華麗、大氣，是清式家具的典型代表。作為中西合璧最早且成功的詮釋，廣作紅木家具仍隨著時代的變遷而不斷創(chuàng)新。
廣作紅木椅
造型厚重、較為夸張，西式紋樣較多，曾成為宮廷家具的主導(dǎo)風(fēng)格
如果說“蘇作”家具輕巧雅麗、文人氣息濃郁，“京作”家具宮廷味濃、豪華氣派，那么“廣作”家具則以華貴精美、雕刻繁復(fù)著稱。廣作家具深具嶺南文化底蘊(yùn)，精細(xì)、華麗、大氣，是清式家具的典型代表。作為中西合璧最早且成功的詮釋，廣作紅木家具仍隨著時代的變遷而不斷創(chuàng)新。
流派簡介
廣作：泛指廣東地區(qū)制作的古典家具，始于明末清初。廣州已是一個經(jīng)濟(jì)繁榮、地理位置優(yōu)越的港口城市，是中國對外貿(mào)易和文化交流的主要門戶。加上廣東及相鄰諸省是我國優(yōu)質(zhì)木材的主產(chǎn)地，南洋諸國的優(yōu)質(zhì)木材也多由廣州進(jìn)口，這些得天獨(dú)厚的條件也決定了廣作家具工藝的最大特點(diǎn)。
廣作家具用料粗碩，講究用料的一致性，不管是紫檀、黃花梨還是紅酸枝，皆為清一色的木質(zhì)。由于受西方文化影響比較早，其家具造型、雕刻圖案等都有揮之不去的西洋符號。廣州自清初開海運(yùn)，成為對外貿(mào)易和文化交流的門戶，南洋各國的優(yōu)秀木材紛紛由廣州進(jìn)入內(nèi)地。原料的充裕供給，賦與廣州家具獨(dú)特的造型和風(fēng)格。
另外，其裝飾花紋雕刻深峻，刀法圓熟，磨工精細(xì)。它的雕刻風(fēng)格，在一定程度上受西方建筑雕塑的影響，所刻花紋隆起較高，個別部位近似圓雕。
融入“西洋風(fēng)”的傳統(tǒng)家具
17世紀(jì)末至18世紀(jì)，歐洲巴洛克和洛可可的藝術(shù)風(fēng)格（風(fēng)格術(shù)語，指自17世紀(jì)初直至18世紀(jì)流行于歐洲的主要藝術(shù)風(fēng)格中的兩種。）正如火如荼。廣州作為中國最早對外貿(mào)易和文化交流的窗口，最先接觸到這些風(fēng)格。在繼承中國數(shù)千年家具工藝傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，廣作人將巴洛克和洛可可風(fēng)格融入家具中，開創(chuàng)了“廣作家具”。在誕生之初，廣作家具上流淌著“敢為天下先”的血液。從那以后，廣作家具就一直以“中西合璧”的特點(diǎn)發(fā)揚(yáng)光大了幾百年。
廣作家具整體看來，具有濃郁的“西洋風(fēng)”氣質(zhì)
清代廣作家具制作在中國傳統(tǒng)家具的基礎(chǔ)上結(jié)合西方歐洲文藝復(fù)興以后的各種家具形式和工藝技法，創(chuàng)造了花樣多變的華麗的家具式樣，而且用料厚重，富麗堂皇，這種新穎的家具逐漸受到當(dāng)時社會各階層的喜愛。
清代統(tǒng)治階級追求一種絢麗、繁縟、豪華之氣，這種思想集中反映在室內(nèi)陳設(shè)上，貴族顯要們競相斗奇夸富，“不差錢”的心理膨脹，他們調(diào)集能工巧匠大肆修建住宅、園林并配置相應(yīng)的家具，彰顯其顯赫的氣勢，而廣式家具富麗堂皇的風(fēng)格特點(diǎn)尤其受到清代宮廷、官紳、文人的追捧和提倡，最終這項(xiàng)由民間興起的家具藝術(shù)形式得到了當(dāng)時統(tǒng)治階級的推崇，并成為繼蘇作家具之后的另一種宮廷家具的主導(dǎo)風(fēng)格。
史載,雍正年間就有羅元、林斌、賀五、梁義、林志通等多位廣東硬木家具名匠奉召進(jìn)京供職。光緒皇帝成婚前夕，廣東名匠梁埠特地被召入宮中，為光緒定制了大婚用的龍床。一時間，廣州工匠在京城的身價和受寵程度大大蓋過了蘇州工匠。
據(jù)故宮博物院副研究館員周京南考證，清代廣東家具的制作名工輩出，清中期每年廣東地區(qū)地方官員都要向朝廷進(jìn)貢大批的廣東地區(qū)名物，其中就有做工精湛的廣作家具。清皇室每年除在廣州定做、采購大批家具外，還從廣州挑選優(yōu)秀的工匠到皇宮，為皇室制作家具。據(jù)清宮內(nèi)務(wù)府造辦處活計檔記載，乾隆二十年，造辦處曾從廣州引進(jìn)家具人才。
內(nèi)務(wù)府造辦處的“廣木作”里匯集了來自廣東地方的優(yōu)秀匠師，為清代皇家打造家具器用，除了廣木作外，清宮內(nèi)務(wù)府造辦處的“油木作”、“琺瑯作”也承擔(dān)了清宮廣作家具的制作。清宮造辦處的“廣木作”為清代宮殿、行宮、寺廟生產(chǎn)了大量的家具，這些家具涵蓋面很廣，屏風(fēng)、佛龕、盒座、香幾等皆有，有些家具如“紫檀木西洋四方龕”、“掐絲琺瑯玻璃油畫格子”等作品明顯受到西方風(fēng)格的影響，現(xiàn)在故宮博物院內(nèi)還珍藏有不少廣作風(fēng)格的家具。
在歷史浮沉中行進(jìn)
被裹挾在歷史的洪流中翻轉(zhuǎn)前行，或許是中國傳統(tǒng)文化無法逃脫的宿命，廣作家具也沒能幸免。自清末開始的近百年的戰(zhàn)亂和運(yùn)動，讓廣作紅木家具和其他手工業(yè)一樣凋敝。
70年代鼎盛時期，由廣州著名的紅木雕刻藝人創(chuàng)作的“寶鼎床”被時任中國駐美大使選中帶到美國,成為直接由廣州出口美國的第一件家具。
中國木雕工藝美術(shù)大師、美聯(lián)紅木家具總設(shè)計師胡冠軍回憶說，二十多年前剛剛來到廣州市，所從事的第一份工作便是紅木家具修補(bǔ)。來自廣東當(dāng)?shù)?、臺灣甚至海外的人們帶著曾經(jīng)在動亂日子里遭到破壞的紅木家具，或重新雕花，或換板，“該補(bǔ)就補(bǔ)，該修就修，該上蠟就上蠟，紅木家具修復(fù)的社會需求在當(dāng)時十分火爆”。修復(fù)后的紅木家具除了繼續(xù)使用外，也有部分重新回到流通渠道。
進(jìn)入21世紀(jì)后，廣作紅木又進(jìn)入了繼承、發(fā)揚(yáng)新階段，在造型、裝飾、功能等方面都有著創(chuàng)新的必要。凳子的高度做一些調(diào)整，可以更加符合現(xiàn)代人的習(xí)慣；麻將桌下方設(shè)置一些可以放杯、放籌碼的空間。諸如此類的嘗試，都是廣作紅木家具創(chuàng)新改良的代表。
創(chuàng)新是精神內(nèi)核
廣作紅木家具不僅在歷史上最早實(shí)現(xiàn)了亦中亦洋的混搭，而且善于因地制宜、美麗與智慧并重的創(chuàng)新，例如將云南的大理石或嶺南的螺鈿鑲嵌在坐具背板上，不僅為家具添上絢麗的光彩，而且能讓南方漫長的夏天更涼快……也難怪，高深至專業(yè)學(xué)者，通俗至市井百姓，在談及廣作紅木的時候都難免提到“創(chuàng)新”二字。創(chuàng)新，不僅是數(shù)百年來廣作紅木的精髓所在，而且也是其在現(xiàn)代社會延續(xù)生命力的源泉。
“任何事物發(fā)展肯定要融入時代的元素，廣作家具發(fā)展到現(xiàn)在也不能一成不變，在工藝、造型甚至功能上，也會融入一些當(dāng)代的元素”，深發(fā)工藝家私（深圳）有限公司廠長潘文武也是廣作紅木家具創(chuàng)新的擁護(hù)者。他表示，紅木家具由于受到木材的限制，人們最多在外觀上、部分在功能上進(jìn)行改造，比如以前家具上雕刻一些龍、鳳等傳統(tǒng)的紋飾，現(xiàn)在則雕刻長城、改革開放大好河山等具有新時代氣息的圖案。
在談及文化傳承的時候，紅木品牌企業(yè)也透露出所遭遇的困難，工匠成本的增加首當(dāng)其沖。據(jù)了解，目前在廣東，技術(shù)精湛的木工月薪可達(dá)八千元至一萬元，但目前平均年齡普遍在四十歲以上，年輕人對這個行當(dāng)不感興趣，后繼無人壓力凸顯。
另外，行業(yè)的發(fā)展、競爭的加劇也意味著規(guī)模較小、經(jīng)營落后的廣作紅木企業(yè)勢必要進(jìn)行工藝技術(shù)、管理制度的升級，否則將面臨被淘汰的風(fēng)險。即使困難重重，廣作紅木的發(fā)展前景依然被看好，業(yè)內(nèi)人士都認(rèn)為，在傳統(tǒng)文化的歷史意義日漸被放大之際，作為傳統(tǒng)手工藝瑰寶的廣作紅木也將擁有愈加廣闊的市場。
廣作家具特點(diǎn)
善于植入玻璃油畫
廣作家具大量采用了西方的裝飾風(fēng)格及技法，例如采用琺瑯鑲嵌、象牙雕刻、玻璃油畫裝飾，形成了一套廣作家具獨(dú)特的裝飾手法。
廣作家具的雕刻精美細(xì)膩
故宮博物院副研究館員周京南表示，在十八世紀(jì)至十九世紀(jì)的廣州口岸，玻璃油畫大行其道，當(dāng)時一位叫做德經(jīng)(De Guigue)的西方人在其游記中稱廣州為中國的玻璃畫中心，并記載了廣州玻璃畫的具體繪制方式：“中國畫家喜歡用薄的玻璃鏡做畫板，因?yàn)楹竦牟ＡхR會使顏色變淺，影響畫面效果。他們一般用油彩繪制，有時也用樹膠混合顏料作畫，繪制時畫家先畫出圖案輪廓，然后用一種特殊的鋼制工具將鏡背面相應(yīng)部分的錫和水銀除去，以便劃出一塊清晰的鏡面來繪制圖案。”
隨著玻璃油畫工藝在中國的盛行，很快這種源自西洋的裝飾技藝開始出現(xiàn)在了家具制作上，特別是在屏風(fēng)類家具上應(yīng)用廣泛。清代中期以后，統(tǒng)治者大興土木，營建離宮別苑，在這些建筑內(nèi)充斥著大量的可供觀賞陳設(shè)的家具，如大型的圍屏、懸掛于墻壁之上的掛屏、小型的炕屏等，而畫法精湛、吸收了西方繪畫風(fēng)格的玻璃畫家具也隨著統(tǒng)治者的偏好傳入了清代宮廷中，成為清代宮殿居室內(nèi)部重要的點(diǎn)綴。
裝飾題材“西化”
廣式家具的裝飾紋樣，也受西方文化藝術(shù)的影響。故宮博物院研究館員、國家文物鑒定委員會委員胡德生介紹說，明末清初之際，西方的建筑、雕刻、繪畫等技藝逐漸為中國所應(yīng)用。
自清代雍正至乾、嘉時期，模仿西式建筑的風(fēng)氣大盛。除廣州外，其它地區(qū)也有這種情況。如在北京西苑一帶興建的圓明園，其中就有不少建筑從形式到室內(nèi)裝修無一不是西洋風(fēng)格。為裝飾這些殿堂，清廷每年從廣州定做或采辦大批與之相協(xié)調(diào)的中西結(jié)合式家具，即以中國傳統(tǒng)做法做成器物后，再用雕刻、鑲嵌等工藝手法飾以西式紋樣。
這種西式紋樣，通常是一種形似牡丹的花紋，也有人稱之為“西番蓮”。這種花紋線條流暢，變化多端，可根據(jù)不同的器形而隨意發(fā)生延伸。它的特點(diǎn)是多以一朵或幾朵花為中心向四周伸展枝葉，且大都上下左右對稱。如果裝飾在圓凳上，則枝葉多作循環(huán)式，各面紋飾銜接巧妙，很難分辨它們的首尾。
廣式家具除裝飾西式紋樣以外，亦有相當(dāng)數(shù)量的飾以傳統(tǒng)紋樣。如各種形式的海水云龍、海水江崖、云紋、鳳紋、夔紋、蝠、磬、纏枝或折枝花卉，以及各種花邊裝飾等。有的廣式家具則中西兩種紋飾兼而有之；也有些廣式家具乍看都是中式花紋，但細(xì)看起來，仍或多或少帶有西式痕跡。在眾多的廣式家具中，帶有洋式花紋或西洋紋飾痕跡的約占十之六七。
故宮仍存有廣作精品
據(jù)周京南介紹，從現(xiàn)今故宮所存的廣作家具來看，廣作風(fēng)格的宮廷紫檀家具造型以厚重為主，整體較為夸張，腿足部多為剛勁挺闊的方回紋馬蹄足，高束腰或特高束腰，束腰上下一般都有肥厚的托腮，分別雕仰蓮紋和俯蓮紋，為典型的須彌座形式或變體蕉葉紋。
不少家具在頂部裝飾有帶雕飾的部件，看上去類似帽子，受西洋風(fēng)格影響，有些家具部件的造型源于西洋古典建筑。在裝飾上，常鑲嵌色澤艷麗、對比強(qiáng)烈的材料，如畫琺瑯、掐絲琺瑯等。
在故宮博物院咸福宮內(nèi)陳列有一套清中期乾隆時期的紫檀屏風(fēng)寶座，這套屏風(fēng)寶座制作不惜工本，整體采用紫檀大料，造型厚重凝華，富麗大氣。屏風(fēng)帽子上采用深浮雕手法雕刻著具有巴洛克風(fēng)格的西番蓮花紋，而屏心和寶座靠背上則雕刻著中國傳統(tǒng)的山水人物紋飾，寶座足端的裝飾吸收了西洋的裝飾風(fēng)格，底足兜轉(zhuǎn)有力，內(nèi)翻回紋馬蹄上雕飾出洛可可風(fēng)格的卷草紋，可謂中西合璧，是一套典型的廣作風(fēng)格的清宮紫檀家具。（編輯 田田）