2015/03/12 | 來源：《品牌紅木》雜志
[摘要]“美第奇效應(yīng)”原本指立足于不同領(lǐng)域、不同學(xué)科的交叉點上以創(chuàng)造出更多的新發(fā)明或新發(fā)現(xiàn)，在這一理論上人們延伸出一種創(chuàng)新的學(xué)習(xí)方式，簡稱為“跨界學(xué)習(xí)”。在許多紅木家具的雕刻和造型上，也應(yīng)用了這一理念。
“一組來自不同領(lǐng)域的研究人員發(fā)現(xiàn)了解讀猴腦思維的秘密；一位廚師把常理中不可能一起食用的食物混合在一起烹調(diào)，讓廚藝界感到耳目一新；螞蟻覓食行為讓一位工程師得到啟迪，發(fā)明了能夠監(jiān)控戰(zhàn)爭區(qū)域上空的無人駕駛飛機(jī)……”這是“美第奇效應(yīng)”傳遞出的關(guān)于交叉思維的種種解讀，即立足于不同領(lǐng)域、不同學(xué)科的交叉點上以創(chuàng)造出更多的新發(fā)明或新發(fā)現(xiàn)。
基于這一理論基礎(chǔ)，延伸出一種創(chuàng)新的學(xué)習(xí)方式，簡稱之為“跨界學(xué)習(xí)”，它可以是跨行業(yè)、跨領(lǐng)域、跨文化，甚至是跨時空的。古往今來，中西家具界中有很多制作者非常善于向美學(xué)、力學(xué)、文學(xué)、繪畫、建筑等多領(lǐng)域“取經(jīng)”，融合自用，實現(xiàn)了家具造型、風(fēng)格、功能以及藝術(shù)上的創(chuàng)新。
哥特式風(fēng)格的建筑
其中，有相當(dāng)一部分家具的設(shè)計靈感來源于建筑。比如，古羅馬時期的圓頂拱卷式建筑風(fēng)格被運用到家具中，經(jīng)過藝術(shù)加工，變成長串連續(xù)拱卷裝飾，成為羅馬家具的重要標(biāo)識；而以精雕細(xì)琢與華麗鏤花玻璃窗為特色的哥特式建筑風(fēng)格也影響了家具樣式，演變成高聳的椅背，帶有燭柱式的尖頂，椅背的中部或頂蓋的眉沿均以細(xì)密的拱卷透雕或浮雕裝飾。這些西方家具的出現(xiàn)便是“美第奇效應(yīng)”的最好證明，而在翻閱中國傳統(tǒng)家具史冊后，發(fā)現(xiàn)這些具有濃郁中國特色的傳統(tǒng)家具在形制、結(jié)構(gòu)和設(shè)計上都有參考學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)建筑的精髓。
哥特式風(fēng)格的家具
中國傳統(tǒng)建筑自宋代起，主要采用抬梁式、穿斗式以及井干式等梁柱框架體系，用木頭搭建結(jié)實穩(wěn)固的建筑結(jié)構(gòu)，使這些建筑物能夠屹立千百年而不倒，山西的應(yīng)縣木塔和懸空寺不采用一釘一鉚，歷經(jīng)多場大地震依然幸存至今，就是木質(zhì)框架體系的完美體現(xiàn)。這一點啟發(fā)了聰明的中國家具匠人，他們開始把這種結(jié)構(gòu)運用到家具制作中，借以榫卯結(jié)構(gòu)，使不同的家具部件能夠巧妙地咬合在一起，完成了中國傳統(tǒng)家具的可拆裝組合，更是成就了中國傳統(tǒng)家具至高無上的精髓。發(fā)展至明清時期，梁柱框架結(jié)構(gòu)則成為了傳統(tǒng)家具的基本結(jié)構(gòu)形式。
中國傳統(tǒng)建筑以梁柱框架結(jié)構(gòu)為主
在雕刻和造型上，現(xiàn)在廣泛運用于紅木家具中的東陽木雕最早也是用于建筑裝飾，東陽盧宅古建筑群、義烏黃山八面廳、杭州靈隱寺、建德新葉古村等都是東陽木雕在建筑中運用的典型代表。隨著時代的發(fā)展，聰明的東陽人將這一藝術(shù)形式運用在紅木家具上，形成了獨特風(fēng)格的木雕紅木家具，從原來的“無雕不成屋”，到現(xiàn)在的“無雕不成器”，建筑與家具的“美第奇效應(yīng)”讓紅木家具散發(fā)出新的光芒。
建筑中的梁柱框架也被廣泛應(yīng)用于傳統(tǒng)家具中
取材于建筑領(lǐng)域，不斷豐富深化，進(jìn)而在傳統(tǒng)家具上煥發(fā)出新的活力。這樣一種跨界學(xué)習(xí)，就是通過多領(lǐng)域交叉碰撞，激發(fā)創(chuàng)新的火花，是值得業(yè)界推崇的，但并不是完全的拿來主義，需要我們的工匠進(jìn)行優(yōu)化，需要我們的設(shè)計師進(jìn)行再創(chuàng)造，以更好地制造出屬于每個時代的家具精品。
當(dāng)然了，我們的工匠和設(shè)計師不妨多去嘗試與更多的領(lǐng)域交鋒，尋找更多新穎獨特的靈感，創(chuàng)造更多屬于紅木家具的“美第奇效應(yīng)”。（來源：第二十七期《品牌紅木》雜志 徐妃妃∕文）