2014/07/31 | 來(lái)源：新華網(wǎng)重慶頻道
[摘要]從構(gòu)圖到雕琢，從線條到裝飾，每一個(gè)細(xì)節(jié)的刻畫，每一件作品的完成，那技藝都顯得嫻熟而精湛。從木材選擇到雕刻完成，每一步都要求精益求精，只有經(jīng)過(guò)精心雕琢，一件作品才能栩栩如生，惟妙惟肖?！拔曳挪幌率种械目痰?！”58歲的彭家福就是一位功力深厚的民間木雕藝人。
從構(gòu)圖到雕琢，從線條到裝飾，每一個(gè)細(xì)節(jié)的刻畫，每一件作品的完成，那技藝都顯得嫻熟而精湛。從木材選擇到雕刻完成，每一步都要求精益求精，只有經(jīng)過(guò)精心雕琢，一件作品才能栩栩如生，惟妙惟肖。
“我放不下手中的刻刀！”58歲的彭家福就是一位功力深厚的民間木雕藝人，7月28日筆者在開縣文峰街道明鏡石社區(qū)龍泉山莊見到了他。
以刀代筆 以木代紙
在彭家福家里，各種木雕工具應(yīng)有盡有，半圓刀、三角刀、平刀、斜口刀、剔地刀、翹刀……還擺放著各種成品或者半成品木雕，有獅子滾球、二龍戲珠、仙人指路等，栩栩如生，活靈活現(xiàn)。
彭家福介紹，這些木雕全靠純手工雕刻而成，從最初的圖紙到作品的形成需要一定的時(shí)間，技術(shù)要求較高，不能有任何閃失，否則就會(huì)前功盡棄。隨后，他拿出一張平板木，專注地用刀具等雕刻起來(lái)。
筆者看到，從輕輕地戳開一條線槽到一朵花或者一個(gè)圖案的完成，彭家福都做到細(xì)致入微。他說(shuō)：“雕刻時(shí)雙手用力要適度，均勻一致，不能時(shí)松時(shí)散?！?/span>
“木雕是一種精細(xì)活，要求師傅不能有任何馬虎，細(xì)致入微、精益求精，這是木雕藝術(shù)的基本要求。這種技能是日積月累形成的，需要師傅在不斷的探索和實(shí)踐中學(xué)習(xí)?！迸砑腋Ｕf(shuō)，只有這樣，木雕工藝品才令人神往。
彭家福說(shuō)，木雕藝人以刀代筆、以木代紙，用手中的雕刀在木塊上一刀一刀地刻下去，精美的圖案慢慢顯現(xiàn)出來(lái)，一塊普普通通的木頭就打造成了層次明晰、栩栩如生的木雕制品。
據(jù)介紹，木雕一般選用質(zhì)地細(xì)密堅(jiān)韌、不易變形的樹種，如楠木、紫檀、樟木、柏木、銀杏、沉香、紅木、龍眼等。木雕技法有圓雕、浮雕、鏤雕、透雕等，有的還會(huì)涂色施彩用以保護(hù)木質(zhì)和加以美化。
半路出家 不斷探索
在一般人眼中，彭家?？赡軓男【烷_始學(xué)木雕，否則手藝不會(huì)這樣精湛。但事實(shí)卻是，16年前他才涉入這個(gè)行業(yè)。原居住在義和鎮(zhèn)雙店村的他，為了照顧在縣城讀書的女兒，一家大小從農(nóng)村搬了下來(lái)，租住在一間只有20平方米的房子里，那年他42歲。
“在農(nóng)村，小菜、糧食不要錢，雞蛋、豬肉不用買！后來(lái)，住到城里來(lái)了，猶如住在青石板上，什么東西都要靠買，吃飯、住房、用水、用電都要錢，沒得錢無(wú)法生存！”彭家福講述道，他的光環(huán)背后也有著鮮為人知的辛酸與苦楚。
為了維持生計(jì)，擔(dān)起家庭的重任，彭家福開始留意身邊各個(gè)行業(yè)，包括石匠、木匠、磚匠等等。一次偶然的機(jī)會(huì)，他發(fā)現(xiàn)木雕行業(yè)大有商機(jī)，并且投資不大，見效快，不擔(dān)任何風(fēng)險(xiǎn)。
選定了目標(biāo)，彭家福就朝著它奮勇前進(jìn)。沒有錢拜師學(xué)藝，他就偷師學(xué)藝；沒有專業(yè)老師指導(dǎo)，他就花2元錢買門票進(jìn)入劉帥紀(jì)念館，用相機(jī)悄悄拍下館前那一對(duì)石獅，回到家中不厭其煩地揣摩其雕刻技術(shù)。
彭家福的雙手多次被刀子劃傷，也長(zhǎng)滿了繭子，但這些并沒有難倒他。經(jīng)過(guò)幾年的不斷努力和探索學(xué)習(xí)，他逐漸掌握了木雕技能，而且很快就成為了一名好手。
心境藝術(shù) 完美結(jié)合
“木雕是一種純手工活，需要人心靜如水，這樣雕刻出來(lái)的作品才有個(gè)性，才能稱為藝術(shù)品。如果心氣浮躁，是不會(huì)雕刻出真正的木雕作品的?！迸砑腋Ｕf(shuō)，木雕這種傳統(tǒng)手工藝，對(duì)于雕刻師傅來(lái)說(shuō)要求極高，需要不斷積累和學(xué)習(xí)，同時(shí)要有豐富的創(chuàng)造力和想象力，“因?yàn)楹芏嗄镜褡髌肥菦]有圖紙和樣板的。”
“一件真正的木雕作品其實(shí)是一個(gè)民間雕刻藝人一生的心血，它融入了雕刻藝人太多的感情，這需要木雕藝人具有一定的品質(zhì)和人格。因?yàn)?，雕刻不僅僅是商業(yè)的東西，更是一種藝術(shù)?！迸砑腋Ｕf(shuō)。
“只有將藝術(shù)和雕刻融入到每一件作品中，才是民間真正的傳統(tǒng)工藝品。”彭家福解釋道，要想木雕作品達(dá)到心境、藝術(shù)完美結(jié)合，需要很長(zhǎng)時(shí)間，也許是一輩子，一個(gè)真正的民間木雕藝人對(duì)自己的作品不能滿足于現(xiàn)在，需要長(zhǎng)期探索，尋求更加完美的藝術(shù)。
雕刻工具的好壞對(duì)于木雕藝人來(lái)說(shuō)非常重要，為了讓自己的作品更加完善，形象逼真，2006年彭家福不惜花費(fèi)2萬(wàn)元到福建購(gòu)置雕刻工具。不幸的是，一年后這一套雕刻工具被盜了，他又不得不掏出3萬(wàn)元重新購(gòu)置。
好的雕刻工具配上好的木材后，剩下的就是木雕藝人的雕刻技術(shù)了。
民間技藝 亟需拯救
“民間木雕藝人越來(lái)越少了，木雕藝術(shù)也正在消失?！迸砑腋@息道，木雕主要是耗時(shí)長(zhǎng)、效益慢，如果要完全掌握木雕技藝，需要很長(zhǎng)的時(shí)間磨練，因此現(xiàn)在很多人都不愿意從事這個(gè)行業(yè)。
“為了把手藝世世代代傳承下去，我已將雕刻技術(shù)毫無(wú)保留地傳授給了我兒子，但他不大愿意學(xué)，覺得這個(gè)手藝很辛苦，灰塵大、污染重，影響身體健康……”彭家福說(shuō)著，臉上略帶一絲憂郁。他所有的努力，都是為了把傳統(tǒng)文化的“根”留住。
“從事木雕行業(yè)的人太少了，現(xiàn)在很難有這樣的條件將技藝傳承下去?！迸砑腋Ｌ寡裕魇撬鶕?dān)憂的問(wèn)題。他說(shuō)，過(guò)于商業(yè)化也是木雕失去意義的一個(gè)原因，一旦成了賺錢的手段，其藝術(shù)的本質(zhì)也變了味兒。
“作品上走的每一刀，都帶著我的思想融入在我的作品中；我制作的每一件作品，都帶著我的創(chuàng)意和文化，它是靈動(dòng)的、有情感的?！痹谂砑腋？磥?lái)，手工木雕是冰涼、沒有感情的機(jī)器不能替代的，也是手工藝術(shù)的靈魂所在。
“現(xiàn)在，必須對(duì)木雕這種民間技藝進(jìn)行拯救，不然它最終將消失。我會(huì)盡自己最大的努力，減緩它消失的速度。”彭家福希望，在讓更多子孫后代見到木雕實(shí)物的同時(shí)，也能夠感受到民間傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵和魅力。（徐妃妃∕編輯）