2014/05/21 | 來源：浙江在線
[摘要]無涯藝海中，徐經(jīng)彬正是以“求實創(chuàng)新”為舟，以“精品創(chuàng)作”為楫，才成為了“工藝弄潮兒”——這是上世紀(jì)80年代，全國人大原副委員長嚴(yán)濟慈對他的贊譽。
中國木雕藝術(shù)大師徐經(jīng)彬
走進設(shè)在浙江東陽城區(qū)的徐經(jīng)彬大師工作室，見不到熱火朝天的“趕活”場景。取而代之的，則是一群木雕技工埋首雕琢，猶如文人伏案而作，全神貫注，靜默寂然。銀發(fā)披拂的七旬大師，坐在工作臺前，看著自己的構(gòu)思在工匠的雕刀下逐漸成形，時不時輕言細(xì)語地予以指點。
“我的工作室只創(chuàng)作精品，因為大師必須是精品創(chuàng)作的帶頭人。再說，我的年紀(jì)已不允許把精力浪費在低端產(chǎn)品之上了。趁現(xiàn)在還力有所逮，我要多留些精品在世間?！背鲇谶@一原因，這位東陽木雕界最年長的國家級大師，把孫子送到了同行的木雕作坊學(xué)藝，“學(xué)藝要從低端產(chǎn)品起步。我這里只生產(chǎn)精品，初學(xué)者缺乏練習(xí)機會，所以只能讓同行多提攜他?！?
精品的締造，永遠(yuǎn)有賴于創(chuàng)新；創(chuàng)新的成功，只能倚重于求實。
毫無疑問，無涯藝海中，徐經(jīng)彬正是以“求實創(chuàng)新”為舟，以“精品創(chuàng)作”為楫，才成為了“工藝弄潮兒”——這是上世紀(jì)80年代，全國人大原副委員長嚴(yán)濟慈對他的贊譽。
創(chuàng)新，成就薄浮雕“一代宗師”
火燒板、薄浮雕。在中國木雕界，這兩者差不多已成為徐經(jīng)彬的特色“符號”。
這兩大強項，可以說是被逼出來的。
1999年，經(jīng)歷“八年抗戰(zhàn)”，徐經(jīng)彬終于完成了原東陽竹編廠和原東陽經(jīng)緯玩具廠的改制工作。作為“一肩挑兩企”的計劃經(jīng)濟時代職業(yè)經(jīng)理人，那8年讓徐經(jīng)彬飽受折磨；尤其是經(jīng)緯玩具廠的債務(wù)清償，可說是讓他元氣大損——在藝術(shù)天地里揮灑自如的他，本可以對此“揮一揮衣袖，不帶走一片云彩”。但傳統(tǒng)文人氣質(zhì)使然，他無法在這一人生節(jié)點“瀟灑走一回”，于是用自己的作品與積蓄，償還了所有債務(wù)，換來了內(nèi)心清凈坦蕩。
命運的轉(zhuǎn)折，讓徐經(jīng)彬既認(rèn)清了體制的弊端，更探明了行業(yè)的痼疾?！耙蜓嘏f、不思創(chuàng)新，讓東陽木雕和東陽竹編這對姐妹藝術(shù)，無法應(yīng)對市場的變化莫測?！鞭q識病癥的他，開出了良方——創(chuàng)新?！八幰?，是他開設(shè)的東陽木雕首家個人工作室；“藥材”，則是以火燒板與薄浮雕為主的新材料與新工藝。
薄浮雕，向來被視為“雕蟲小技”，一般施用在裝飾性小部件如門窗鎖腰板上，內(nèi)容多為傳統(tǒng)吉祥圖案與傳統(tǒng)戲曲片斷?！皠?chuàng)新的一大手段就是反其道而行之。傳統(tǒng)薄浮雕內(nèi)容既然以‘工匠畫’為主，那我就來個‘文人畫’；傳統(tǒng)薄浮雕形式是小件，那我就搞大件，把小花板改為大屏風(fēng)?！痹掚m如此，行之不易。徐經(jīng)彬設(shè)定的薄浮雕厚度只有3毫米，在如此厚度的木板上雕刻，不僅要避免傷肉、傷地，而且要體現(xiàn)強烈的層次感與立體感，這需要有非同凡響的功力。徐經(jīng)彬小試牛刀，嘗試創(chuàng)作了“林和靖賞梅”、“周敦頤愛蓮”、“陶淵明喜菊”、“蘇東坡玩硯”“文人四賞”薄浮雕，以高古瞻遠(yuǎn)的意境，清晰流暢的畫面，一舉獲得成功。
隨后，徐經(jīng)彬向大型作品邁進。他醞釀良久，構(gòu)思出一幅人物群像的《耕作圖》，巧妙地突破時空局限，把傳統(tǒng)農(nóng)耕中耙耖、插秧、灌溉、割稻、打谷、進倉等幾乎全年農(nóng)事，濃縮在這幅長卷上，其以線立骨的工筆手法，把人物肌肉的張力、衣服破損的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)得栩栩如生。這幅作品連獲兩個國家級銀獎，被譽為“顯示出東陽木雕薄浮雕的卓越技藝”。
但是，徐經(jīng)彬追求的不僅是卓越，更是突破——向低于3毫米的“超薄浮雕”挑戰(zhàn)。在翻閱無數(shù)名篇之后，他選定了《桃花源記》為藍(lán)本，創(chuàng)作大型薄浮雕屏風(fēng)《桃源疊翠》。歷經(jīng)數(shù)年，幾易畫稿，最終在雕刻深度僅2毫米的畫板上，生動傳神地表現(xiàn)出“層巒疊嶂、匹練飛空、芳草鮮美、落英繽紛、屋舍儼然”的盛世豐年吳越風(fēng)情與桃源生活，達成了形神兼?zhèn)涞膶徝酪馓N，被稱為可與“千工床”媲美的“千工屏”。在2005年西博會上，《桃源疊翠》被評為金獎，隨后獲2009年首屆中國·浙江工藝美術(shù)精品博覽會金獎、浙江省工藝美術(shù)精品獎，被稱為徐經(jīng)彬藝術(shù)生涯中的“成熟之作、傳世之作、頂尖之作”。
由此，徐經(jīng)彬“大型人文薄浮雕”技藝流派得以形成，他也因此成為中國薄浮雕一代宗師。
“創(chuàng)新，不是脫離實際，而是腳踏實地?！毙旖?jīng)彬不是個“接地氣”的主兒，因為，他一直就站在大地上，進行藝術(shù)思考與實踐。他在古民居保護考察中，發(fā)現(xiàn)新建的仿古建筑缺乏古老的“歷史年代感”，這是因為木材短時間內(nèi)難以產(chǎn)生色澤變異及木筋外露。面對這個連專業(yè)人士也難以解決的問題，徐經(jīng)彬卻非要啃一下這塊硬骨頭。他經(jīng)過一年多時間試驗，東陽木雕誕生了相對于傳統(tǒng)木雕刀功雕刻和油漆上色外的第三種表面處理手段——火燒板木雕技法。借助這一手段，可以使木材擁有至少歷經(jīng)150年才能形成的滄桑感。這一發(fā)明成為東陽木雕有史以來第一項國家發(fā)明專利，運用此技術(shù)創(chuàng)作而成的火燒板大型木雕屏風(fēng)《古越風(fēng)情》，獲第二屆深圳文博會金獎。
創(chuàng)作，秉承精品化“人文至上”
看徐經(jīng)彬的木雕作品，你會感受到沛然的人文氣息，無論是精致的文人畫題材，還是粗獷的自然界山水，都洋溢著濃郁的詩意?！澳镜裰械膶W(xué)者”，可謂是其作品的真實寫照與個性標(biāo)簽。
這種現(xiàn)象，或許與徐經(jīng)彬特殊的從藝經(jīng)歷有關(guān)。他并非木雕學(xué)徒出身，而是從書畫研習(xí)起步。因家境艱難，他14歲就輟學(xué)習(xí)藝，由其父親、時稱“油漆狀元”的徐嘉德悉心傳授書畫、油漆、雕塑技藝，打下了藝術(shù)基礎(chǔ)。后來，徐嘉德有幸與東陽木雕界耆宿杜云松、馬鳳棠等，進中國美術(shù)學(xué)院華東分院（今中國美院）民間藝術(shù)創(chuàng)作研究室從事專業(yè)創(chuàng)作，為徐經(jīng)彬爭取到旁聽機會，為其今后的藝術(shù)造詣埋下伏筆。青年時期的徐經(jīng)彬，輾轉(zhuǎn)于巍山油漆社、巍山木雕廠、東陽木雕竹編工藝廠等任職，并被安排到巴基斯坦、敘利亞、前蘇聯(lián)等地開闊眼界……60余年，身處命運的波峰浪谷，徐經(jīng)彬從未放下手中的畫筆，不斷充盈著自身的人文內(nèi)蘊，并付諸創(chuàng)作，被譽為東陽木雕與竹編跨界運作的才子。他于上世紀(jì)80年代在城區(qū)蝴蝶山主持打造的“秀篁山莊”，在探得歷代文人詠竹佳篇精髓的基礎(chǔ)上，借鑒東陽傳統(tǒng)營造技藝，把傳統(tǒng)竹編用于建筑裝飾，成為當(dāng)時東城的地標(biāo)建筑，深受當(dāng)代物理學(xué)家、東陽鄉(xiāng)賢嚴(yán)濟慈先生的贊譽，并贈辭“工藝弄潮兒”。他設(shè)計制作的諸多竹編精品，至今堪為典范。
如何消弭木雕作品中的“匠氣”，取而代之以“文氣”，是徐經(jīng)彬畢生探索的藝術(shù)命題。他從不愿順手拈來古畫名畫作為畫稿，而是師法古人，觀照現(xiàn)實，力求原創(chuàng)。東陽木雕慣于以中國古典四大名著為題材，經(jīng)久演繹，至今不衰；他卻獨辟蹊徑，走出書齋親近大地，從司空見慣的江南民居、越地風(fēng)情中尋找現(xiàn)實題材，使作品擁有了貼近性與親和力。他創(chuàng)作的“江南農(nóng)家”系列火燒板作品，包括“農(nóng)家古居”“農(nóng)家紡織”“農(nóng)家小憩”，均以江南民居為背景，表現(xiàn)江南農(nóng)家耕作、生活的場景，猶如清新小令，讓人過目難忘。
而他的新作“十二生肖”系列，在雕刻技藝上恪守傳統(tǒng)，但在題材演繹上，巧設(shè)背景，運用寓意，把動物融入獨特的自然與人文環(huán)境，構(gòu)成完整的畫面，并用壁掛形式表現(xiàn)，突破了常規(guī)生肖木雕只能用圓雕技藝的圈囿，拓寬了傳統(tǒng)題材的表現(xiàn)方式，令人耳目一新。
“我不追求高產(chǎn)，我只追求文化力。今后木雕界的競爭，不僅僅是技藝的競爭，更是文化力的競爭?！鞭饏s浮華見真淳的他，深知“以一當(dāng)十”的功效，以精耕細(xì)作為宗旨，所以從不為所謂的“收益”禁錮。但他對業(yè)界不以創(chuàng)新為重、而以材料至上的做法深感憂慮，因此，他總是以“廉價”的椴木、樟木等，表現(xiàn)詩意的題材、畫面。當(dāng)許多人在踏破鐵鞋尋覓珍稀材料、絞盡腦汁應(yīng)對材料漲價時，他卻在評上中國工藝美術(shù)大師后兩年間，創(chuàng)作出了大型落地屏“高松舞云鶴”“漓江風(fēng)光”“版納風(fēng)情”以及三大立屏系列、兩大壁掛系列等，以彌足珍貴的原創(chuàng)精神和人文氣息，增益東陽木雕的人文內(nèi)涵。（陶秋芳∕編輯）