2014/05/21 | 來源:浙江在線
[摘要]無涯藝海中,徐經(jīng)彬正是以“求實創(chuàng)新”為舟,以“精品創(chuàng)作”為楫,才成為了“工藝弄潮兒”——這是上世紀(jì)80年代,全國人大原副委員長嚴(yán)濟慈對他的贊譽。
中國木雕藝術(shù)大師徐經(jīng)彬
走進設(shè)在浙江東陽城區(qū)的徐經(jīng)彬大師工作室,見不到熱火朝天的“趕活”場景。取而代之的,則是一群木雕技工埋首雕琢,猶如文人伏案而作,全神貫注,靜默寂然。銀發(fā)披拂的七旬大師,坐在工作臺前,看著自己的構(gòu)思在工匠的雕刀下逐漸成形,時不時輕言細(xì)語地予以指點。
“我的工作室只創(chuàng)作精品,因為大師必須是精品創(chuàng)作的帶頭人。再說,我的年紀(jì)已不允許把精力浪費在低端產(chǎn)品之上了。趁現(xiàn)在還力有所逮,我要多留些精品在世間?!背鲇谶@一原因,這位東陽木雕界最年長的國家級大師,把孫子送到了同行的木雕作坊學(xué)藝,“學(xué)藝要從低端產(chǎn)品起步。我這里只生產(chǎn)精品,初學(xué)者缺乏練習(xí)機會,所以只能讓同行多提攜他?!?
精品的締造,永遠(yuǎn)有賴于創(chuàng)新;創(chuàng)新的成功,只能倚重于求實。
毫無疑問,無涯藝海中,徐經(jīng)彬正是以“求實創(chuàng)新”為舟,以“精品創(chuàng)作”為楫,才成為了“工藝弄潮兒”——這是上世紀(jì)80年代,全國人大原副委員長嚴(yán)濟慈對他的贊譽。
創(chuàng)新,成就薄浮雕“一代宗師”
火燒板、薄浮雕。在中國木雕界,這兩者差不多已成為徐經(jīng)彬的特色“符號”。
這兩大強項,可以說是被逼出來的。
1999年,經(jīng)歷“八年抗戰(zhàn)”,徐經(jīng)彬終于完成了原東陽竹編廠和原東陽經(jīng)緯玩具廠的改制工作。作為“一肩挑兩企”的計劃經(jīng)濟時代職業(yè)經(jīng)理人,那8年讓徐經(jīng)彬飽受折磨;尤其是經(jīng)緯玩具廠的債務(wù)清償,可說是讓他元氣大損——在藝術(shù)天地里揮灑自如的他,本可以對此“揮一揮衣袖,不帶走一片云彩”。但傳統(tǒng)文人氣質(zhì)使然,他無法在這一人生節(jié)點“瀟灑走一回”,于是用自己的作品與積蓄,償還了所有債務(wù),換來了內(nèi)心清凈坦蕩。
命運的轉(zhuǎn)折,讓徐經(jīng)彬既認(rèn)清了體制的弊端,更探明了行業(yè)的痼疾?!耙蜓嘏f、不思創(chuàng)新,讓東陽木雕和東陽竹編這對姐妹藝術(shù),無法應(yīng)對市場的變化莫測?!鞭q識病癥的他,開出了良方——創(chuàng)新?!八幰?,是他開設(shè)的東陽木雕首家個人工作室;“藥材”,則是以火燒板與薄浮雕為主的新材料與新工藝。
薄浮雕,向來被視為“雕蟲小技”,一般施用在裝飾性小部件如門窗鎖腰板上,內(nèi)容多為傳統(tǒng)吉祥圖案與傳統(tǒng)戲曲片斷?!皠?chuàng)新的一大手段就是反其道而行之。傳統(tǒng)薄浮雕內(nèi)容既然以‘工匠畫’為主,那我就來個‘文人畫’;傳統(tǒng)薄浮雕形式是小件,那我就搞大件,把小花板改為大屏風(fēng)?!痹掚m如此,行之不易。徐經(jīng)彬設(shè)定的薄浮雕厚度只有3毫米,在如此厚度的木板上雕刻,不僅要避免傷肉、傷地,而且要體現(xiàn)強烈的層次感與立體感,這需要有非同凡響的功力。徐經(jīng)彬小試牛刀,嘗試創(chuàng)作了“林和靖賞梅”、“周敦頤愛蓮”、“陶淵明喜菊”、“蘇東坡玩硯”“文人四賞”薄浮雕,以高古瞻遠(yuǎn)的意境,清晰流暢的畫面,一舉獲得成功。
隨后,徐經(jīng)彬向大型作品邁進。他醞釀良久,構(gòu)思出一幅人物群像的《耕作圖》,巧妙地突破時空局限,把傳統(tǒng)農(nóng)耕中耙耖、插秧、灌溉、割稻、打谷、進倉等幾乎全年農(nóng)事,濃縮在這幅長卷上,其以線立骨的工筆手法,把人物肌肉的張力、衣服破損的細(xì)節(jié),表現(xiàn)得栩栩如生。這幅作品連獲兩個國家級銀獎,被譽為“顯示出東陽木雕薄浮雕的卓越技藝”。
但是,徐經(jīng)彬追求的不僅是卓越,更是突破——向低于3毫米的“超薄浮雕”挑戰(zhàn)。在翻閱無數(shù)名篇之后,他選定了《桃花源記》為藍(lán)本,創(chuàng)作大型薄浮雕屏風(fēng)《桃源疊翠》。歷經(jīng)數(shù)年,幾易畫稿,最終在雕刻深度僅2毫米的畫板上,生動傳神地表現(xiàn)出“層巒疊嶂、匹練飛空、芳草鮮美、落英繽紛、屋舍儼然”的盛世豐年吳越風(fēng)情與桃源生活,達成了形神兼?zhèn)涞膶徝酪馓N,被稱為可與“千工床”媲美的“千工屏”。在2005年西博會上,《桃源疊翠》被評為金獎,隨后獲2009年首屆中國·浙江工藝美術(shù)精品博覽會金獎、浙江省工藝美術(shù)精品獎,被稱為徐經(jīng)彬藝術(shù)生涯中的“成熟之作、傳世之作、頂尖之作”。
由此,徐經(jīng)彬“大型人文薄浮雕”技藝流派得以形成,他也因此成為中國薄浮雕一代宗師。
“創(chuàng)新,不是脫離實際,而是腳踏實地?!毙旖?jīng)彬不是個“接地氣”的主兒,因為,他一直就站在大地上,進行藝術(shù)思考與實踐。他在古民居保護考察中,發(fā)現(xiàn)新建的仿古建筑缺乏古老的“歷史年代感”,這是因為木材短時間內(nèi)難以產(chǎn)生色澤變異及木筋外露。面對這個連專業(yè)人士也難以解決的問題,徐經(jīng)彬卻非要啃一下這塊硬骨頭。他經(jīng)過一年多時間試驗,東陽木雕誕生了相對于傳統(tǒng)木雕刀功雕刻和油漆上色外的第三種表面處理手段——火燒板木雕技法。借助這一手段,可以使木材擁有至少歷經(jīng)150年才能形成的滄桑感。這一發(fā)明成為東陽木雕有史以來第一項國家發(fā)明專利,運用此技術(shù)創(chuàng)作而成的火燒板大型木雕屏風(fēng)《古越風(fēng)情》,獲第二屆深圳文博會金獎。
創(chuàng)作,秉承精品化“人文至上”
看徐經(jīng)彬的木雕作品,你會感受到沛然的人文氣息,無論是精致的文人畫題材,還是粗獷的自然界山水,都洋溢著濃郁的詩意?!澳镜裰械膶W(xué)者”,可謂是其作品的真實寫照與個性標(biāo)簽。
這種現(xiàn)象,或許與徐經(jīng)彬特殊的從藝經(jīng)歷有關(guān)。他并非木雕學(xué)徒出身,而是從書畫研習(xí)起步。因家境艱難,他14歲就輟學(xué)習(xí)藝,由其父親、時稱“油漆狀元”的徐嘉德悉心傳授書畫、油漆、雕塑技藝,打下了藝術(shù)基礎(chǔ)。后來,徐嘉德有幸與東陽木雕界耆宿杜云松、馬鳳棠等,進中國美術(shù)學(xué)院華東分院(今中國美院)民間藝術(shù)創(chuàng)作研究室從事專業(yè)創(chuàng)作,為徐經(jīng)彬爭取到旁聽機會,為其今后的藝術(shù)造詣埋下伏筆。青年時期的徐經(jīng)彬,輾轉(zhuǎn)于巍山油漆社、巍山木雕廠、東陽木雕竹編工藝廠等任職,并被安排到巴基斯坦、敘利亞、前蘇聯(lián)等地開闊眼界……60余年,身處命運的波峰浪谷,徐經(jīng)彬從未放下手中的畫筆,不斷充盈著自身的人文內(nèi)蘊,并付諸創(chuàng)作,被譽為東陽木雕與竹編跨界運作的才子。他于上世紀(jì)80年代在城區(qū)蝴蝶山主持打造的“秀篁山莊”,在探得歷代文人詠竹佳篇精髓的基礎(chǔ)上,借鑒東陽傳統(tǒng)營造技藝,把傳統(tǒng)竹編用于建筑裝飾,成為當(dāng)時東城的地標(biāo)建筑,深受當(dāng)代物理學(xué)家、東陽鄉(xiāng)賢嚴(yán)濟慈先生的贊譽,并贈辭“工藝弄潮兒”。他設(shè)計制作的諸多竹編精品,至今堪為典范。
如何消弭木雕作品中的“匠氣”,取而代之以“文氣”,是徐經(jīng)彬畢生探索的藝術(shù)命題。他從不愿順手拈來古畫名畫作為畫稿,而是師法古人,觀照現(xiàn)實,力求原創(chuàng)。東陽木雕慣于以中國古典四大名著為題材,經(jīng)久演繹,至今不衰;他卻獨辟蹊徑,走出書齋親近大地,從司空見慣的江南民居、越地風(fēng)情中尋找現(xiàn)實題材,使作品擁有了貼近性與親和力。他創(chuàng)作的“江南農(nóng)家”系列火燒板作品,包括“農(nóng)家古居”“農(nóng)家紡織”“農(nóng)家小憩”,均以江南民居為背景,表現(xiàn)江南農(nóng)家耕作、生活的場景,猶如清新小令,讓人過目難忘。
而他的新作“十二生肖”系列,在雕刻技藝上恪守傳統(tǒng),但在題材演繹上,巧設(shè)背景,運用寓意,把動物融入獨特的自然與人文環(huán)境,構(gòu)成完整的畫面,并用壁掛形式表現(xiàn),突破了常規(guī)生肖木雕只能用圓雕技藝的圈囿,拓寬了傳統(tǒng)題材的表現(xiàn)方式,令人耳目一新。
“我不追求高產(chǎn),我只追求文化力。今后木雕界的競爭,不僅僅是技藝的競爭,更是文化力的競爭?!鞭饏s浮華見真淳的他,深知“以一當(dāng)十”的功效,以精耕細(xì)作為宗旨,所以從不為所謂的“收益”禁錮。但他對業(yè)界不以創(chuàng)新為重、而以材料至上的做法深感憂慮,因此,他總是以“廉價”的椴木、樟木等,表現(xiàn)詩意的題材、畫面。當(dāng)許多人在踏破鐵鞋尋覓珍稀材料、絞盡腦汁應(yīng)對材料漲價時,他卻在評上中國工藝美術(shù)大師后兩年間,創(chuàng)作出了大型落地屏“高松舞云鶴”“漓江風(fēng)光”“版納風(fēng)情”以及三大立屏系列、兩大壁掛系列等,以彌足珍貴的原創(chuàng)精神和人文氣息,增益東陽木雕的人文內(nèi)涵。(陶秋芳∕編輯)