2014/03/25 | 來(lái)源：和訊網(wǎng)
[摘要]放眼商業(yè)市場(chǎng)和收藏領(lǐng)域，中國(guó)傳統(tǒng)紅木家具一直都在價(jià)值和份額上雄踞一壁江山。擔(dān)載著人文家具、藝術(shù)家具的盛名、肩負(fù)著保值升值的重責(zé)，紅木家具早已脫離家具的自然屬性，轉(zhuǎn)而在藝術(shù)之路上一去難回頭。在社會(huì)需要靜思，市場(chǎng)需要冷卻的當(dāng)下，喧囂的人心也應(yīng)轉(zhuǎn)入思考，我們是不是該理性還原紅木家具的本真了呢？
放眼商業(yè)市場(chǎng)和收藏領(lǐng)域，中國(guó)傳統(tǒng)紅木家具一直都在價(jià)值和份額上雄踞一壁江山。擔(dān)載著人文家具、藝術(shù)家具的盛名、肩負(fù)著保值升值的重責(zé)，紅木家具早已脫離家具的自然屬性，轉(zhuǎn)而在藝術(shù)之路上一去難回頭。在社會(huì)需要靜思，市場(chǎng)需要冷卻的當(dāng)下，喧囂的人心也應(yīng)轉(zhuǎn)入思考，我們是不是該理性還原紅木家具的本真了呢？
（清）紫檀木云龍紋寶座
上海博物館工藝研究部副研究員劉剛就是這樣的思考者。他的本職工作是與館藏的數(shù)百件明清家具親密接觸。近距離地欣賞把玩，讓他對(duì)這些世人眼中的寶貝有更理性的認(rèn)識(shí)——椅子就應(yīng)該是用來(lái)坐的，床就應(yīng)該是用來(lái)躺的，精致典雅的明清家具也不能推卸它作為家具的功能性。
（明）鐵力床身紫檀圍子三屏風(fēng)羅漢床
精妙的結(jié)構(gòu)、超凡的工藝、傳承的歷史、紛亂的市場(chǎng)、投資與收藏……關(guān)于中國(guó)古典紅木家具，專(zhuān)家劉剛告訴我們很多。
（明）黃花梨高面盆架
紅木家具即優(yōu)質(zhì)硬木家具
談紅木家具，首先要搞清楚的是什么才是真正的紅木。在上博家具展廳入口處，立著幾根實(shí)物樣板，分別是紫檀木、黃花梨木、酸枝木、烏木、雞翅木。每一根都有橫剖切面顯示，方便觀眾看清木材的內(nèi)里乾坤。
劉剛解釋稱(chēng)，所謂紅木家具，并不是某一特定樹(shù)種的家具，而是明清以來(lái)對(duì)稀有硬木優(yōu)質(zhì)家具的統(tǒng)稱(chēng)。自明朝嘉靖、萬(wàn)歷年間開(kāi)始，流行用硬木做家具。這一時(shí)期，城市商品經(jīng)濟(jì)繁榮，住宅和園林建筑興起，特別是東南亞硬木的大量輸入，為當(dāng)時(shí)家具向高層次發(fā)展提供了先決條件，而在此之前，江浙一帶有錢(qián)人家一般選用櫸木制作家具。
明代是傳承中國(guó)傳統(tǒng)文化最好的朝代，明代文人崇尚自然，順理成章地將這種審美追求帶入家具設(shè)計(jì)中。而明式家具的造型與硬木的紋理、質(zhì)地又最為相宜，既和諧委婉又雋永古典。劉剛稱(chēng)，明中期的家具制作很好地繼承了宋元以來(lái)的傳統(tǒng)木作技術(shù)，但還處于模擬宋元的階段，家具款式比較復(fù)古。到了明中期以后，明式家具的拙樸特點(diǎn)才逐漸顯現(xiàn)出來(lái)。
清代家具講究寬綽的用料，凝重的體態(tài)，求多求滿(mǎn)的裝飾，加之受外來(lái)文化的浸透影響，使得清代家具形成迥異于明代家具的藝術(shù)風(fēng)格。
“明清兩代家具結(jié)構(gòu)上的科學(xué)性和裝飾上的高度藝術(shù)化，使中國(guó)古典家具的制造水平達(dá)到鼎盛?！眲傉f(shuō)。
明清家具造型裝飾各樹(shù)一幟
明代家具一直以追求神韻為宗旨，風(fēng)格典雅，樸實(shí)大方。這一時(shí)期的家具品類(lèi)齊全，而且形成了鮮明的藝術(shù)特色，它外觀形體簡(jiǎn)樸對(duì)稱(chēng)、線(xiàn)條流暢，天然材色、紋理宜人，在制作過(guò)程中常采用雕刻、榫卯、鑲嵌、曲線(xiàn)等傳統(tǒng)工藝，特別喜好用攢斗和雕刻手法，在家具醒目部位加以點(diǎn)綴。
劉剛進(jìn)一步舉例說(shuō)明，明代的工匠已能充分運(yùn)作多種多樣的線(xiàn)腳來(lái)體現(xiàn)造型的完美，具體表現(xiàn)在置物的平面和承重的腿足上。如桌面都采用“冰盤(pán)沿”或上下對(duì)稱(chēng)的線(xiàn)腳，腿足無(wú)論方圓，其斷面方非一式，圓非一相，形式非常豐富。比如三彎腿，工匠將桌類(lèi)家具的腿柱上段與下段過(guò)渡處向里挖成彎折狀，彎腿家具的足部多為內(nèi)翻成蹄形。到了明末清初，中國(guó)家具已在造型和裝飾上對(duì)歐洲產(chǎn)生重大影響。歐洲宮廷家具中的沙發(fā)、桌、柜等，很多都是借用明代家具的三彎腿造型，這種風(fēng)格至今還流行不衰。
在一般人的認(rèn)知中，明代家具結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔、線(xiàn)條流暢、旗幟鮮明地走極簡(jiǎn)風(fēng)，“這是一種誤識(shí)，明代也有很復(fù)雜的家具?！眲偨忉屨f(shuō)，“從上博收藏的傳世之物和各種文獻(xiàn)資料考據(jù)，明代不乏制作繁復(fù)的家具，只是流傳下來(lái)的以簡(jiǎn)約風(fēng)格為多，所以人們才有了這樣的認(rèn)識(shí)?！?
明代家具簡(jiǎn)練質(zhì)樸的結(jié)構(gòu)特征一直到清康熙時(shí)期都得到很好的傳承和保持。到雍正、乾隆至嘉慶年間，隨著經(jīng)濟(jì)迎來(lái)繁榮昌盛，國(guó)力也逐漸走強(qiáng)，奢靡之風(fēng)隨之流行。宮廷、權(quán)貴轉(zhuǎn)而喜好纖瑣繁縟的家具，以此來(lái)炫耀富足華貴。所以，清代家具注重體量，提倡繁紋重飾，在裝飾上求多求滿(mǎn)，雕刻、鑲嵌等多種工藝與多種材質(zhì)結(jié)合，形成富麗豪華的重彩風(fēng)格。還有一點(diǎn)，劉剛特別指出，清代受外來(lái)文化影響最多，滿(mǎn)人本身審美就與漢人不同，后來(lái)又有傳教士來(lái)華，歐洲風(fēng)格隨之進(jìn)入中國(guó)，這也導(dǎo)致此時(shí)期的家具追求豪華，歐洲洛可可藝術(shù)風(fēng)格非常明顯?？上У氖?，清代晚期自道光至清末，國(guó)力走衰，精雅的人文生活不復(fù)興盛，統(tǒng)治階層對(duì)奢侈品的需求從數(shù)量和質(zhì)量上都在減少降低，由此直接導(dǎo)致中國(guó)傳統(tǒng)古典家具業(yè)走向衰蔽。此時(shí)期，上乘佳作已難覓蹤跡，家具不論形式還是做工，都趨向庸俗和粗陋。
明清兩代在家具取材上也存在明顯的不同。劉剛稱(chēng)，明代家具的潮流是貴黃不貴黑。黃即指黃花梨，這種木質(zhì)的家具經(jīng)清水擦蠟后，會(huì)露出漂亮的木紋肌理，自然中透出文人氣質(zhì)。至清代，潮流轉(zhuǎn)變?yōu)橘F黑不貴黃。黑即指紫檀，清代皇宮中的御用家具非紫檀莫屬。（陳婷∕編輯）