2013/08/05 | 來(lái)源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)
[摘要]從生存需要的家具生意到文房專題性收藏，這二十多年的路程，對(duì)于劉傳俊而言，是一種人生的進(jìn)階。
筆者初次登門拜訪劉傳俊，他正在自己的會(huì)所中忙活出書的事情，對(duì)于出書，他給自己下了軍令狀，最遲明年出版，而自己也已經(jīng)準(zhǔn)備了三四年的時(shí)間。第一印象中，他不像是會(huì)出書的人，尤其是專題性收藏類的書籍，反而是給人一種久經(jīng)商場(chǎng)的感覺(jué)。然而接近三個(gè)小時(shí)的對(duì)話之后，他從中日之間的收藏誤區(qū)開(kāi)始，對(duì)于當(dāng)下的木器收藏娓娓道來(lái)，言語(yǔ)間透露出來(lái)的完全是一個(gè)研究者的風(fēng)范，既有系統(tǒng)的收藏體系，又不乏文史資料的支持，當(dāng)筆者詫異于他的研究時(shí)，書架中一排排的書籍就是他最好的證明。從生存需要的家具生意到文房專題性收藏，這二十多年的路程，對(duì)于劉傳俊而言，這也是一種人生的進(jìn)階。
新藏家劉傳俊生活照
始于生存需要的古典家具生意
“沒(méi)有說(shuō)像是真正的收藏者，一看到一件東西就特別喜歡，從而癡迷到收藏中，一開(kāi)始做家具就是作為掙錢的工具，買它賣它能掙回利潤(rùn)就可以改善自己的生活，家里的生活會(huì)更好一點(diǎn)?！睂?duì)于自己的收藏初衷，劉傳俊開(kāi)門見(jiàn)山，并沒(méi)有虛偽的包裝。而在早期的家具買賣中，他自己會(huì)買一些家具，除了自己能夠用得起的，其他的還是要找客戶和藏家來(lái)購(gòu)買。這樣幾年持續(xù)的家具生意中，對(duì)于他而言，不僅僅是完成了資本的原始積累，更是讓他從中間發(fā)現(xiàn)了自己的收藏興趣，用他自己的話而言，就是自己的生活中原來(lái)還可以有這樣的愛(ài)好，同時(shí)他也坦言，直到現(xiàn)在自己也沒(méi)有放棄做生意，因?yàn)檫@不僅是養(yǎng)活自己家庭生活的需要，還能在這中間掙出點(diǎn)兒利潤(rùn)維持收藏的愛(ài)好。
“做生意這么多年總是會(huì)出現(xiàn)捉襟見(jiàn)肘的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候需要不斷的有東西出手，包括給拍賣行送拍也是，而這么多年最讓我難受，一度喘不過(guò)氣的也是那一次刻骨銘心的送拍。”這次拍賣的經(jīng)歷不僅僅是造成了劉傳俊生意上的暫時(shí)拮據(jù)，更是讓他經(jīng)歷了中國(guó)家具市場(chǎng)上的一次冷卻。
2010年是中國(guó)古典家具井噴時(shí)期，中國(guó)嘉德連續(xù)兩場(chǎng)的古典家具拍賣，一度讓古典家具奪去了書畫拍賣的風(fēng)頭，也正是這樣的情景，讓劉傳俊下定決心送拍，而在此之前，中國(guó)嘉德的業(yè)務(wù)人員也在努力征集這對(duì)清乾隆紫檀高束腰蕉葉云蝠紋三彎腿帶托泥香幾，這件恭王府舊藏的拍品，有過(guò)兩次重要的出版，上世紀(jì)初經(jīng)日本商會(huì)流出海外，劉傳俊得到這對(duì)香幾后，也陸續(xù)有好友表示出購(gòu)藏的意愿，并且出價(jià)都很高，但是劉傳俊舍不得出手?？吹郊蔚?010年兩場(chǎng)家具拍賣之后，他激動(dòng)得一夜未眠，想要把這對(duì)香幾在2011年的春天出手，此時(shí)正值嘉德在組織2011年秋天的一次紫檀家具的夜場(chǎng)拍賣，當(dāng)時(shí)就協(xié)調(diào)把這對(duì)香幾放到秋天拍賣，誰(shuí)知就一年的時(shí)間，古典家具市場(chǎng)就遭遇了市場(chǎng)的冷卻劑。
一單“失敗生意”開(kāi)始的收藏
這次經(jīng)歷并沒(méi)有打擊到劉傳俊對(duì)于收藏的愛(ài)好，緩過(guò)勁兒的他開(kāi)始放更多的時(shí)間在研究上，對(duì)于自己的收藏進(jìn)行置換和規(guī)劃，而談及到真正的收藏是如何從生意中剝離出來(lái)的，還是要從一單在當(dāng)時(shí)看來(lái)“失敗的生意”說(shuō)起?！翱偸菚?huì)有人問(wèn)我，第一件收藏意義的藏品是什么，誠(chéng)實(shí)地說(shuō)，第一件藏品不是藏品，是逼出來(lái)的，就是買一兩個(gè)筆筒，當(dāng)時(shí)買貴了賣不掉，一兩年賣不掉就留著了，留著留著就舍不得賣了，就是這么一個(gè)過(guò)程，每個(gè)人的收藏認(rèn)知都是有一個(gè)過(guò)程的，此后就會(huì)有意識(shí)地留一些好的東西，純粹是自己的喜愛(ài)。”
“等完成了收藏的原始積累之后，家里的生活也不再成為負(fù)擔(dān)之后，就開(kāi)始思考為什么這些人喜歡這些東西呢？然后再找一些資料以及和這些人聊天，原來(lái)是他們要布置一個(gè)書房，而且是和古代的書房息息相關(guān)的那種，這個(gè)時(shí)候就必須要去做一些研究了，研究是會(huì)上癮的?！边@樣的研究剛開(kāi)始也是出于生意的需要，在劉傳俊看來(lái)，如果一個(gè)商人只是買賣，不去做研究，那么和真正的藏家是沒(méi)有辦法平等對(duì)待和對(duì)話的。
“真正的藏家他們永遠(yuǎn)是會(huì)俯視你，不會(huì)跟你平視，我這兒為什么有很多藏家包括一些資深的行家都愿意來(lái)跟我交流和溝通，因?yàn)橄癖热缥屹I資料的時(shí)候如果有兩套資料我一定買兩套，這一套預(yù)備著不一定哪天來(lái)一個(gè)志同道合的人我會(huì)送給他，或者原價(jià)賣給他，這些好的資料，在自己能夠留下來(lái)的時(shí)候會(huì)分享給大伙。如果一個(gè)行家永遠(yuǎn)是買賣，不停地買賣掙錢，掙錢都不知道干什么，你這個(gè)人永遠(yuǎn)提高不了，永遠(yuǎn)也達(dá)不到一個(gè)高的層次，人家永遠(yuǎn)認(rèn)為你是一個(gè)唯利是圖的販子。”
從1990年開(kāi)始做家具的生意，到2000年左右，劉傳俊開(kāi)始有意識(shí)地留一些自己喜歡的物件，當(dāng)時(shí)也是一個(gè)初級(jí)的階段，有違背于現(xiàn)在的收藏原則，因?yàn)樵谶@個(gè)階段是不斷地做收藏上的加法，劉傳俊說(shuō)：“那個(gè)時(shí)候真的是巴不得買很多東西，有段時(shí)間家里都放不下了，犄角旮旯都是東西?！焙髞?lái)實(shí)在是放不下了，就覺(jué)得應(yīng)該要梳理一下了，讓出去一些，置換一些，過(guò)段時(shí)間再進(jìn)行梳理，現(xiàn)在基本上是保持六個(gè)月到十二個(gè)月就進(jìn)行一遍梳理，淘汰一部分，就像是沙里淘金一樣，留下來(lái)的都是還不錯(cuò)的東西。另外就是在不斷的沉淀，用生意來(lái)滿足自己的收藏喜愛(ài)，現(xiàn)在幾乎每個(gè)月都會(huì)有自己喜歡的東西進(jìn)入，甚至每個(gè)星期都會(huì)花錢買東西，但是會(huì)有一個(gè)良性的循環(huán)在，真正喜歡的東西會(huì)一直在置換和沉淀。
歷經(jīng)了十多年的收藏積淀之后，劉傳俊也終于明白了收藏是要做減法的，而在這逐步的減法中，文房清供成為了自己的心頭好，也成為了他收藏中重要的主題性收藏。
鋪開(kāi)文房清供的專題性收藏大局
逐步摸索出來(lái)的主題性收藏，劉傳俊還是喜歡木質(zhì)類的文房，對(duì)于自己從事的家具生意，并沒(méi)有成為自己的系列收藏，在他看來(lái)，一是沒(méi)有那么大的空間來(lái)擺放，比如大漆高古家具，如果擺在一個(gè)現(xiàn)代的房間和空間里邊，可能擺到博物館里更好一些，而大件家具最多的也是在一個(gè)空間進(jìn)行展示，另外受到條件和空間的限制，再加上如果沒(méi)有相當(dāng)?shù)膶?shí)力的話，很少會(huì)有人在生活中使用大漆高古家具。所以劉傳俊選擇文房類的收藏，還是因?yàn)槠鋵?shí)用和把玩性的統(tǒng)一。
就像是一開(kāi)始的采訪，并沒(méi)有從家具生意開(kāi)始講起，而是從中日之間的收藏誤區(qū)講起，一點(diǎn)點(diǎn)的鋪開(kāi)文房收藏的大局。而關(guān)注日本的收藏，也是起源于木器中一些誤區(qū)，在中國(guó)藝術(shù)品和日本藝術(shù)品中，最難區(qū)分的就是漆器和香道具，這也是最容易弄混的，經(jīng)常會(huì)有中國(guó)的藝術(shù)品會(huì)被認(rèn)為是日本的藝術(shù)品，因?yàn)槟承┘妓囈呀?jīng)在中國(guó)消失，而日本還保留著， 比如金銀器中有一種“平托兒”的工藝，那是在唐代時(shí)期，日本人學(xué)來(lái)的，后來(lái)安史之亂之后，唐代就人為地禁止這種工藝了，因?yàn)樘^(guò)于奢華，所以這種工藝在中國(guó)慢慢的消失了，相反倒是日本一直流傳下來(lái)了，所以就會(huì)導(dǎo)致現(xiàn)在有些這樣的誤區(qū)，就是因?yàn)楝F(xiàn)在的人不知道有這種工藝在中國(guó)存在過(guò)。
這些研究也是劉傳俊從書籍中一點(diǎn)點(diǎn)獲得的，而對(duì)于文房清供的收藏和喜愛(ài)則是從不斷沉淀下來(lái)的藏品中來(lái)的，在他的會(huì)所中，他給我們展示了多種文房用品，并且每一件都有自己的研究心得，在對(duì)于文房清供的劃分上，他也研究得很透徹?！肮糯鸀槭裁唇形姆俊⑶逋?，其實(shí)是兩個(gè)類別，文房是一個(gè)類，清玩又是一大類。文房類就是筆墨紙硯，跟筆墨紙硯有關(guān)系的這些硯滴、筆筒、硯池各種，這個(gè)屬于文房，使用這些都是文房，比如書架、擱書的書凳都屬于文房，書房里必須要用的東西。清玩，為什么叫清玩或者雅玩?或者叫清供?清玩跟清供又是兩個(gè)概念，清玩就是要玩的東西，供就是放在那兒觀賞、欣賞，但是很少把玩。古人用詞很準(zhǔn)確，包括陸羽的《茶經(jīng)》中對(duì)于‘清’的解釋，一人為幽，一個(gè)人喝茶叫幽，兩個(gè)人為清，三四則喧，七八則鬧?！?/FONT>
清楚了這樣的概念，也就能夠在收藏的劃分中更加具有系統(tǒng)性，而在這些收藏中，能夠深深的感受到他對(duì)于筆筒的熱愛(ài)，這么多的收藏下來(lái)，他手中至少有十件特別得意的筆筒，但是他依然在置換中，直到遇到了喜歡到不能出手的筆筒為止。在筆者身后的書架上，擺放著一個(gè)筆筒，同行的朋友隨手拿起了筆筒中的毛筆，件件都是劉傳俊的得意之筆，也都是最近在保利拍賣中買來(lái)的，其中有一支毛筆，劉傳俊還特意做了黃花梨的錦盒。另外一支雕松刻梅的方型毛筆，木質(zhì)為名貴的烏木，是晚明的一支毛筆，按照字體來(lái)區(qū)分，這支筆是用來(lái)寫大字的。對(duì)于這些頭頭是道的介紹，劉傳俊都如數(shù)家珍。
結(jié)語(yǔ)：現(xiàn)在提起明式家具，大抵會(huì)談到文人的貢獻(xiàn)，相比而言，文房器物在這方面卻要更占優(yōu)勢(shì)，在劉傳俊看來(lái)，文房遠(yuǎn)比古典家具能更直接地體現(xiàn)出文人的思想和氣質(zhì)。文房用器在南北朝時(shí)期就已有之，并在明清時(shí)期臻熟完善，在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中文房器物逐漸趨于瑣碎而系統(tǒng)龐雜，也正是難窮其盡的特點(diǎn)，成了劉傳俊鐘愛(ài)文房的理由。（陶秋芳∕編輯）