2010/11/22 | 來源：解放日報
[摘要]為了能與15至16世紀(jì)的文藝復(fù)興運動，以及17世紀(jì)歐洲尤其是法國在文學(xué)和建筑界的古典主義風(fēng)格相區(qū)別，因此人們將18至19世紀(jì)出現(xiàn)的這種風(fēng)格稱為“新”古典主義。
歷史猶如鐘擺，藝術(shù)風(fēng)格時常反復(fù)來回擺動。18世紀(jì)羅可可風(fēng)格的家具，曾以其奢華繁縟的風(fēng)格而風(fēng)靡一時，但到了18世紀(jì)后期，這種有著無休止旋渦的風(fēng)格卻被一種莊重簡潔、多用直線樣式的新古典主義家具所取代。新古典主義家具的造型經(jīng)常運用古希臘羅馬文化藝術(shù)的一些元素。為了能與15至16世紀(jì)的文藝復(fù)興運動，以及17世紀(jì)歐洲尤其是法國在文學(xué)和建筑界的古典主義風(fēng)格相區(qū)別，因此人們將18至19世紀(jì)出現(xiàn)的這種風(fēng)格稱為“新”古典主義。
出現(xiàn)新古典主義的原因很復(fù)雜。首先是18世紀(jì)的歐洲的絕大部分國家已經(jīng)完成了工業(yè)革命。以農(nóng)業(yè)莊園經(jīng)濟(jì)為依靠的封建貴族階級沒落了，城市資產(chǎn)階級成長并富裕起來，他們在要求政治地位的同時，也要求有一種朝氣蓬勃的藝術(shù)來表現(xiàn)他們的美學(xué)理想。羅可可藝術(shù)繁瑣萎靡、柔弱纖細(xì)，不符合新興資產(chǎn)階級的口味，必然遭到淘汰的命運。當(dāng)時興起的啟蒙主義哲學(xué)思潮是新古典主義的理論支柱。啟蒙運動是一場由資產(chǎn)階級進(jìn)步思想家如伏爾泰、狄德羅等人發(fā)動的文化運動。啟蒙運動很重視藝術(shù)教育，主張通過藝術(shù)向公眾傳播良好的道德，他們極力推崇新古典主義藝術(shù)所表現(xiàn)的高雅、簡潔和勻稱作風(fēng)。這種設(shè)計思想對家具的設(shè)計也起了重要的影響。1774年路易十五之孫路易十六登基。他與兩個前輩君王不同，是一個愛好簡樸而知識有限的人。他深知承接下來的是一個危機(jī)四伏的爛攤子，也打算用古典式的民主政治進(jìn)行一些改革。在凡爾賽宮中，他聽從一位名叫彼底?特里亞農(nóng)的設(shè)計師，制作了精致的、很少修飾的家具。這批家具，被稱為“路易十六式”，是新古典主義家具的前期式樣。它們的特點是造型趨矩形，以方正的、圓柱形的、錐形的有槽的腿，代替了路易十五式的、精致的彎腿。用古典式的裝飾、自然的茛苕形、月桂花圈代替了渦形和情愛的主題，反映了一種對華麗、鋪張的反叛。當(dāng)然路易十六膚淺的設(shè)想并沒有改變他與生俱來的皇族立場，最后，在法國大革命中被趕下了臺，并在1793年被送上了斷頭臺。
產(chǎn)生新古典主義的另一個直接原因是18世紀(jì)中期對古羅馬的赫庫拉努姆城和龐培城的發(fā)掘。兩座古城中在公元79年被維蘇威火山爆發(fā)所產(chǎn)生的火山灰掩埋，當(dāng)時發(fā)掘出兩城留存的宏偉的建筑遺跡和精美的壁畫，深深震撼了當(dāng)時富有新思想的文化人士，引起了他們對古典藝術(shù)和古代共和制度的強(qiáng)烈興趣。藝術(shù)家紛紛將古羅馬和古希臘的藝術(shù)元素運用到作品中去，形成了藝術(shù)上新古典主義潮流的家具，其中最為突出的是英國設(shè)計師羅伯特?亞當(dāng)和詹姆斯?亞當(dāng)兄弟的設(shè)計。他們參觀了發(fā)掘出來的古羅馬遺址，受到強(qiáng)烈震憾。亞當(dāng)式家具最大的特色是在家具中采用建筑結(jié)構(gòu)。羅伯特?亞當(dāng)斯設(shè)計的扶手椅雖然表面鍍金，但整體色彩傾向中間色調(diào)的灰綠，裝飾圖案是希臘羅馬裝飾中常用的茛苕葉紋和二方連續(xù)的玫瑰花紋。椅腿有圓的、槽形的和椎形的，椅背有橢圓形和方形。設(shè)計的桌子有4條、6條甚至8條腿，上面有淺浮雕的玫瑰花圖案。
產(chǎn)生新古典主義的另一個原因則不得不提到法國一代梟雄拿破侖。1804年拿破侖稱帝后，大力頌揚戰(zhàn)爭功績和樹立個人的威嚴(yán)。他喜愛用古羅馬的雄偉博大來裝扮自己，將當(dāng)時流行的新古典主義風(fēng)格改變得更為男性化，更具英雄氣概。更多地采用古羅馬帝國的建筑元素，將柱冠、柱腳等部件用到家具中去。家具呈嚴(yán)肅的矩形和對稱性。新的式樣出現(xiàn)了。如帝政式小圓桌，有著大理石鑲嵌的桌面，三條鍍金的有斯芬克斯神頭像和獅爪形的腿，下面是一個黑漆鍍金的臺基。帝政式家具的裝飾題材很有特色，它回復(fù)到埃及、希臘、羅馬的象征主義。蓮花、斯芬克斯、茛苕葉、忍冬紋、火炬、羅馬式帶有斧頭權(quán)杖、鷹、獅、有翼的勝利女神和女像柱子等等，許多家具裝飾面的中心有一個寫著“N”字母的圓圈，來表現(xiàn)拿破侖的個人權(quán)威。
新古典主義表面上似乎是“復(fù)古”，但其實質(zhì)是借鑒古代藝術(shù)的形式，表達(dá)對萎靡柔弱、行將沒落的封建勢力的反抗。即使是直接為弘揚拿破侖的王權(quán)的法國帝政式風(fēng)格，其精神內(nèi)容也是宏偉莊麗，表現(xiàn)了資產(chǎn)階級朝氣勃勃的力量。因此，可以將新古典主義家具看成是家具領(lǐng)域帶有政治變革的進(jìn)步的浪潮。它不僅受到資產(chǎn)階級的歡迎，也為廣大市民階層和新型農(nóng)場主所接受。加上在當(dāng)時，工業(yè)革命在歐洲大多數(shù)國家已經(jīng)蓬勃開展，有些家具部份采用的機(jī)械加工，制造出批量化的產(chǎn)品，但其藝術(shù)風(fēng)格依然保持新古典主義，由于價廉物美，普通人也買得起。這樣，新古典主義家具越出了先前限于宮廷工藝的領(lǐng)域，深入到歐美廣大中層階級和小資產(chǎn)階級的家庭中。從如今能看到的18、19世紀(jì)歐美普通家庭的布置中，處處有著新古典主義的影子。