2009/05/20 | 來源：南方日?qǐng)?bào)
[摘要] 中國古典家具網(wǎng)(www .328 f.com)
是一個(gè)專業(yè)的古典家具商務(wù)信息平臺(tái) ， 致力于建立一個(gè)中國古典家具供應(yīng)商與采購商信息交換交流與信息共享利用的互動(dòng)平臺(tái)
。 她以享有馳名美譽(yù)的中國古典家具生產(chǎn)基地 ― ― 廣東省為依托,
， 面向全國 ， 匯集了各地古典家具生產(chǎn)廠家及古典家具品牌的資料(北京古典家具 、 上海古典家具
、 福建仙游古典家具 ， 浙江東陽古典家具 、 江蘇古典家具 、 河北古典家具 、 廣東臺(tái)山古典家具
、 廣東新會(huì)古典家具 、 中山三鄉(xiāng)古典家具 、 中山大涌紅木家具 、 中山隆都紅木家具)
， 龐大的企業(yè) 、 產(chǎn)品 、 商機(jī)數(shù)據(jù)庫將吸引來自全國各地的供應(yīng)和采購商活躍在這個(gè)信息平臺(tái)上尋找商機(jī),
尋找合作伙伴,
開展商務(wù)合作 。 目前 ， 中國古典家具網(wǎng)現(xiàn)已成為中國古典家具行業(yè)中全國最專業(yè)的大型古典家具電子商務(wù)信息平臺(tái)
。
廣式家具把浮雕、高雕、圓雕、立體雕等各種雕刻手法運(yùn)用得淋漓盡致。圖為一位女工正在雕刻美麗的圖案。
清朝家具黃花梨龍頭寶座
讓人大飽眼福的紅木家具和西關(guān)小姐。
特色
廣式家具用料寬大,不管腿足的彎曲度有多大,一般不使用拼接做法,而喜用一木挖成,凳腳的造型一般為虎爪或獅頭。造型莊重典雅,對(duì)鑲嵌的大理石十分講究,有天然的云彩、飛鳥等紋路,大理石的質(zhì)地是家具檔次的重要體現(xiàn)。裝飾雕刻以西番蓮紋、西洋卷草紋為主,追求線條柔婉與雕刻精工細(xì)作,有的雕刻面積高達(dá)80%以上。相比之下,蘇式家具講求清雅,一些地方使用拼接木材以節(jié)省用料。有評(píng)論說,蘇式家具有文人味,廣式家具有財(cái)主氣,京式家具介于二者之間。
木作
無論是用料的粗細(xì)、尺度,線腳的方圓、曲直,還是榫卯的厚薄、松緊,兜料的裁割、拼縫,廣式家具木工工藝都可以做到料份和線腳“一絲不差”,兜接和榫卯“一拍即合”。木工行業(yè)中流傳著所謂“木不離分”的規(guī)矩,就是指木工技藝水平的高低,常常相差在分毫之間。
雕花
廣式家具裝飾的雕刻面積寬廣而縱深,磨工精細(xì),把浮雕、高雕、圓雕、立體雕等各種雕刻手法運(yùn)用得淋漓盡致,雕刻上表現(xiàn)物象的立體感和前后的空間感都較強(qiáng),且吸收了西方藝術(shù)瑰麗的裝飾工藝,還注重鑲嵌藝術(shù)的發(fā)揮,綜合運(yùn)用嵌木、竹、石、瓷等工藝,開創(chuàng)一代新風(fēng)。每件高檔的廣式家具,就是一件精美的雕刻作品。
打磨
廣式家具的制作中,有“三分做工,七分打磨”的說法。有的紫檀家具甚至是用竹片一點(diǎn)一點(diǎn)刮磨出來的。這種打磨工夫深刻入微,決不遺留半點(diǎn)空白,特別是那些細(xì)微、深凹之處,都能打磨得非常光滑柔潤。
上漆
用紗布蘸天然大漆,按照一定手法擦涂在家具上,待漆干了以后再進(jìn)行打磨,如此反復(fù)數(shù)十次,出現(xiàn)鏡面般透明的漆層,顯示出美麗的木紋和色澤。像紫檀、紅木家具擦亮后,木紋清晰可鑒,表面呈現(xiàn)出一種柔和富麗的綢緞色澤。
◎中國家具自古是舒適讓位于尊嚴(yán),但廣式家具通過變革吸納了洋式家具的人情味
◎光緒皇帝成婚前夕,廣東名匠梁埠被特地召入宮中,為光緒定制了大婚用的龍床
◎今天,在四代相傳的廣式家具制作世家———楊蝦的作坊里,已經(jīng)找不到本地工匠
“瞧見沒有,這就是‘廣式兒’的!看這材料,頂好,全是‘材料核兒’!”半世紀(jì)前京城家具老師傅的吆喝聲,至今仍在張德祥耳畔回響。這句胎記一樣的叫喊伴隨著他對(duì)廣式家具的癡迷,從未消退———那是剛解放的京城,年幼的張德祥在“魯班會(huì)館”里學(xué)藝,只要誰家的作坊收到一件廣式家具,就值得用最大的嗓門吆喝幾聲。
如今的張德祥,已是中國古典家具研究會(huì)的發(fā)起人、北京赫赫有名的古典家具收藏家。從未在廣東長期生活過的張德祥,自稱是廣式家具的舊相識(shí),他說:“晚清以后的京城像走馬燈一樣變換著主角,金玉細(xì)軟帶走了,帶不走的桌椅床柜從王府貴族人家中散落出來,流入京城的古家具一條街,那時(shí)起,我便跟廣式家具成了故交?！?BR>
半生癡迷中國古典家具的張德祥,腦海里的廣式家具身世最為不凡。它是中西方文化和審美碰撞下的產(chǎn)物,在繼承中國數(shù)千年家具工藝傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,廣式家具融合西方巴洛克和洛可可風(fēng)格,較早實(shí)現(xiàn)了“中西合璧”?；蛟S,廣式家具的成功堪稱對(duì)西方審美的一次最早、最普遍的接納,遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于后來中國人對(duì)西裝和西餐的全盤接受。
在中西審美的對(duì)抗中,中西合璧的廣式家具青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。廣州綺年華中西古董藝術(shù)品行的潘凝告訴我,清代乾隆以后,法國皇帝曾經(jīng)向清廷贈(zèng)送過西式家具,清帝也向西方采購過一定數(shù)量的西式家具,西洋家具進(jìn)口風(fēng)一直持續(xù)到鴉片戰(zhàn)爭。但廣式家具的老藝人們發(fā)揚(yáng)了老廣“敢為天下先”的精神,率先將洋式家具的一些優(yōu)點(diǎn)引入廣式家具,憑借主動(dòng)革新贏得了這場不見炮火的爭奪。張德祥也回憶說,辛亥革命之后,大量洋式家具涌入京津,但京城的達(dá)官貴人認(rèn)為,洋式家具無論檔次還是價(jià)格都比不上廣式家具。
收藏家馬未都說,中國家具自古是舒適讓位于尊嚴(yán),古代家具工匠要嚴(yán)格遵循封建禮法的約束從事設(shè)計(jì)。《論語》中“席不正,不坐”的訓(xùn)誡成為中國古代家具建造的法則,筆直的座背、木椅腳下?lián)跬鹊臋M板在人們最疲倦的時(shí)候仍提醒著要“正襟危坐”。但今天當(dāng)你看到廣式家具時(shí),卻絲毫感受不到威嚴(yán)和生疏———廣式家具幾百年前就通過變革吸納了洋式家具的人情味。
洋務(wù)運(yùn)動(dòng)后,在西方文化的影響之下,中國人對(duì)人本主義的關(guān)注,潛移默化地投射到廣式家具的設(shè)計(jì)上:清代以前的桌臺(tái)桌沿都有攔水線,很硌手,廣式家具吸收歐式家具的優(yōu)點(diǎn)讓桌沿有緩緩的坡度；廣式家具獨(dú)特設(shè)計(jì)的“角椅”改變了古代坐椅方方直直的取材,扶手彎曲,合乎人體結(jié)構(gòu)；為了適應(yīng)南方漫長的炎夏,廣式家具又從云南運(yùn)來大理石,獨(dú)創(chuàng)性地鑲嵌在背板上……
楊蝦是目前廣式家具生產(chǎn)中唯一四代相傳的傳人,他在陵園西路的店鋪“名匠居”自2000年以后一直生意興隆?！吧詈昧?有錢了,不光是中老年人,許多年輕人都開始把舊的皮沙發(fā)換掉,買回紅木家具。”如同“恣意的奢華、任性的講究”是西關(guān)大屋的神髓所在,紅木家具內(nèi)斂含蓄的特點(diǎn),吻合著廣東人難以割舍的氣質(zhì)和風(fēng)格。
然而,廣式家具的百年不衰絕不是一種“舶來品”的勝利,它體現(xiàn)了一百年來廣東工匠精到的改良智慧,堪稱“洋為中用”在中國人日常生活里的最早實(shí)踐。其實(shí)早在清中期,廣式家具出現(xiàn)之后,就逐漸成為清式家具的代表,而以蘇式家具為代表的明式家具則成了昨日黃花,中國古代家具的最后輝煌落到了廣式家具身上。
先是審美的改良。蘇式家具黃黝色的花梨木,柔婉圓潤,在清中期以后已無法再滿足大清國子民的精神訴求,廣式家具紅得發(fā)紫的顏色暗合了帝國子民最后一絲揚(yáng)眉吐氣的心理,成為清代家具的典型代表。清中期,封建王朝最后一次盛世呼之欲出,廣式家具的豪氣闊綽、精致繁復(fù)等特性,恰恰契合了“馬背上民族”的心理———昭彰權(quán)力、炫耀富有。據(jù)清代檔案記載,雍正年間就有羅元、林斌、賀五、梁義、林志通等多位廣東硬木家具名匠奉召進(jìn)京供職。光緒皇帝成婚前夕,廣東名匠梁埠被特地召入宮中,為光緒定制了大婚用的龍床。一時(shí)間,廣州工匠在京城的身價(jià)和受寵程度大大蓋過了蘇州工匠。
再是生產(chǎn)的改良。楊蝦回憶說,清代廣州的家具行主要集中在濠畔街(今大德路一帶)的幾條長街,那時(shí)的濠畔街鼎盛之貌“過于秦淮數(shù)倍”,從海外運(yùn)回的巨大硬木干材,由本地“山寨”(行會(huì))會(huì)分頭進(jìn)行開料、抖榫、雕花,再到刮磨、上漆,最后分兩路銷售———出口或者轉(zhuǎn)銷內(nèi)地。昔日老廣州有一句民諺:“濠畔街是洋貨莊,西來初地的為內(nèi)銷貨,西門口的是便宜貨”,道出了廣式家具百年前的產(chǎn)業(yè)化雛形。廣式家具堪稱百年前的“廣交會(huì)”———十三行里最大件的買賣。
近百年的戰(zhàn)亂和運(yùn)動(dòng),一度讓人們喪失了欣賞這種奢侈繁復(fù)的能力。直到1970年代初,政府大力提倡恢復(fù)傳統(tǒng)手工藝,積極出口創(chuàng)匯,廣州紅木雕刻藝人連六、招贊惠、胡枝、楊蝦等創(chuàng)作的十件一套“寶鼎床”被時(shí)任中國駐美大使黃鎮(zhèn)選中,帶到美國,成為直接由廣州出口美國的第一件家具；隨后,廣州木雕廠的藝人們花了近兩年時(shí)間雕成一條精湛至極的“九龍床”,被德國客商以20多萬元的高價(jià)買走,為國家創(chuàng)收了一筆大外匯?，F(xiàn)今“九龍床”的手藝已因老藝人們的逐漸離世,成為幾乎無法再現(xiàn)的經(jīng)典。
近十年,廣式家具迎來市場上的黃金年代。稀缺材料中所蘊(yùn)含的財(cái)富機(jī)會(huì),讓廣式家具再次走俏。紅木市場在過去三年內(nèi),海南黃花梨從每噸50萬元,漲到了每噸250萬元,在那里,砍掉一棵野生黃花梨木,被視為槍殺一只大熊貓那樣的犯罪；印度紫檀的價(jià)格也翻了一倍多?！耙桓竟饕粭l金”,在這些心理的綜合影響下,廣式家具作為紅木家具中選料與工藝制作的典范,新千年后在現(xiàn)代人的生活里復(fù)蘇,同樣象征著現(xiàn)代人在財(cái)富、品位和審美上的復(fù)蘇。
不過,缺乏了虔誠心態(tài)的賞玩,現(xiàn)代人的嗜好容易陷入膚淺的跟風(fēng),廣式家具也埋下隱憂:首先,在楊蝦的作坊里,我已找不到廣東工匠,漫長的學(xué)徒期讓本地后生仔望而卻步,難道廣式家具的未來要指望外地工匠?其次,在紅木家具展銷市場,價(jià)格令人瞠目,但真正能反映廣式傳統(tǒng)手藝的已鳳毛麟角。楊蝦無奈地說,大型的機(jī)械化生產(chǎn)抹煞了人們對(duì)于審美細(xì)膩的辨識(shí),“廣式、蘇式、京式的風(fēng)格已經(jīng)慢慢雜糅了”。
張德祥有一個(gè)比喻:“家具如歌、家具如畫、家具如詩?！睆V式家具以最為服帖中國人身體肌膚的曲線設(shè)計(jì),塑成一尊尊最生活化的雕塑,從“西番蓮”圖案的首創(chuàng),到今天座高變矮、座位加寬的改革,始終沒有脫離人們對(duì)變化的渴求,雕刻出廣東人百年生活旨趣的流變。
源于一絲懷舊,源于上等木材的保值增值,越來越多的中國人也買回承載著兒時(shí)記憶的古典紅木家具,但搬進(jìn)的房子卻已是落地飄窗的西式洋房。這讓日漸走俏的廣式家具,始終帶著一絲涼意,就像重回繁華不再的西關(guān)大屋,雞公欖的吆喝聲,喚回了一些記憶,也喚回了一些失落。
楊蝦說他害怕城市,千篇一律的高樓群變幻不出城市的親切表情,他渴望用家具———最貼近生活的雕塑,去喚醒人們對(duì)生活的親切感。我也擔(dān)心,面對(duì)加速的生活節(jié)奏與層出不窮的娛樂方式,現(xiàn)代人的感官在輪番刺激后變得麻木,又在麻木中重復(fù),我們是否還能用這一塊木板、一把雕刀來施展我們對(duì)生活之美的立體想象?是否還有精致細(xì)微的情感,去欣賞這一尊尊糅入了懷舊與靜思的生活雕塑?
故事
廣式家具不怕金融危機(jī)
楊蝦說,由于人們生活水平的提高,廣式家具逐漸由清代達(dá)官貴人的獨(dú)有,變?yōu)橐话阒挟a(chǎn)階級(jí)也能享有,生意也日漸興隆。他告訴記者,一間一百平方米的店面,每年的產(chǎn)值大概在300萬—400萬左右。
楊蝦回憶說,上世紀(jì)六七十年代,廣州木雕廠鼎盛一時(shí),大概有一千多名職工,主要生產(chǎn)廣式家具用以出口賺外匯,每年外匯至少能賺1000萬以上。改革開放以后,廣州木雕廠里的能工巧匠基本上自己開店鋪?zhàn)錾?如今廠子只剩下30多個(gè)工人,許多自己創(chuàng)業(yè)的木雕藝人靠廣式家具的生產(chǎn)制作發(fā)了財(cái)。
盡管楊蝦坦言,金融危機(jī)讓自己的生意縮水了大概一半,但他一點(diǎn)不擔(dān)心廣式家具的市場問題?！艾F(xiàn)在廣式家具比以前興盛了,大家都喜歡買木制家具,主要是大家經(jīng)濟(jì)條件都好起來了。日本侵華的時(shí)候是低谷期,家都保不住了,誰還買家具啊?現(xiàn)在廣東人修房子,你裝修得再豪華再漂亮,沒有一套紅木家具,你這個(gè)家就顯得沒品位,不上檔次,幾乎成了沒有文化的體現(xiàn)?！?BR>