2025/09/13 | 來源：互聯(lián)網(wǎng)
[摘要]創(chuàng)建于1982年的區(qū)氏家具，探索著黃花梨家具的當(dāng)代可能性。
論當(dāng)代木材之珍貴，黃花梨當(dāng)居榜首。在中國傳統(tǒng)家具的巔峰時(shí)期，黃花梨以其獨(dú)特的木性成為明式家具的靈魂載體。這種生長緩慢、降香濃郁、木質(zhì)堅(jiān)硬而柔韌、紋理如行云流水的木材，鑄就了明式家具“簡練淳樸、靜穆典雅”的美學(xué)境界。故宮博物院藏有的黃花梨家具，以及海外博物館如費(fèi)城藝術(shù)博物館的經(jīng)典藏品，無不印證著這段木作文明的輝煌。
當(dāng)人們談?wù)擖S花梨家具時(shí)，目光往往聚焦于海南等地，殊不知在嶺南腹地，廣東中山這座擁有四十余年紅木產(chǎn)業(yè)積淀的小鎮(zhèn)，不僅承載著深厚的紅木文化底蘊(yùn)，也孕育出了一家以仿古明清家具制作見長，尤以黃花梨家具生產(chǎn)聞名業(yè)界的匠心品牌——中山市區(qū)氏家具有限公司（以下簡稱“區(qū)氏家具”）。
區(qū)氏家具中山總部展廳
創(chuàng)建于1982年的區(qū)氏家具，探索著黃花梨家具的當(dāng)代可能性。怎樣的黃花梨家具才能代表當(dāng)代中國的藝術(shù)品水平？在區(qū)氏家具看來，文化內(nèi)涵、藝術(shù)水平、木頭材質(zhì)是最重要的三方面。
文化積淀 大美無言
人是通過文化來認(rèn)知美的，美又是通過文化來傳承的。文化無法速成，需要時(shí)間來積淀，就像黃花梨上的包漿，需要經(jīng)過漫長歲月才能形成。文化和美只能傳承，不可復(fù)制。
30余年前，區(qū)氏家具便開始生產(chǎn)黃花梨家具，并持續(xù)精進(jìn)。30余載過去，其對傳統(tǒng)家具文化的理解愈發(fā)深刻。董事長區(qū)勝春與總經(jīng)理區(qū)錦澤帶領(lǐng)核心工匠團(tuán)隊(duì)，走訪全國各大博物館尋覓經(jīng)典明清家具，參加各類拍賣會與展覽近距離觀摩海外回流及私人收藏的珍品，研讀典籍以探明清家具的文化背景與歷史典故。
區(qū)氏家具核心工匠團(tuán)隊(duì)多次走訪尋覓明清古典家具
長久的文化積累，讓區(qū)氏家具對家具的理解逐漸深入，最終轉(zhuǎn)化為家具的美感平衡——他們希望制作的黃花梨家具，如一位有修養(yǎng)的人，即便靜置角落，僅一眼，便能感受到其俊秀內(nèi)斂的氣場。
區(qū)氏家具核心工匠團(tuán)隊(duì)多次走訪尋覓明清古典家具
匠心獨(dú)運(yùn) 技藝之心
文化具體體現(xiàn)在家具上，便是技藝，而技藝最終依賴匠人完成。
區(qū)氏家具遴選出擁有15年以上經(jīng)驗(yàn)的老師傅，組建精英團(tuán)隊(duì)，專門從事經(jīng)典仿古家具的研發(fā)設(shè)計(jì)與生產(chǎn)。如同黃花梨是當(dāng)代極稀缺的木材，優(yōu)秀工匠亦是時(shí)代的稀缺人才。兩者的稀缺性，注定黃花梨家具無法批量生產(chǎn)，也不適合商業(yè)化運(yùn)作，只能以定制版、限量版甚至孤品的形式呈現(xiàn)。區(qū)氏家具希望在力所能及的范圍內(nèi)，留下屬于這個(gè)時(shí)代的美學(xué)藝術(shù)品。
區(qū)氏家具精英手工團(tuán)隊(duì)潛心鉆研黃花梨家具制作
制作黃花梨家具，技術(shù)難度高且周期漫長。生產(chǎn)過程中，區(qū)氏家具團(tuán)隊(duì)從開料、木工、雕刻、打磨到上漆，逐一工序探討、解決問題。許多家具耗時(shí)近半年方完成，目前仍有部分在制，但已完成的作品在形制與工藝上較以往均有顯著提升。
區(qū)氏家具精英手工團(tuán)隊(duì)潛心鉆研黃花梨家具制作
節(jié)制用材 分寸之美
工藝的載體是材料，但材料并非家具的全部。
著名收藏家安思遠(yuǎn)曾指出：“美感或價(jià)值并非取決于木料。有遠(yuǎn)見的藏家購買的是家具，不是木材?！笨梢姡⒎撬悬S花梨材質(zhì)的家具都是“美的家具”，用料奢侈不代表價(jià)值高。
當(dāng)材質(zhì)本身已成為不可再生的文化資產(chǎn)，如何讓黃花梨家具超越“材質(zhì)崇拜”，回歸藝術(shù)本真，成為當(dāng)代匠人的重要命題。區(qū)錦澤認(rèn)為，黃花梨家具應(yīng)如明代文人般內(nèi)斂、克制、有分寸感，就像潑墨山水畫，唯有疏密得當(dāng)、留白適宜，方能成就高層次的藝術(shù)作品。
因此，在節(jié)制用材上，區(qū)氏家具始終遵循“看料而作”：大料制大件，小料制小件，物盡其用。但無論木材大小，工匠都會精心挑選色澤與木紋優(yōu)美的黃花梨用于生產(chǎn)。
從中山到北京：黃花梨家具的當(dāng)代亮相
2017年9月21日至10月7日，區(qū)氏家具攜一批經(jīng)典黃花梨家具北上京城，參加“2017北京國際設(shè)計(jì)周主題展”。此次展覽旨在將升級后的經(jīng)典之作首次亮相國際性平臺，融合家具之美、空間之美與陳設(shè)之美，讓大眾共享黃花梨家具的魅力。
時(shí)任中國家具協(xié)會理事長朱長嶺（右三）參觀區(qū)氏家具“2017北京國際設(shè)計(jì)周主題展”展館，董事長區(qū)勝春與總經(jīng)理區(qū)錦澤陪同
展覽中，兩件作品尤為引人注目：
其一是《黃花梨·圓腳牙板畫案（素身）》：邊攢邊裝板制，臺面平整雅潔；面下安素牙條、牙頭，緣邊起陽線，靈巧精致；四腿嵌夾牙頭與案面榫接，兩側(cè)腿間連梯棖，腿足微撇。整體簡樸大方，無繁飾卻雅致愜意。
《黃花梨·圓腳牙板畫案（素身）》
其二是《黃花梨·帶托尼束腰開光酒桌》：方中裹圓，壺門式輪廓完整優(yōu)雅；窄束腰配小托泥，線條簡潔利落，盡顯明代文人意趣。腳足之妙、木紋之美，歷經(jīng)歲月仍不減風(fēng)華。
《黃花梨·帶托尼束腰開光酒桌》
區(qū)錦澤談及制作黃花梨家具的意義時(shí)表示：“我們要做的，是能夠代表當(dāng)代中國藝術(shù)品水平的黃花梨家具。它能反映當(dāng)下不斷提升的工藝水平，綜合生活方式、美學(xué)與工藝，成為歷史性階段的記錄?！?/span>
當(dāng)您走進(jìn)區(qū)氏家具展廳，觸摸那些帶著歲月痕跡的黃花梨紋路，或許會明白：真正的奢侈，從來不是材質(zhì)的堆砌，而是時(shí)間與匠心共同鐫刻的文化記憶。
（來源：互聯(lián)網(wǎng)）