2022/07/01 | 來源：品牌紅木網(wǎng)
[摘要]在明式家具發(fā)展中，呈現(xiàn)一主二輔的三條發(fā)展脈絡，可以稱為三條發(fā)展軌跡。人類歷史發(fā)展是非單一線性的，器物發(fā)展也是非單一線性的。
在明式家具發(fā)展中，呈現(xiàn)一主二輔的三條發(fā)展脈絡，可以稱為三條發(fā)展軌跡。人類歷史發(fā)展是非單一線性的，器物發(fā)展也是非單一線性的。
1.第一條發(fā)展軌跡
第一條發(fā)展軌跡上的家具是主流性器物。其在觀賞面不斷加大法則的內(nèi)在驅(qū)動下，主體構件和紋飾不斷增衍。發(fā)展的軌跡是由明晚期、明末清初的光素發(fā)展為清早期的圖案雕刻，新式樣和新雕飾不斷出現(xiàn)，它們可以基本有序地進行器物排隊。其式樣的基本排列構成了明式家具發(fā)展的主流軌跡，本書主要梳理這一類家具。
在明式家具乃至明清家具中，第一條發(fā)展軌跡上的家具發(fā)展的全程中，其主體和主流存在一種邏輯脈絡和規(guī)則，筆者稱之為 “觀賞面不斷加大法則”。定義是：各個門類的明清家具，隨著時間的推移，每發(fā)展一步，觀賞面都會出現(xiàn)增益性的變化，形象上增加更多的信息。明式家具形態(tài)的發(fā)展過程是由簡潔質(zhì)素逐漸發(fā)展到絢麗繁縟。明晚期、清早期乃至此后的清中期、清晚期、清末民國，在硬木家具的發(fā)展鏈上，這種變化趨勢從未中斷。
在各個新的時期，在第一條發(fā)展軌跡上，每一種類的明式家具在形式上都有新的發(fā)展和突破，雖然表現(xiàn)出各自的形式獨立性，但有共同的特征，就是視覺上一定有所增益。條條江河歸大海，各種變化的最終的目標是不斷加大觀賞面。這個規(guī)定像是早已被歷史寫好的一樣，掌控著家具形態(tài)發(fā)展大趨勢。觀賞面不斷加大法則有六個層面的表現(xiàn)，為了形象說明六個層面，下面每題之中配有家具例子闡述。
第一層面：增加線腳、構件曲線的變化（簡稱“線腳”）。如黃花梨直牙頭平頭案，在牙頭上增加了線腳。還有黃花梨卷云紋翹頭案）牙板上出現(xiàn)劇烈卷動的云紋，擋板上出現(xiàn)多重的云紋。
第二層面：光素木質(zhì)構件的組合（簡稱“組合”）。 表現(xiàn)為在器物上組合、增加光素木質(zhì)構件，工藝為攢、斗、垛等，使家具“線形態(tài)”逐漸趨近于“面形態(tài)”。如黃花梨垛邊條桌，垛邊以加寬加厚立面。還有以攢接組成燈籠錦圖案，以重復形式增加韻律感。如黃花梨曲尺紋架子床正圍子等。
第三層面：增加雕刻（簡稱“雕刻”）。一是構件由光素發(fā)展為雕刻，二是不斷加大已雕飾的面積，刻畫日趨紛繁。如黃花梨直牙頭平頭案發(fā)展演變后，牙頭由光素變?yōu)榈耧楏P紋，成為黃花梨螭鳳紋牙頭平頭案一類作品。
第四層面：加大構件尺寸（簡稱“加大”），可分兩類：
第一類，構件尺寸不斷地加大或構件的彎曲度不斷加大。光素構件尺寸加大是將有視覺觀賞意味的光素構件尺寸加大?！坝幸曈X觀賞意味”是這種構件重要的核心。如黃花梨獨圍板羅漢床，構件質(zhì)樸簡潔，但至清早期，羅漢床出現(xiàn)“大挖馬蹄”式的鼓腿，腿形如鼓，夸張動感。如紫檀鼓腿羅漢床。同時，一些器物身高逐漸地加大。案、桌、幾等高度都會隨著時間變換而不斷增高。
第二類，已雕飾的構件面積逐漸加大。如有雕工的羅漢床圍板加高，桌椅床等器物的束腰加高、牙板加寬、牙頭加大，案子牙頭、擋板滿雕等。實例如黃花梨螭鳳紋托泥翹頭案（圖1），案子牙頭、擋板滿雕，發(fā)育正常。
圖1 清早中期 黃花梨螭鳳紋托泥翹頭案
第五層面：增加構件（簡稱：“增加”）可分兩類：
第一類，增加木質(zhì)裝飾構件，包括逐漸增多各種雕飾的絳環(huán)板、花牙、掛牙、牙板以及擋板。以玫瑰椅為例，清早期前段黃花梨券口式靠背玫瑰椅，靠背上是券口式牙條，最后變?yōu)槠溜L式靠背玫瑰椅。如黃花梨屏風式靠背玫瑰椅。
第二類，增加不同材質(zhì)的構件，如鑲嵌大理石板、癭木、銅飾件等。時光更替，至清中期時期，家具上鑲嵌瓷板、玉件、剔漆件、銅胎掐絲琺瑯板等，不一而足。如紫檀嵌石板羅漢床。
第六層面，改變造型和結構（簡稱“改變”）：
觀賞面不斷加大法則不但壯大著家具的雕飾，而且改變著家具的式樣和結構，不但是小打小鬧的改良，也有推到再來的革命。當原式樣阻礙觀賞面效應發(fā)展時，原造型和結構便被改變，典型的“改變”是由清早中期開始的。
在清早中期勃興的家具式樣大革命中，明式家具逐漸演變?yōu)榍迨郊揖?，一系列清式家具出現(xiàn)。典型之一是架格，架格原有隔板結構為橫向劃一的構造，如黃花梨三面敞開式架格，主體構架為三層隔板，后來，架格上增加了圍欄、豎墻、抽屜、柜門，破壞原有的式樣，架格成為多寶格，如黃花梨螭龍紋多寶格。其形態(tài)接近清中期之物。
特別要說明，在清中期后，以紫檀家具為代表的清式經(jīng)典家具高峰過去了。清晚期、清末民初，在考究的市民階層使用的硬木家具中，桌、案、幾、椅、凳、柜、櫥上廣泛使用了大理石、癭木。在桌幾牙板下加通花板，足間加踏板。器物回紋馬蹄足改為荷葉紋、螭龍紋馬蹄足。還有，架子床變成了三塊整木板門罩式等。
在硬木家具系統(tǒng)中，觀賞面不斷加大法則的效力像一個程序，安排著家具面貌之變化，長期一以貫之。特別應說明的是，在其他的大漆、柴木家具系統(tǒng)，這個法則也獨自發(fā)生著效應，只是那是在另一條子文化發(fā)展鏈上，以另外的風貌呈現(xiàn)。
觀賞面不斷加大法則的效力，常態(tài)中悄無聲息，點點滴滴，緩慢發(fā)酵。突飛猛進時，如一夜春風，萬樹梨花盛開。這些表現(xiàn)為第一、二、三、四、五層面狀態(tài)。而扶手椅、多寶格等式樣的出現(xiàn)、家具上側腳的消失、獨梃桌的引進，都體現(xiàn)了第六層面。
“觀賞面不斷加大法則”的六個層面，總體上是一種遞進狀態(tài)，但也往往同時發(fā)生。這是一個概念性的歸納，是對包括明式家具在內(nèi)的硬木家具發(fā)展法則的提煉，有某種宏大敘事的意味。在此概念平臺之上，紛繁的明式家具個例提出的挑戰(zhàn)，不能說均可迎刃而解，但也基本是有章法可對付。而這個法則的總結又暗合著考古類型學的原則。
明式家具觀賞面法則主要是對明式家具中不斷發(fā)展的各類器物的總結。它關注著明式家具主流發(fā)展的基本面貌，即總結了明式家具的第一條發(fā)展軌跡上家具的發(fā)展 。
2.第二條發(fā)展軌跡
第一條發(fā)展軌跡上器物發(fā)展構成了明式家具通向清式家具的脈絡。同時，還有為數(shù)不多的家具發(fā)展形態(tài)與第一軌跡上的家具并不完全一致，更主要的是往往不使用雕刻工藝，而是以木構件的變化或線腳的增加來完成新的造型，它們構成了明式家具發(fā)展的第二條軌跡。第二條發(fā)展軌跡上的家具是少數(shù)的非主流的，主要指到清早期規(guī)避了圖案雕刻工藝、不使用雕花師參與的某些家具，它們在小構件式樣上或線腳上有所創(chuàng)新，完成新的視覺，呈另外樣貌。例如黃花梨直牙頭平頭案（圖2），腿間為羅鍋棖。
圖2 清早期 黃花梨直牙頭平頭案側面
圖2清早期 黃花梨直牙頭平頭案正面
3.第三條發(fā)展軌跡
明式家具中，還有發(fā)展變化明顯遲緩、紋飾簡單、與時俱進性差的器物，表現(xiàn)為舊款式上略帶新時期的某種特征。它們是第三條發(fā)展軌跡上的產(chǎn)物，如黃花梨有屜小平頭案（圖3），腿間增加屜板；紫檀變體直牙頭平頭案（圖4）腿足間雙棖上移，中鑲絳環(huán)板，板上鎪挖上翻如意云頭紋。
圖3清早期 黃花梨有屜小平頭案
圖4清早中期 紫檀變體直牙頭平頭案
這類明式家具，盡管大式樣尚未多變，基本款式非為新樣。但其身上出現(xiàn)了新時期的小符號。這個小符號其實喻明其年代已變，可視其為清早期或更晚之物。
它們是少數(shù)的、非典型的家具。它們在清早期乃至以后，舊式樣大框架上沒有多少變化和進化。但是，在其細部上，它們會有后來的小符號，有偏晚的特征。在局部構件的形態(tài)上帶有新器物的烙印。那些細部上所帶的新時期特點成為鑒定其年代的標志。各時代都有這種帶上新時期小細節(jié)特征的“舊式樣”家具，這在各類家具中都存在。而且在越常規(guī)的、使用量越大的類別中，這個現(xiàn)象越突出，尤其是小器形家具，如官皮箱、提盒、鏡架等。它們不是明式家具的主體，但是一種重要的歷史存在。
第三條軌跡上作品存在的原因，它們大致應存于相對保守的制作中，或消費于相對不那么富有的人群里。
以現(xiàn)實的實例說明可能更形象。在當代城市建筑中，最主流發(fā)展的高樓廣廈，幾十年后與幾十年前的設計建造一定是變化巨大，而且是逐漸的、一步步更美、更靚麗的，它們是建筑發(fā)展第一條軌跡的產(chǎn)物。但同城之中的邊緣地帶，也有一些建筑，幾十年整體變化并不強烈，形態(tài)相對保守。不過，此類建筑上，細節(jié)上一定有新時期的符號，帶有時代的烙印。它們也有自己的發(fā)展軌跡，可稱為是這個城市建筑的第三軌跡作品。
清早中期以后，第一軌跡上的明式家具在“觀賞面不斷加大法則”的效應下，進入了清式家具；第三軌跡上的家具往往更多地還表現(xiàn)為明式風格，但在細部上也帶有了人們不容易發(fā)現(xiàn)的清式家具符號，它們與典型的明式家具已經(jīng)不同。此時期的黃花梨家具制作，筆者稱之為“后明式家具時代的器物”。其中有些式樣與紅木家具相近，上海行家稱這種黃花梨家具為“紅木的哥哥”，亦見其年代之晚近。盡管第三條發(fā)展軌跡上的器物形態(tài)滯后和穩(wěn)定但它們?nèi)匀粫в行聲r期的時代烙印，或多或少有一定的變化，后一時期與前一時期完全相同的形態(tài)是不存在的。
還有幾個要點需要表述：
1.明式家具上，圖案雕飾是一個姍姍來遲的晚到者。有圖案雕飾的家具是入清之后的產(chǎn)物。但是，反過來講，并非全部產(chǎn)于清代的明式家具都有雕飾圖案。
2.原初形態(tài)的光素明式家具的制作時代為明晚期。它有嚴格的限定：它一定是某類式樣的原初形態(tài)，如果任何地方帶有異動的“細節(jié)符號”，或個別構件略有增加，它可視為異變產(chǎn)品，其年代肯定看晚。
以考古類型學觀點看，器物的發(fā)展軌跡，在一條之外，還有第二條、第三條，明式家具也是如此。
在這里，可以重申考古學家的話：“必須特別注意到，各種器別的演化軌道，不一定只有一條。一個器別，可能同時存在兩個或兩個以上的形態(tài)，各有各的演化軌道。有時，某個器別開始時只有一條變化軌道，后來則分化為兩條甚至更多的變化軌道?！泵魇郊揖吒鞣N類的發(fā)展也并非是一刀切式的齊步而行，而是有主流形態(tài)，也有非主流式樣，分路而進。
其實，從實踐角度看，古典家具流通業(yè)和收藏界幾十年的深層認知，與這種學理性的梳理結果基本一致的。
作者介紹：
張輝
全聯(lián)藝術紅木家具專業(yè)委員會專家顧問、明清家具專家
畢業(yè)于山東大學歷史系考古專業(yè)，先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，并創(chuàng)建北京紫都苑圖書發(fā)行公司。著有《曾國藩之謎》（經(jīng)濟日報出版社），整理《曾國藩全集》（中國致公出版社）、《中國通史》（中國檔案出版社）、《中國名畫全集》（京華出版社）等著作。從2000年開始，從事明清家具、文玩古董收藏和研究，將考古學、人類 學、圖像學、歷史學之方法論引入家具研究?，F(xiàn)為三家專業(yè)藝術媒體專欄作家。2017 年出版《明式家具圖案研究》（故宮出版社）。2019年出版《中國家具日歷2020》（中國林業(yè)出版社）。2021年出版《閩作明清家具研究》（中國林業(yè)出版社）及《明式家具器型研究》（故宮出版社）。
（來源：第六十二期《品牌紅木》雜志）
