2018/01/26 | 來(lái)源：品牌紅木網(wǎng)
[摘要]1月22日，在第八屆中國(guó)紅木家具品牌論壇上，明清家具研究學(xué)者張輝圍繞“拍出高價(jià)的明清家具有什么共同特點(diǎn)”問(wèn)題分享了自己的看法。
1月22日，由全聯(lián)民間文物藝術(shù)品商會(huì)、全聯(lián)民間文物藝術(shù)品商會(huì)藝術(shù)紅木家具專業(yè)委員會(huì)（以下簡(jiǎn)稱全聯(lián)藝術(shù)紅木家具專業(yè)委員會(huì)）主辦，《品牌紅木》雜志、品牌紅木網(wǎng)承辦的第八屆中國(guó)紅木家具品牌大會(huì)的“重頭戲”之第八屆中國(guó)紅木家具品牌論壇在金磚會(huì)晤地——廈門國(guó)際會(huì)議中心隆重舉行。10位重量級(jí)嘉賓以“‘文化自信’畫品牌藍(lán)圖 ‘一帶一路’筑國(guó)際新局”為主題，重點(diǎn)探討新時(shí)代下紅木家具如何在“一帶一路”影響下，實(shí)現(xiàn)文化自信和品牌輸出。
在第二輪“‘一帶一路’筑國(guó)際新局”論壇中，教育部教學(xué)改革示范專業(yè)“家具設(shè)計(jì)與制造”專業(yè)帶頭人彭亮（右三）、明清家具研究學(xué)者張輝（右二）、中國(guó)傳統(tǒng)工藝大師邵湘文（左三）、全聯(lián)藝術(shù)紅木家具專業(yè)委員會(huì)執(zhí)行會(huì)長(zhǎng)林偉華（左二）、東陽(yáng)卓木王總裁杜長(zhǎng)江（右一）暢談了對(duì)紅木國(guó)際化之路的理解
作為家具史上的瑰寶，在當(dāng)代，明清家具依然在國(guó)際各大拍賣行上頻頻拍出高價(jià)。這些拍出高價(jià)的明清家具有什么共同特點(diǎn)？全聯(lián)藝術(shù)紅木家具專業(yè)委員會(huì)專家顧問(wèn)、明清家具研究學(xué)者張輝，在第二輪“‘一帶一路’筑國(guó)際新局”主題論壇上分享了5條標(biāo)準(zhǔn)。
全聯(lián)藝術(shù)紅木家具專業(yè)委員會(huì)專家顧問(wèn)、明清家具研究學(xué)者張輝
第一、家具材質(zhì)的物理價(jià)值：崇尚美材是人類制作工藝品的通則，古今中外概莫能外。在家具上，晚明以后，國(guó)人逐漸鐘情光滑溫潤(rùn)的硬木材質(zhì)。在大型家具制作上，“一木一器”是匠作上配料的一種高標(biāo)準(zhǔn)的追求，也是賞鑒家具的一個(gè)高標(biāo)準(zhǔn)。如果在搭配用料上做到讓木材質(zhì)感、紋理、顏色相近，已是上乘之作。高貴材質(zhì)的量值是指其體積或重量，是可度量的，是有操作性的。同等材質(zhì)、同等品質(zhì)者，自然量值大者勝。這就是材質(zhì)的物理價(jià)值。比如黃花梨平肩榫獨(dú)板大案，它是材質(zhì)物理價(jià)值的翹楚，其獨(dú)板長(zhǎng)度達(dá)四米五有余而雄視群倫，有黃花梨第一大案美譽(yù)。實(shí)實(shí)在在的體量，帶來(lái)價(jià)值上巨大的想象空間。
第二、家具的藝術(shù)價(jià)值：藝術(shù)品的核心是其獨(dú)特的藝術(shù)性。家具的設(shè)計(jì)創(chuàng)意、造型式樣、制作工藝、紋飾豐富性等視覺審美要素決定著家具的藝術(shù)價(jià)值。簡(jiǎn)要從式樣和雕飾兩方面概述之：從可把握角度闡述家具式樣上的好與壞，可以說(shuō)那些造型、構(gòu)件比例和尺度上符合規(guī)范的匠作法則和標(biāo)準(zhǔn)的作品，就是具有藝術(shù)價(jià)值的佳作；什么是出色的家具雕飾？繼續(xù)從可把握角度看，線條越精細(xì)且變化多而不亂者，筆觸密度越大且和諧者，雕刻形象越準(zhǔn)確傳神者，工手越干凈利落、雕刻越嫻熟有力道者，它們的審美含量就越大。一句話，工藝技巧難度越大者，藝術(shù)品質(zhì)和價(jià)值也就越高。
第三、家具的年代和歷史價(jià)值：每個(gè)時(shí)期的家具實(shí)物是證明歷史上每個(gè)時(shí)期木作成就的證據(jù)。年代和歷史價(jià)值是明式家具價(jià)值判斷的另一維度。越早越好當(dāng)然是古物評(píng)估的鐵律，古家具自然也是如此。有早期時(shí)代特征的明式家具，無(wú)疑是人們極為看重和推崇的。無(wú)論早期的光素作品，還是晚期的雕刻造物，明式家具在各個(gè)時(shí)代都有自己的代表之作和頂峰之作，只要是代表那個(gè)時(shí)代的精品無(wú)疑都有極高價(jià)值。
第四、家具的稀缺性：古董的稀有性極為重要，存世量越少越好是金科玉律，明式家具尤其如此。因?yàn)槊魇郊揖呤窃趥鹘y(tǒng)匠作體系下共同發(fā)展的結(jié)果，這與古典建筑的發(fā)展是相同的。匠作體系是結(jié)構(gòu)性的、體系性的，力量巨大。所以明式家具式樣大多數(shù)程式化，少有超出適當(dāng)尺度的慌腔走板之作。同時(shí)，卓然超群的作品也少之又少。
第五、器物的出處和傳承：古畫和古董收藏講究藏品的出處和傳承，即在歷史上，它出自哪位名家，又傳承給何人。具體表現(xiàn)這種出處和傳承的形式是所謂“四項(xiàng)全”，即一件古物，在收藏歷史上，最好被公開展覽過(guò)、公開出版過(guò)、名人著錄過(guò)、公開交易過(guò)。而且發(fā)生的時(shí)間越久遠(yuǎn)越好，名人越多、名頭越大越好。文物的保真價(jià)值、社會(huì)價(jià)值、商業(yè)價(jià)值的認(rèn)定與“四項(xiàng)全”成正比?！八捻?xiàng)全”在明式家具的個(gè)例價(jià)值評(píng)估上，以前一直有所體現(xiàn)，其作用今后也會(huì)越來(lái)越大。（來(lái)源：品牌紅木網(wǎng)）