2017/04/15 | 來源：品牌紅木網(wǎng)
[摘要]張輝《明式家具圖案研究》可以輕松地翻閱，在瀏覽明式家具的圖案紋飾譜系以及文字論述過程中，會(huì)發(fā)現(xiàn)本書的某些結(jié)論和論證方法的新穎，令人感受到明式家具探索與研究的另樣敘事方式。
2012年5月，全聯(lián)藝術(shù)紅木家具專委會(huì)專家顧問、明清家具研究學(xué)者張輝開始著手《明式家具圖案研究》一書的編撰，歷時(shí)近5年的書寫、校改，于近日由故宮出版社正式出版。該書整合了張輝老師近幾年關(guān)于明式家具器物和紋飾的系統(tǒng)研究成果，并匯集成書稿。下面這篇文章是故宮博物院常務(wù)副院長王亞民為張輝老師新作《明式家具圖案研究》所寫序言部分。
這似乎是一本圖文書，可以輕松地翻閱，在瀏覽明式家具的圖案紋飾譜系過程中，讀就了全書。若進(jìn)一步詳讀其文字論述，會(huì)發(fā)現(xiàn)本書的某些結(jié)論和論證方法的新穎，令人感受到明式家具探索與研究的另樣敘事方式。
如果說與諸位讀者一樣，我姑且不能完全接受書中某些對明式家具的概括和具體的結(jié)論，那么我仍然欣賞其對圖案的考證、推論、聯(lián)想方法的嘗試，贊同其研究的狀態(tài)，即努力以各種成熟的學(xué)術(shù)工具對明式家具具體實(shí)例進(jìn)行的解讀。
將明式家具上習(xí)以為常的圖案紋飾進(jìn)行系統(tǒng)的考證，并形成自我一系的解釋系統(tǒng)，進(jìn)而闡述明式家具制作的背景和當(dāng)時(shí)的社會(huì)場景。這種對圖案的研究是一個(gè)進(jìn)步，同時(shí)它與此前明式家具研究的方式、角度和成果形成諸多的不同。
首先，作者比較全面地收集了明式家具的圖案資料，雖未盡然，但基本達(dá)到一定的樣品飽和度。據(jù)作者所言，此項(xiàng)圖案資料工作是具有或力圖具有全球眼光的，即面向國內(nèi)外公私收藏機(jī)構(gòu)的藏品。資料收集的廣泛而確切的重要性，正如法官定案前要掌握案情事實(shí)，醫(yī)生確診前要摸清病人的臨床病癥，考古學(xué)家再現(xiàn)當(dāng)年的生活場面要占有相關(guān)的地下出土遺物一樣。
本書中眾多明式家具圖案的歸納分析，構(gòu)成了作者筆下的明式家具的判斷證據(jù)。明式家具實(shí)物上的圖案是幾百年前歷史的真面目，沒有后來文人的二手加工，某種意義上它們的可信度和直觀性勝過文字史料。繁復(fù)精致、圓融自恰的圖案，又往往是后世造假者無力或不愿費(fèi)心而為的。這一特點(diǎn)使明式家具的圖案，尤其是復(fù)雜圖案葆有較強(qiáng)的原時(shí)代性。
微博和微信時(shí)代的話語中，形成了忽視或不要證據(jù)（包括圖像證據(jù)）的弊端。明式家具乃至整個(gè)文物收藏界中的研究也不乏只要結(jié)論、不要論據(jù)和論證的流習(xí)。而此書中我們則看到了力求言之有據(jù)、論必舉證的作為和傾向，以及努力在紛雜的資料中提煉和建構(gòu)明式家具分析的系統(tǒng)。在一整本書中堅(jiān)持以眾多的材料說話，或者是文獻(xiàn)的，或者是圖像的，并且許多地方是反復(fù)論證，這在明式家具研究中是難得的。
其次，前人的研究中有過對明式家具中婚嫁器物紋飾的解讀，此書則更為系統(tǒng)、全盤地解讀這一歷史課題，從繁雜的具體材料上提煉出概念層面的理論見解。其實(shí)這些成果對于各種古代工藝品及其他物質(zhì)文化產(chǎn)品都具有啟發(fā)意義。
作者把明式家具的眾多圖案大致歸納為五大類圖案和兼收并蓄期紋飾圖案，可能會(huì)面臨著某些反例質(zhì)疑，作者也曾對一些貌似的反例做過大量的自我質(zhì)疑演練，并在各個(gè)章節(jié)中解讀釋疑。我認(rèn)為，作者需要接受無數(shù)的個(gè)例挑戰(zhàn)和檢驗(yàn)，其文本對反例性圖案的回應(yīng)和解釋，是此書的研究成果是否可以站得住腳的關(guān)鍵所在。
第三，當(dāng)代藝術(shù)史學(xué)家的研究往往注重借鑒歷史人類學(xué)、圖像學(xué)、考古學(xué)、歷史學(xué)的規(guī)范和方法。這一點(diǎn)在此書中也得以體現(xiàn)。作者在試圖以明式家具圖案實(shí)證恢復(fù)古代的生活場景中，引用了圖像學(xué)的分析方式，同時(shí)采用了研究各種社會(huì)習(xí)慣習(xí)俗的人類學(xué)方法，也運(yùn)用了歷史學(xué)的敘述和考證工具。而在圖案紋飾演變的梳理中，又處處透露著考古類型學(xué)的理念和手法。
本書還以大量歷史文獻(xiàn)論證了古代社會(huì)婚嫁、陪嫁文化，從而進(jìn)一步從歷史文獻(xiàn)的解讀和考辨上支持了自己的論題。明式家具研究在大范疇中屬于歷史學(xué)，基本的歷史文獻(xiàn)訓(xùn)練是明式家具研究的一塊重要基石，缺少歷史學(xué)訓(xùn)練的明式家具研究一定是陂腳的。
第四，學(xué)術(shù)需要新材料，或者說要挖掘新材料，同時(shí)更需要使用新的方法和觀念。換一種新思路，不依常識而行，可能恰恰蘊(yùn)含著新的學(xué)科見解和思想。
本書試圖將多種成熟的人文學(xué)科知識引入明式家具圖案研究，交叉使用不同的學(xué)術(shù)手段和工具，重視各種理論框架對家具學(xué)研究的指導(dǎo)作用，這在某些方面展示了學(xué)術(shù)的魅力和思考的美感，讓我們在閱讀中，不時(shí)感到亮點(diǎn)的閃現(xiàn)。關(guān)注其他學(xué)科的理論框架和學(xué)術(shù)成果，對于古典家具的研究會(huì)打開更多的通道。這些亮點(diǎn)也是當(dāng)初我聽到作者的陳述后，便有意出版此書的興趣所在。作者的一些觀點(diǎn)此前已通過紙質(zhì)和網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)表，引起界內(nèi)人士的廣泛關(guān)注和好評。
最后，作者在學(xué)術(shù)上反對對明式家具任何形式的善意美化和文學(xué)性贊揚(yáng)，尋找真實(shí)是歷史學(xué)的根本，也是明式家具研究的根本。是否敏感地發(fā)現(xiàn)問題并予解決、是否有新的觀察角度、是否使用他人未曾應(yīng)用于此的方法論、是否提出與眾不同的思想和觀點(diǎn)，這些決定著論著的品質(zhì)。
本書是明式家具圖案資料的整理，但非僅僅是一般性資料圖案的匯集。它在展示繽紛絢麗的圖案紋飾及其演變的同時(shí)，發(fā)掘明式家具發(fā)展的社會(huì)原因，還原了舊日生活場景，以便尋找出明式家具的文化和物質(zhì)的發(fā)展邏輯。在揭示器物生產(chǎn)的同時(shí)，揭示了工藝品創(chuàng)作、生產(chǎn)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展、商品消費(fèi)、社會(huì)形態(tài)的關(guān)系。從而在器物研究中，找尋到更深層次的問題，獲得概念性的提煉。這種獨(dú)成一派的對明式家具圖案的研究方法乃至結(jié)論，其實(shí)也提煉出許多明清工藝品發(fā)展的普遍性，將會(huì)為古典家具及其他的古代藝術(shù)品研究提供借鑒?！吧钛芯靠梢詮牧?xí)以為常的生活中發(fā)現(xiàn)歷史，為史學(xué)研究帶來新視角與新方法”。一定程度上，本書做到了讓藝術(shù)史為大歷史的研究打開一扇小門，成為歷史研究的一個(gè)小分支，使抽象的史論在鮮活的實(shí)例中變得生動(dòng)有趣。
明式家具和仿明式家具市場如火如荼，但與此形成極大反差的是，真正在明式家具學(xué)術(shù)上努力開拓的學(xué)術(shù)著作并不多見。所以，此書可能不乏可挑剔和可商榷之處，但它提出不落窠臼的新主張，既有依據(jù)，又有舉證，在這一點(diǎn)上，已是學(xué)術(shù)研究上的可喜現(xiàn)象。正如一直以來對學(xué)術(shù)成果的重視一樣，本人對此類探索性著作則抱有極大的熱情，并予以支持。