2016/11/23 | 來(lái)源：《品牌紅木》雜志
[摘要]明式家具史中，包括圈椅在內(nèi)的各個(gè)門類都是一條激蕩的長(zhǎng)河。圈椅形態(tài)宋代已存在，延續(xù)至明代又被硬木圈椅仿制、沿襲。但黃花梨、紫檀所為的明式家具作為具有奢侈品特性的高端商品最富變化性，發(fā)展規(guī)律是繼承中伴隨著漸變和激變，時(shí)尚特征與時(shí)俱進(jìn)。
張輝 明清家具研究學(xué)者、全聯(lián)藝術(shù)紅木家具專委會(huì)專家顧問(wèn)
張輝簡(jiǎn)介
畢業(yè)于山東大學(xué)歷史系考古專業(yè)，先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，并創(chuàng)建北京紫都苑圖書(shū)發(fā)行公司。著有《曾國(guó)藩之謎》（經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)出版社），主編《曾國(guó)藩全集》（中國(guó)致公出版社）、《中國(guó)通史》（中國(guó)檔案出版社）、《中國(guó)名畫全集》（京華出版社）、《古董收藏價(jià)格書(shū)系》（遠(yuǎn)方出版社）等著作。從2000年開(kāi)始，從事明清家具、文玩古董收藏和研究，現(xiàn)為三家專業(yè)藝術(shù)媒體專欄作家。將考古學(xué)、人類學(xué)、圖像學(xué)、歷史學(xué)之方法論引入家具研究。
錢穆先生在《中國(guó)文學(xué)史》開(kāi)篇時(shí)說(shuō)：“所謂史者，即流變之意，有如流水一般。吾人如將各時(shí)代之文學(xué)當(dāng)作整體的一貫的水流來(lái)看，中間就可看出許多變化。”明式家具史中，包括圈椅在內(nèi)的各個(gè)門類也都是一條激蕩的長(zhǎng)河，在明清之際奔騰向前。
圈椅形態(tài)宋代已存在，延續(xù)至明代又被硬木圈椅仿制、沿襲。但黃花梨、紫檀制作的明式家具是具有奢侈品特性的高端商品，其主流器物最富變化性，發(fā)展是繼承中伴隨著漸變和激變，時(shí)尚特征與時(shí)俱進(jìn)。
出頭圈椅上，舒展優(yōu)美多彎形的椅圈是展示明式家具曲線之美的大框架，形態(tài)穩(wěn)定。在這個(gè)大框架的沿襲中，圈椅細(xì)部不時(shí)會(huì)有“細(xì)節(jié)符號(hào)”的變化，各時(shí)期打上新鮮的烙印，從而成為后人進(jìn)行器型學(xué)排隊(duì)的依據(jù)。包括圈椅在內(nèi)的各類家具的細(xì)節(jié)符號(hào)變化是類型學(xué)斷代的觀察點(diǎn)。
一、明末清初
按照嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)，在黃花梨圈椅實(shí)物中，尚難找到明萬(wàn)歷時(shí)期的作品，也就是說(shuō)，現(xiàn)在難以發(fā)現(xiàn)明晚期圈椅。屬于明末清初的實(shí)例可以下面例子為代表：
黃花梨聯(lián)幫棍圈椅（圖1）有聯(lián)幫棍，光素靠背板上端左右兩側(cè)均出花牙，座下壸門式牙板光素，邊緣起線。這種光素而略帶鎪飾的圈椅，線條簡(jiǎn)潔，無(wú)雕無(wú)飾，但有聯(lián)幫棍。按照黃花梨家具發(fā)展的大致軌跡，筆者視此例為明末清初之作。
圖1_明末清初 黃花梨聯(lián)幫棍圈椅，長(zhǎng)61厘米，高101.5厘米
二、清早期
黃花梨螭龍紋圈椅（圖2）靠背板選材精良，一材兩開(kāi)，花紋絢麗。座下為壸門式牙板券口，牙板上左右雕繁復(fù)的卷草形的螭尾紋，是紋飾簡(jiǎn)化調(diào)整的表現(xiàn)。
靠背板上端開(kāi)光內(nèi)雕團(tuán)龍式單只螭龍紋，其前肢左右開(kāi)張，殘存獸體之態(tài)，但爪足已變異，身尾上卷，繞螭頭成團(tuán)狀，尾部相對(duì)分開(kāi)外卷。這種造型少見(jiàn)，但也在情理之中。由于靠背板受空間面積限制，靠背板的子母螭龍紋雕飾常常簡(jiǎn)化，只是有不同的表現(xiàn)。此椅子母螭龍紋簡(jiǎn)化為單只螭龍紋。
雕刻紋飾表明其年代進(jìn)入清早期。
圖2_清早期 黃花梨變異式螭龍紋圈椅（洪光明：《明式家具之美》），長(zhǎng)59.5厘米，寬45.5 厘米，高100厘米
黃花梨三攢背板圈椅（圖3）靠背板三段攢邊打槽裝板，上段雕變體壸門式開(kāi)光，其間兩螭龍相對(duì)，螭龍紋下為卷草形的螭尾紋，左右構(gòu)成一對(duì)，上下看，左右各自為變體的子母螭龍紋。牙板有分心花，雕卷草形螭尾紋左右對(duì)稱，在中間呈鉤套狀。
靠背板上子母螭紋龍和牙板上對(duì)稱的螭尾紋變異性極強(qiáng)，此椅年代偏晚，為清早期后段。
圖3_清早期 黃花梨三攢背板圈椅（北京翰海拍賣公司，2004年）長(zhǎng)61.5厘米，寬47.7 厘米，高103 厘米
三、清早中期
清早中期，在圈椅局部構(gòu)件上，“細(xì)節(jié)符號(hào)系統(tǒng)”出現(xiàn)不拘一格的變幻，濃墨重彩的雕飾越發(fā)強(qiáng)烈，裝飾風(fēng)尚日趨強(qiáng)烈。由下面數(shù)例實(shí)物可以領(lǐng)略雕刻裝飾頂峰時(shí)期圈椅的強(qiáng)悍。黃花梨螭龍紋圈椅（圖4）靠背板滿雕螭龍紋，兩條大螭龍身尾婉轉(zhuǎn)搖曳，充滿動(dòng)感。螭龍面部帶有清早期后段出現(xiàn)的一種新的側(cè)正面螭龍形象，頭部龐大，眼睛突兀，獠牙外露，有角。其四周飾以變形、簡(jiǎn)化的代表小螭龍的符號(hào)。小螭龍縮小并以符號(hào)代表，也是為給大螭龍形象提供更大的展示空間。
圖4_清早期 黃花梨螭龍紋圈椅（故宮博物院藏），長(zhǎng)63 厘米，寬45 厘米，高103 厘米
黃花梨三段靠背板圈椅（圖5）表現(xiàn)為另外的形態(tài)，特征突出：全身上下的牙板、牙條、角牙上大量裝飾出尖的花牙，加飾增華。靠背板上方左右飾小花牙，后腿上部雙側(cè)嵌寬大花牙條，扶手出頭下置牙條。前腿間、前后腿間劵口飾肥大花牙板。前腿、前后腿之間的橫棖下置雕飾牙條。牙條邊緣的寬大陽(yáng)線更強(qiáng)化了花牙的視覺(jué)感受。
靠背板為攢邊打槽裝板式，靠背板上段，高高地凸雕成對(duì)螭龍紋和成對(duì)螭尾紋，意為雙“子母螭”。螭尾紋上衍生寶塔形花苞。牙板、牙條、角牙上雕飾草芽式螭尾紋，草芽式螭尾紋表明明式家具末期的螭尾紋上存在強(qiáng)烈的簡(jiǎn)化現(xiàn)象。
靠背板上變形的螭頭與初期螭龍形態(tài)已相去甚遠(yuǎn)，達(dá)到了高度的簡(jiǎn)化，它們特別突出刻畫張嘴的形象，是子母螭龍紋中大小螭龍對(duì)話的形象表達(dá)。牙板有分心花。
此椅以增加花牙條造成秾麗之風(fēng)格，匠心獨(dú)運(yùn)，審美特點(diǎn)是“明式家具觀賞面不斷加大法則”第三層面的體現(xiàn)。但是同時(shí)，各個(gè)牙板、牙條和靠背板上簡(jiǎn)化后的草芽紋飾表明，在器物整體觀賞面增大同時(shí)，紋飾有時(shí)又會(huì)是簡(jiǎn)化的。
圖5_清早中期 黃花梨三段靠背板圈椅（故宮博物院藏），長(zhǎng)61.5厘米，寬49厘米，高100.5厘米
紫檀有束腰托泥圈椅（圖6）在明式家具各類圈椅中算是異數(shù)，有束腰，彭牙鼓腿。它貌似上下體結(jié)構(gòu)，實(shí)際前后腿均為一木連作，延續(xù)了明式家具椅子的做法，這在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上要考究得多，上直下彎的形式在用材上極豪奢，是求變?cè)鋈A的工藝表現(xiàn)。它仍是明式椅類的結(jié)構(gòu)，又可以看作是清式有束腰上下體結(jié)構(gòu)椅子的先聲。它結(jié)構(gòu)上層次分明而又曲折跌宕，極為難得。
此椅另一個(gè)重要特點(diǎn)也是增加透雕大量花牙，并對(duì)稱多組出現(xiàn)。靠背板四角、扶手側(cè)端頭、扶手下四腿，一切可以裝點(diǎn)處均不放過(guò)。綺麗繁復(fù)，雍容華貴，彰顯圈椅裝飾之花的茂盛。
三段攢邊打槽裝板框靠背板，中間一截平鑲，上下兩截為落堂。
這是在明式家具進(jìn)入雕飾時(shí)期的一款經(jīng)典，作為豪華講究的圈椅傳世品，本例的當(dāng)代仿品現(xiàn)在已深入千家萬(wàn)戶，多少仿古家具廠將其作為圈椅的保留款，年復(fù)一年地生產(chǎn)。因原樣出于故宮博物院，業(yè)界約定俗成稱之為“皇宮椅”。
圖6_清早中期 紫檀有束腰圈椅（故宮博物院藏）長(zhǎng)63厘米，寬50厘米，高99厘米
后三例圈椅是明式家具裝飾主義時(shí)期最強(qiáng)悍的代表作，其錯(cuò)彩鏤金之風(fēng)、富貴華麗之態(tài)，傲視同儕。這也可以看成是“觀賞面不斷加大法則”下，匠師們對(duì)圈椅裝飾瓶頸的最后沖擊。
此后，由于“木欞板條式”椅背的終極限制，觀賞面不斷加大法則難以進(jìn)一步施展拳腳。這導(dǎo)致椅式的一場(chǎng)革命，原來(lái)邊緣化的屏風(fēng)式椅類在清早期和清中期之交，磅礴而生，從而極大地打壓了圈椅以及四出頭椅、南官帽椅的制作空間。后三者在家具流變中，逐漸由主流變?yōu)檫吘?。（?lái)源：第三十七期《品牌紅木》雜志 張輝論古典家具專欄 張輝∕文）