2015/08/28 | 來(lái)源：人民網(wǎng)
[摘要]紅木家具之美，木材之美是“底子”，還需要各種工藝的打磨，讓木材表面呈現(xiàn)出人文魅力，紅木家具“美容術(shù)”，包括家具本身的打磨、上漆或上蠟，還包括在使用過(guò)程中頗有講究的保養(yǎng)。
上過(guò)蠟的家具具有紋理細(xì)膩、色澤典雅的自然美
燙蠟工藝能夠置換木材中的一部分水分，對(duì)家具進(jìn)行保護(hù)和美化
對(duì)雕刻部分的打磨既要做到層次分明、雕刻形象逼真，又要做到無(wú)毛刺、無(wú)砂紙痕等打磨痕跡
紅木家具之美，木材之美是“底子”，還需要各種工藝的打磨，讓木材表面呈現(xiàn)出人文魅力，紅木家具“美容術(shù)”，包括家具本身的打磨、上漆或上蠟，還包括在使用過(guò)程中頗有講究的保養(yǎng)，不僅需要精湛細(xì)膩的技術(shù)，更融合了創(chuàng)造者和使用者的藝術(shù)價(jià)值取向?！懊廊菪g(shù)”不僅延長(zhǎng)家具本身的壽命，也讓紅木家具迎合使用者的審美取向，成為傳統(tǒng)文化的“代言者”。然而，在使用和收藏的過(guò)程中，消費(fèi)者也要了解紅木家具的“化妝”技巧，避免“偷梁換柱”等各種作假技巧，以掌握紅木家具的真實(shí)價(jià)值。
打磨工藝 打磨到位 表里如一
硬木家具的制作工序是選材（選取材料）、下料（將木材裁成制作時(shí)所需要的尺寸）、開榫（使用機(jī)器或人工開榫頭）、鑿眼（鑿卯眼）、沾水打磨、剎活（在家具榫卯結(jié)合安裝前，用一種小型手鋸將所有榫卯結(jié)構(gòu)部位都再拉一遍，使其結(jié)合時(shí)肩口嚴(yán)密牢固）、使鰾（使用魚鰾做成的膠水上膠）、檢查打磨、油工。在這其中，與打磨相關(guān)的就有多道程序，可見打磨對(duì)于紅木家具制作的重要性。經(jīng)過(guò)多種打磨工具和不同打磨工序后，家具要做到“輪廓?jiǎng)蚍Q，棱角齊平，整體協(xié)調(diào)，紋理面清晰、紋路相合，榫卯連接潤(rùn)澤通潤(rùn)、無(wú)牛毛刺。打磨到位的家具，可以做到通體潤(rùn)澤、表里如一?！?/span>
其中，沾水打磨這道程序最為重要。其方法是用濕布將部件擦濕，對(duì)線條的起鼓打洼處使用耪刨、馬牙銼及刮刀片等工具進(jìn)行全方位打磨。硬木家具的每一個(gè)部件都要進(jìn)行沾水打磨，一是順應(yīng)木性，因?yàn)槟纠w維遇水膨脹，表面的一些木纖維剝離出來(lái)，就是工匠常說(shuō)的“毛刺”，通過(guò)沾水打磨，“毛刺”就被打磨掉，表面更加光滑細(xì)膩，如同細(xì)嫩的皮膚，而且在今后的空氣氧化中可以做到色澤變化均勻一致，使硬木家具包漿的形成速度快且包漿厚；第二個(gè)好處是不留瑕疵。打磨過(guò)程中凡留水漬處都打磨，做到每個(gè)部件要平整、潤(rùn)滑、飽滿，整件家具沒(méi)有生硬的棱角——倒棱，每個(gè)線條都平整、潤(rùn)滑、飽滿，做到內(nèi)外光滑一致。
在打磨的過(guò)程中，并非只用沾水打磨一道程序，而且打磨并非單一一個(gè)時(shí)間段統(tǒng)一完成。例如，在上漆或打蠟之前，工匠還要進(jìn)行最后一次打磨，保證木質(zhì)如嬰兒肌膚一般的潤(rùn)澤；在雕刻紋飾豐滿的家具上，工匠師傅還會(huì)把雕刻部分的打磨作為雕刻的重要一部分，既要做到層次分明、雕刻形象逼真，又要做到無(wú)毛刺、無(wú)砂紙痕等打磨痕跡。俗話說(shuō)“玉不琢不成器”，木質(zhì)家具也只有經(jīng)過(guò)精雕細(xì)琢才能成器。
燙蠟工藝 保護(hù)水分 光滑如綢
髹飾工藝是指我國(guó)古代以漆或蠟為材料髹涂家具和日常生活用具的一種工藝，其主要目的是為了保護(hù)和美化家具表面，分為漆飾、蠟飾兩種。業(yè)內(nèi)一直有“南漆北蠟”的說(shuō)法。在北方，常用燙蠟工藝來(lái)保養(yǎng)家具。其目的是用蠟填補(bǔ)木材本身棕眼里的空隙，置換木材里的一部分水分，形成保護(hù)層，從而防止溫濕度變化使木材發(fā)生較大的伸縮而開裂。
蠟飾工藝是指在家具表面通過(guò)封蠟的方式進(jìn)行保護(hù)家具和美化的一種方式。其具體做法是在打磨光平的坐椅、素架上，把蠟烘熱，邊烘邊把蠟涂上，使蠟質(zhì)浸入木質(zhì)的內(nèi)部，再用干布用力擦抹，把浮蠟和棕眼處理掉。經(jīng)過(guò)這樣蠟飾的家具，表面光滑如鏡，能顯示木材的優(yōu)良質(zhì)地、細(xì)膩紋理、典雅色澤等自然美。蠟飾后的紫檀坐椅，在一定角度光線投射下，呈現(xiàn)一種柔和美妙如絲綢般的色澤。而蠟飾的黃花梨木坐椅，則具有琥珀般透明的效果。
傳統(tǒng)的燙蠟工藝分為燙蠟、起蠟、擦蠟三大工藝，首先將蜂蠟、川蠟、松香等按照一定比例融化成液體，用鬃刷將蠟散星狀分布在家居上，再用電炭弓（以前用木炭弓）來(lái)回抖動(dòng)燙蠟，當(dāng)蠟成白泡狀泛起，再用布蠟工具（大板刷）拉開、布均勻。隨后使用起蠟工具將各部位殘存在表面的浮蠟起凈，直到摸上去不粘手，再用蠟布等工具大面積擦蠟，尤其是腿、棖要順紋理反復(fù)擦，最后用板擦和鬃刷擦拭表面，將棕眼處殘留的蠟抖盡。燙蠟完畢后，要經(jīng)常用棉布和手擦拭、撫摸，還有定期再上蠟，但用量一次比一次少，達(dá)到保養(yǎng)目的。
漆飾工藝 生漆固形 清水芙蓉
在南方，平均氣溫較高且容易潮濕，蠟會(huì)隨著溫度變化而脫蠟，而且大漆漆膜干固后，有耐油性、耐潮性、耐磨性、耐水性等優(yōu)點(diǎn)，故多用“擦大漆”來(lái)防止家具變形。據(jù)考證，故宮內(nèi)擦大漆的家具多源于南方省份，如江蘇、浙江、廣東等?！按笃帷庇直环Q為“生漆”，原產(chǎn)于漆科木本植物漆樹的一種分泌物，主要成分為漆醇。從漆樹上采集的漆汁尚未進(jìn)行任何加工調(diào)制并含有一些水分，故稱為“生漆”。我國(guó)使用漆器的歷史非常久遠(yuǎn)，早在新時(shí)期時(shí)代，人們就認(rèn)識(shí)到了漆的性能并用以制器。到了清代以后，黑色成了最流行的色彩，以黑為貴成了時(shí)尚，黑色的大漆家具曾有著廣泛的市場(chǎng)。
擦大漆工藝必須在無(wú)塵、密封、溫度保持在20℃-40℃、大氣相對(duì)濕度為70%-80%的房間中進(jìn)行，是因?yàn)榇笃嶂械钠崦冈谶@種環(huán)境下能促進(jìn)漆酚加速氧化成膜，較快干燥，溫度過(guò)高過(guò)低、過(guò)干過(guò)濕都不利于擦漆，而且要經(jīng)過(guò)上漆、砂磨等程序反復(fù)進(jìn)行，為了保證房間內(nèi)的溫濕度，有時(shí)需要潑水等方法達(dá)到要求。
在明清時(shí)期，與傳統(tǒng)的大漆家具不同，為了體現(xiàn)硬木家具材質(zhì)的天然紋理，一般是不作色漆髹飾的，而是用透明的罩漆清涂一遍，然后在罩漆待干未干之時(shí)，用紗布揩掉表面漆膜，并經(jīng)過(guò)多次反復(fù)，直至表面呈現(xiàn)光亮，就是所謂的“清水貨”。
工藝“做鬼”
改制與染色
目前，紅木市場(chǎng)上有一些商家通過(guò)給木材上底色的手法來(lái)以次充好，將其他便宜的材質(zhì)來(lái)冒充高檔紅木，或者將木材“邊材”充入其中，以此來(lái)牟取高額利潤(rùn)。按照國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)，產(chǎn)品的正視面應(yīng)無(wú)邊材，其他部位零部件表面的邊材含量，應(yīng)不超過(guò)該零件表面積的1/10。如果紅木家具大量使用邊材，不僅有可能影響家具堅(jiān)固程度，還欺騙消費(fèi)者利益。
然而，實(shí)際上，在古典家具的生產(chǎn)歷史上，傳世的明及前清家具，有一種改制就是為迎合時(shí)代的風(fēng)尚而改制木色。據(jù)明清家具專家王世襄先生的著作《明式家具研究》記載，自清中期以來(lái)，由于宮廷及權(quán)貴的愛(ài)好，紫檀器成為最為名貴的家具，其次是紅木，形成硬木貴黑不貴黃的風(fēng)尚；于是顏色淺的花梨制品，在木工完成后，即被染刷成深色。就是傳世的黃花梨器，有的也不能幸免。頤和園藏的明插肩榫炕桌和清前期雕螭紋半桌，均呈紫黑色，細(xì)看乃是黃花梨，至今尚未還原其本來(lái)顏色。據(jù)老匠師石惠、李建元稱，上述刷深色的情況，到30年代開始變化，那時(shí)由于西洋人喜愛(ài)有紋理的本色家具，黃花梨器身價(jià)驟增，于是魯班館等地家具店，不僅將染深的黃花梨退還成原色，就連紅木器也要洗刷刮磨，加染黃色，充當(dāng)黃花梨出售。
對(duì)于消費(fèi)者而言，在選購(gòu)紅木家具時(shí)，不能單純片面以上色不上色來(lái)判斷家具的好壞，如果采用純正的紅木制成的紅木家具，通過(guò)上色只是讓家具外觀看起來(lái)更加美觀，并且起到保護(hù)作用，并不會(huì)傷害木材，那并非欺騙消費(fèi)者。消費(fèi)者要警惕那些通過(guò)上色來(lái)掩蓋本質(zhì)的紅木家具廠家，切勿被這些不法商家蒙蔽。
包鑲工藝與貼皮
“包鑲”是硬木家具中一種特殊的工藝，是指胎骨采用不易變形、比重較輕、相對(duì)較為易得的木材，外表則用名貴珍惜木材包鑲，具有保存長(zhǎng)久、結(jié)構(gòu)穩(wěn)定、工藝奇巧的特性。據(jù)周默所著《問(wèn)木》考證，在故宮倦勤齋內(nèi)檐裝飾大多采用包鑲工藝，門扇、裙窗胎骨為金絲楠木，外包紫檀木，而絳環(huán)板、碧紗櫥、炕罩的絳環(huán)板、裙板上用了5毫米厚的雞翅木薄板貼于楠木胎上。包鑲工藝外部華美而內(nèi)部結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，其穩(wěn)定性、完整性都高于實(shí)木家具，所以保留至今。包鑲工藝多在惜木如金、手藝高超的揚(yáng)州地區(qū)、蘇州地區(qū)見長(zhǎng)，不僅體現(xiàn)了人們對(duì)珍貴木材的珍惜，也表現(xiàn)了對(duì)各種木材木性的理解與把握。
而如今出現(xiàn)的“貼皮家具”，是將極薄的硬木木皮（厚度往往不足1毫米）貼在硬雜木甚至軟木、人造板上，作為硬木家具而出售。這些貼皮往往用在家具的大邊、直腿、背板、側(cè)板等不加雕琢、不顯眼的位置，達(dá)到欺騙造價(jià)的目的。貼皮家具成本比真正的硬木家具成本低很多，而且往往使用劣質(zhì)的化學(xué)膠水黏結(jié)，長(zhǎng)期釋放毒性物質(zhì)，造成對(duì)人體的傷害。
對(duì)于消費(fèi)者而言，要注意的就是“貼皮家具”，在面對(duì)流傳下來(lái)的古董家具時(shí)，要了解包鑲工藝，防止將二者混淆。
保養(yǎng)有道
除塵
紅木家具的除塵過(guò)程中最忌諱表面被破壞，如果表面蒙上灰塵，最好用軟毛刷或者柔軟的棉布擦拭，不要用雞毛撣子撣掃，因?yàn)殡u毛堅(jiān)硬的部分，可能會(huì)留下劃痕；也不宜用濕布擦拭。因?yàn)闈癫贾械乃趾涂諝庵械幕覊m混合后，形成顆粒狀，也會(huì)對(duì)家具表面造成傷害。如果在雕刻處灰塵較多，可以用擰干水分稍稍潮濕的棉布擦拭。
家具表面如果有污漬，可以嘗試用酒精擦拭，可以軟化浮泥和油漬，也有消毒作用，也可以使用油性清潔劑，但是不要用鋼絲球、刮刀刮擦，會(huì)給家具帶來(lái)不可修復(fù)的傷害。
上蠟
為了保證家具表面常用常新，可以定期上蠟。將蠟熱熔以后，涂抹在家具表面，用風(fēng)筒不斷加熱，使其均勻分布，最后再用布擦拭，使其表面光澤溫潤(rùn)。需要注意的是，在上蠟之前一定要在完全清除灰塵之后，否則會(huì)形成蠟斑，產(chǎn)生刮痕。上蠟需要由專業(yè)人士來(lái)操作，普通消費(fèi)者不要隨意涂抹任何“保養(yǎng)品”。
包漿
包漿是指家具表面由于長(zhǎng)時(shí)間氧化形成的氧化層，經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀、使用者的把玩，層層積淀，逐漸形成的表面皮殼。包漿一般幽光沉靜，顯露出一種溫存的舊氣。一般包漿只出現(xiàn)在使用時(shí)間長(zhǎng)久的家具上，有自然包漿的古典家具，價(jià)值也更勝一籌。消費(fèi)者購(gòu)買紅木家具后，無(wú)論使用或收藏，都應(yīng)該多用，而不能將其束之高閣。著名作家、知名黃花梨收藏者海巖曾告訴記者：“紅木家具必須要用，越用越好，因?yàn)樗强颗c人的接觸、撫摸，和人達(dá)到氣息相通，它產(chǎn)生的包漿越使用越好看、光澤越吸引人。就像一個(gè)美麗的女子，不能只放在家里做‘冷美人’，而是需要欣賞和接觸，其魅力才會(huì)越明顯?！?/span>