2015/06/25 | 來(lái)源：《廣東工藝美術(shù)》雜志
[摘要]東陽(yáng)木雕作為閃耀世界的藝術(shù)瑰寶，近年來(lái)，隨著中式文化的回歸，越來(lái)越受到國(guó)人的關(guān)注。就像熟練進(jìn)行東陽(yáng)木雕創(chuàng)作需要長(zhǎng)年累月的練習(xí)，要更深入了解東陽(yáng)木雕也需要不斷地累積。我們東陽(yáng)木雕匠人群體在漫長(zhǎng)的技藝傳承中，留下了精妙的技藝財(cái)產(chǎn)，希望這些財(cái)產(chǎn)能進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大。
東陽(yáng)木雕因產(chǎn)于浙江東陽(yáng)而得名，自唐至今已有千余年的歷史，是中華民族最優(yōu)秀的雕刻藝術(shù)之一，被譽(yù)為“國(guó)之瑰寶”。東陽(yáng)木雕在歷史上多用于宮殿、寺廟、園林、家居住宅等建筑裝飾，隨著歷史的發(fā)展，逐漸開(kāi)始廣泛應(yīng)用于紅木家具的雕刻中。東陽(yáng)木雕作為裝飾性雕刻，以平面浮雕為主，有淺浮雕、深浮雕、高浮雕、多層疊雕，透空雙面雕、鋸空雕、滿地雕、彩木鑲嵌雕等類(lèi)型，層次豐富而又不失平面裝飾。
東陽(yáng)人從事木雕雕刻的歷史悠久，千百年來(lái)，東陽(yáng)木雕世代相傳，創(chuàng)造了眾多的千古佳作，造就了成千上萬(wàn)的木雕藝人，從而成為著名的“木雕之鄉(xiāng)”。作為一個(gè)東陽(yáng)人，我從小學(xué)習(xí)東陽(yáng)木雕雕刻，從早年去找木雕古建筑、民間古家具等練習(xí)畫(huà)圖到拿起雕刀練習(xí)雕刻，再到現(xiàn)在從事紅木家具設(shè)計(jì)制作，三十多年來(lái)，我對(duì)東陽(yáng)木雕也有了更深的理解。本文以自己監(jiān)制制作的、在2011中山（隆都）紅木家具文化節(jié)上榮獲特別金獎(jiǎng)的作品《萬(wàn)?；B(niǎo)多寶閣》為例，淺談我個(gè)人對(duì)東陽(yáng)木雕在紅木家具中應(yīng)用的一些認(rèn)識(shí)和看法。
設(shè)計(jì)注重創(chuàng)意和繪畫(huà)性
鴻庭軒——萬(wàn)?；B(niǎo)多寶閣
縱觀全國(guó)有名的東陽(yáng)木雕雕刻大師，幾乎都具有非常扎實(shí)的繪畫(huà)功底。以我為例，早年為了學(xué)習(xí)木雕雕刻，苦練畫(huà)圖這項(xiàng)基本功，為了畫(huà)畫(huà)經(jīng)常走村串巷，尋找木雕古建筑、民間古家具等練習(xí)畫(huà)圖。通過(guò)繪畫(huà)不斷提升自己的觀察力和想象力，在以后的雕刻中對(duì)人物的細(xì)節(jié)把握、版面的布局等都做到心中有數(shù)，刻畫(huà)起來(lái)生動(dòng)有力度，線條流暢。繪畫(huà)對(duì)東陽(yáng)木雕在家具上的刻畫(huà)和創(chuàng)新是非常重要的。這件《萬(wàn)?；B(niǎo)多寶閣》作為一件仿古家具作品，以國(guó)標(biāo)紅木大葉紫檀制作而成，在制作前期，包括整體和局部細(xì)節(jié)，我們的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)就畫(huà)了大大小小近百?gòu)埖膱D紙，在很多雕花上面我們也做了改進(jìn)，有些做了刪減，有些做了改動(dòng)，力求將東陽(yáng)木雕最精髓的部分表現(xiàn)出來(lái)。這些圖紙，我們大部分是通過(guò)手繪進(jìn)行的，可見(jiàn)，扎實(shí)的繪畫(huà)功底，讓東陽(yáng)木雕更好地傳承和表現(xiàn)出來(lái)。
造型以方正平直為先
萬(wàn)福花鳥(niǎo)多寶閣局部
東陽(yáng)木雕起源于家具建筑雕刻，俗話說(shuō)“上梁不正下梁歪”，因此雕刻首先要保證線條方正，才不會(huì)導(dǎo)致因?yàn)楹笃诘牡窨套兊秒s亂無(wú)序。東陽(yáng)木雕在家具上的應(yīng)用也同樣遵循這一法則。所謂的“方正”不是字面上理解的方方正正的意思，而是一種線條的流暢、平直、穩(wěn)固、平衡的美感。尤其是像多寶閣這類(lèi)層次多、立體感強(qiáng)的家具，如果工序做不到位，各個(gè)層面的接觸不平直，錯(cuò)開(kāi)了一點(diǎn)，可能整個(gè)家具的造型就會(huì)失去美感。為了保證多寶閣的方正平直，我們每一個(gè)平面，每?jī)蓚€(gè)接觸面都會(huì)用方尺測(cè)量，保證每一個(gè)橫豎面的接觸都是90度角，方能充分體現(xiàn)東陽(yáng)木雕家具的美感。
圖案裝飾豐富而有變化
萬(wàn)?；B(niǎo)多寶閣局部
東陽(yáng)木雕的題材內(nèi)容多為歷史故事和民間傳說(shuō)，圖案裝飾豐富而有變化，有人物、山水、花鳥(niǎo)、走獸等。并且，這些裝飾元素也可以在尊重傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上加以融合，創(chuàng)造出更豐富的藝術(shù)形式和文化意象。如做花鳥(niǎo)多寶閣，比較普遍的做法是雕花鳥(niǎo)圖案，而《萬(wàn)?；B(niǎo)多寶閣》卻在雕刻花鳥(niǎo)圖案的基礎(chǔ)上，又加入了萬(wàn)福的元素，幾乎可以說(shuō)是“滿花”雕刻。這些雕刻元素通過(guò)合理的布局，在同一件家具上共同呈現(xiàn)出來(lái)，不僅沒(méi)有給人累贅?lè)彪s的感覺(jué)，反而覺(jué)得構(gòu)圖飽滿，表現(xiàn)內(nèi)容豐富，刻畫(huà)層次分明，有以小觀大的藝術(shù)效果，這也正是東陽(yáng)木雕“滿花”雕刻的魅力。
雕刻技法以浮雕為主
萬(wàn)?；B(niǎo)多寶閣局部
東陽(yáng)木雕的雕刻技法以浮雕為主，有淺浮雕、深浮雕、高浮雕、多層疊雕，透空雙面雕、鋸空雕、滿地雕、彩木鑲嵌雕等類(lèi)型，雕工精致、洗練、玲瓏剔透而不傷整體。并且同一件作品上可以同時(shí)運(yùn)用不同的雕刻技法。在這件《萬(wàn)?；B(niǎo)多寶閣》上就運(yùn)用了多種東陽(yáng)木雕雕刻技法。例如側(cè)面的透空雙面雕，是一種穿花鋸空以后，再進(jìn)行正反兩面雕刻的技法，它圖案整體、線面平直、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、透空透風(fēng)、堅(jiān)固耐用。還有淺浮雕，其以線為主，以面為輔，線面結(jié)合來(lái)表達(dá)物象形體結(jié)構(gòu)的雕刻技法。在這件《萬(wàn)福花鳥(niǎo)多寶閣》上，眾多的不一樣的福字采用淺浮雕雕刻而成，面面雖薄，但通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條刻畫(huà)，同樣呈現(xiàn)立體感。又要薄又要雕刻清晰，因此對(duì)藝人繪畫(huà)功底，特別是線條表現(xiàn)手法要求尤高，需要雕刻工藝基本功必須扎實(shí)，懂得雕刀的刀法運(yùn)用，輕重緩急，運(yùn)用自如。除了這兩種雕刻技法，該多寶閣還運(yùn)用了如鏤空雕、高浮雕等雕刻技藝，使雕刻的花鳥(niǎo)栩栩如生、活靈活現(xiàn)，呈現(xiàn)出一種生動(dòng)的美感，讓整件作品呈現(xiàn)出“遠(yuǎn)看有層次，近看是立體，細(xì)看多滋味，多看出神氣”的藝術(shù)效果。
制作技藝注重打坯與修光
目前，東陽(yáng)木雕已經(jīng)分化為設(shè)計(jì)、打坯、修光三大工種。設(shè)計(jì)我在前面已經(jīng)談過(guò)，而打坯是以木槌敲鑿子，沿著設(shè)計(jì)圖上的線條鑿出一個(gè)大概的輪廓，是把設(shè)計(jì)圖稿的平面線條變成立體圖像，又為修光完成基本造型，確定作品概貌基調(diào)的工序。家具雕刻的基本構(gòu)圖、層次、塊面和造型藝術(shù)，都需要在打坯的時(shí)候考慮好確定下來(lái)，而今一些作品的種種不足，其要害問(wèn)題大多與不懂打坯有關(guān)：不懂打坯，就很難設(shè)計(jì)出“立體”的圖稿，圖稿不好，打坯就無(wú)法做出想要的設(shè)計(jì)效果，另外打坯也可減少一些不必要的工序，提高工效。
拿這件《萬(wàn)?；B(niǎo)多寶閣》舉例，在打坯的時(shí)候就下了比較大的功夫：除了畫(huà)了近百?gòu)垐D紙，在打坯前就確定了大部分造型外，在打坯時(shí)更是嚴(yán)謹(jǐn)。多寶閣層次多、立體感強(qiáng)，線條平直與否，一目了然，故雕刻者千萬(wàn)不能含糊，因此在打坯時(shí)，由一些直線條所組成的樓臺(tái)亭閣，就要格外注意，否則稍不注意這些雕刻就會(huì)顯得歪歪斜斜，好像處于風(fēng)雨飄搖之中，破壞了整個(gè)畫(huà)面，如果歪斜的厲害，即使在后期的修光中都無(wú)法挽救。在打坯時(shí)，還要注意“鑿勁”，注意輕重，留夠打磨修光余量，否則不小心在一些地方打坯過(guò)細(xì)，后面的修光就會(huì)很難進(jìn)行，稍微修整可能雕花就會(huì)被磨平看不到圖案，因此手感非常重要，很多東陽(yáng)木雕師傅，都是通過(guò)反復(fù)練習(xí)，不斷重復(fù)雕刻，才練就了一手熟練的打坯技術(shù)。
打坯時(shí)不可能把產(chǎn)品雕得精致細(xì)巧，只能是形似的半成品，打坯所留的很多坑洼與鑿疤，以及其扣直線條的正與否，坎頭的清爽與否，人物的像與不像等等，都要靠修光來(lái)解決。修光是要根據(jù)圖稿設(shè)計(jì)創(chuàng)意和題材內(nèi)容的要求，清除制坯時(shí)所殘留的刀疤、傷痕和毛刺的同時(shí)，還要從整體至局部一刀不漏、一絲不茍地進(jìn)行藝術(shù)再加工，使作品變得生動(dòng)逼真、精美感人。
以前打坯、修光主要靠人工，現(xiàn)在也會(huì)運(yùn)用一些現(xiàn)代機(jī)器，但是作為一個(gè)以手工為主的雕刻工藝，東陽(yáng)木雕絕大部分時(shí)候即使運(yùn)用了一些機(jī)械設(shè)備進(jìn)行了初步加工，在后期還是需要大量的人工進(jìn)行手工打坯雕刻。這件《萬(wàn)福花鳥(niǎo)多寶閣》同樣，因?yàn)樾误w比較大的原因，在制作初期會(huì)使用一些機(jī)械設(shè)備進(jìn)行粗加工，后期再人工進(jìn)行細(xì)致雕琢。打坯完后，就對(duì)花鳥(niǎo)圖案進(jìn)行精細(xì)修光。花朵的靈巧、葉莖的精細(xì)、各種鳥(niǎo)兒的百種姿態(tài)，該鏤空的鏤空，該深雕的深雕，粗細(xì)得當(dāng)，疏密有序，既有藝術(shù)性又有真實(shí)感，經(jīng)過(guò)修光處理的東陽(yáng)木雕，使人賞心悅目，百看不厭。經(jīng)過(guò)修光的家具，也會(huì)更順，像這件多寶閣，每一個(gè)滑道，每一個(gè)開(kāi)關(guān)都十分順暢，推拉打開(kāi)之時(shí)，不會(huì)有阻塞感，輕輕一拉就可拉開(kāi)，幾乎沒(méi)有聲音，而且密封性剛剛好。
另外，修光也需要多積累一些雕刻素材，既要學(xué)習(xí)繪畫(huà)知識(shí)，又要讀古典名著來(lái)充實(shí)自己的頭腦，提高自身的素質(zhì)。因?yàn)榈窨桃患髌?，如果?duì)故事情節(jié)和人物之間的相互關(guān)系都不清楚，對(duì)人物的喜怒哀樂(lè)的表情也不知道，僅靠傳統(tǒng)的技巧肯定是雕不好的；只有了解題材內(nèi)容，領(lǐng)會(huì)精神實(shí)質(zhì)，做到胸有成竹，才能發(fā)揮最佳技巧，雕出的人物才會(huì)有血有肉，形態(tài)逼真，表情生動(dòng)，配景和配花也才會(huì)調(diào)和適當(dāng)，在修光的時(shí)候才知道哪些地方該怎么打磨會(huì)讓整件雕刻作品更生動(dòng)形象，有生命力和視覺(jué)沖擊力。
小結(jié)：
東陽(yáng)木雕作為閃耀世界的藝術(shù)瑰寶，近年來(lái)，隨著中式文化的回歸，越來(lái)越受到國(guó)人的關(guān)注。就像熟練進(jìn)行東陽(yáng)木雕創(chuàng)作需要長(zhǎng)年累月的練習(xí)，要更深入了解東陽(yáng)木雕也需要不斷地累積。我們東陽(yáng)木雕匠人群體在漫長(zhǎng)的技藝傳承中，留下了精妙的技藝財(cái)產(chǎn)，希望這些財(cái)產(chǎn)能進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大。（陳戴青∕文 吳雯∕編輯）