2013/11/30 | 來(lái)源：黃河新聞網(wǎng)
[摘要]山西式樣的家具，行話(huà)曰“晉作”。它與蘇作、京作、廣作合為中國(guó)家具的四大流派。晉作家具成派于清，體量朋碩、沉穆勁挺、框厚板實(shí)、大邊堅(jiān)梆為之特色。
“大玩家”王世襄先生是國(guó)內(nèi)知名的家具收藏者、鑒定家，曾將明式家具歸納為“八病十六品”。他于1957年發(fā)表在《文物參考資料》（見(jiàn)《錦灰堆》一書(shū)，三聯(lián)書(shū)店1998年8月版）上的文章《呼吁搶救古代家具》中特別提到了山西家具。
晉作家具
山西式樣的家具，行話(huà)曰“晉作”。它與蘇作、京作、廣作合為中國(guó)家具的四大流派。晉作家具成派于清，體量朋碩、沉穆勁挺、框厚板實(shí)、大邊堅(jiān)梆為之特色。其用料手面闊大，以當(dāng)?shù)厮a(chǎn)核桃木為主，榆樺松杉輔之。由于材質(zhì)稍遜，限制了雕鏤工藝的進(jìn)步，于是便在漆工上做起了文章，鋪麻披灰，黑漆描金，十分地講究，如今平遙推光漆、絳州雕漆能成為特色工藝，與此大有關(guān)系。而雕飾精微玄妙處，以牙板局部為最。硬鼓紋者，或回字紋，或拐子紋；軟鼓紋者，或如意紋，或赤虎頭草尾紋，雖有勾勒點(diǎn)染，卻無(wú)堆砌，皆素樸省略、扼要概括樣式，這與評(píng)判好文章的標(biāo)準(zhǔn)“辭約而事舉，言簡(jiǎn)而意賅”似有同工之趣。晉中家具做工精巧，玲瓏剔透之構(gòu)可與蘇作的靈空文綺軒輊，雄健凝重之態(tài)可與京作的雅致堂皇頡頏，鋪張揚(yáng)厲之勢(shì)可與廣作的華麗不相伯仲，樣式則多為仿清三代紫檀工，乾隆味很濃。其結(jié)構(gòu)精密巧妙、紋式簡(jiǎn)約洗煉，虎腿花牙，束腰托腮，或雕刻鏤鑿，或螺鈿鑲嵌。由于交通閉塞、滯于往來(lái)，晉北家具形態(tài)上更近乎明式，且蘊(yùn)存宋遼遺韻。晉南家具多以描金彩繪髹漆，或山水人物，或花鳥(niǎo)文玩，俗稱(chēng)描金柜。柜與被幾，其出于北方暖炕大被式的習(xí)俗。柜子格板玻璃上多繪戲出故事，才子佳人，書(shū)生逸士，雖說(shuō)艷俗了些，冶媚了些，卻也別致、活潑。莊戶(hù)人家以大柜、供案、對(duì)桌、炕幾、神龕為必備，衣冠之家則佐之以屏風(fēng)、畫(huà)桌、鼓墩、圈椅、香幾等，大件有架子床、悶戶(hù)櫥、多寶格、博古架，小件有梳妝盒、面盆架、半圓桌、官皮箱等等。
供案
晉作家具的用料俗有“一榆二槐三核桃，柳木家具常用料”之謂。榆槐木質(zhì)堅(jiān)硬，經(jīng)久耐用，多用于桌椅板凳的打造，“好門(mén)能甩四十年，好柜能放三百年，活動(dòng)桌椅不好做，硬木還得卯鞘嚴(yán)”即指榆槐制作。由于質(zhì)堅(jiān)費(fèi)工，清朝以后此料即少為家具之選材。柳木質(zhì)柔韌，宜雕鐫，推光漆箱柜的制作便多用它?！案捎軡窳?，木工見(jiàn)了躲走”，于是晉作家具中的上品多以核桃木為之。其質(zhì)勻稱(chēng)，理細(xì)膩，輕重適度，軟硬相當(dāng)，出品往往予人以豐潤(rùn)持重、四平八穩(wěn)之感。核桃木易于雕花刻飾，若不髹漆，久置則色褐栗，皮赭醬，紋理與花梨木很是相像，故核桃木又有假花梨之稱(chēng)。
晉作家具的命運(yùn)
馮驥才先生是一位民間文化的熱心保護(hù)者，在他的《緊急呼吁——民間文化撥打120》（文匯出版社2003年1月版）一書(shū)中便提到了在高碑店、呂家營(yíng)一帶安營(yíng)扎寨的山西古董販子，提到了他們所倒賣(mài)的家具、鐵鐘等古物?！按笸婕摇蓖跏老逑壬菄?guó)內(nèi)知名的家具收藏者、鑒定家，曾將明式家具歸納為“八病十六品”；他捐贈(zèng)給上海博物館的幾件明清紫檀、黃花梨家具已成該館的鎮(zhèn)館之寶。他于1957年發(fā)表在《文物參考資料》（見(jiàn)《錦灰堆》一書(shū)，三聯(lián)書(shū)店1998年8月版）上的文章《呼吁搶救古代家具》中特別提到了山西家具，文中說(shuō)：“幾個(gè)月前，北京市木材公司派專(zhuān)人去山西買(mǎi)舊木器，逐批運(yùn)回來(lái)后，崇文門(mén)外紅橋市場(chǎng)上硬木材料滿(mǎn)坑滿(mǎn)谷，原來(lái)都是拆散了的家具，其中非常精美的紫檀龍大床也已身斷肢分，慘不忍睹。我問(wèn)當(dāng)?shù)啬静墓镜耐?，為什么好木器不整著運(yùn)回來(lái)。他說(shuō)：成件的硬木器山西不讓出境，拆散了就可以隨便運(yùn)，沒(méi)有人過(guò)問(wèn)。反正我們賣(mài)材料，沒(méi)關(guān)系。”王先生這里也用了“山西的情形就更嚴(yán)重了”的字眼。
晉商幾百年的興盛，為今日的山西不僅留下了十幾處已辟為旅游熱地的深宅大院，還有宅中甚是考究的家什物品、字畫(huà)圖書(shū)等等。20世紀(jì)50年代初，從山西拉走的不光是一車(chē)車(chē)的家具，還有一車(chē)車(chē)的圖書(shū)……這都是有據(jù)可稽的。
雕鏤紋飾
山西式樣的家具，行話(huà)曰“晉作”。它與蘇作、京作、廣作合為中國(guó)家具的四大流派。晉作家具成派于清，體量朋碩、沉穆勁挺、框厚板實(shí)、大邊堅(jiān)梆為之特色。其用料手面闊大，以當(dāng)?shù)厮a(chǎn)核桃木為主，榆樺松杉輔之。由于材質(zhì)稍遜，限制了雕鏤工藝的進(jìn)步，于是便在漆工上做起了文章，鋪麻披灰，黑漆描金，十分講究。如今平遙推光漆、絳州雕漆能成為特色工藝，與此大有關(guān)系。而雕飾精微玄妙處，以牙板局部為最。硬鼓紋者，或回字紋，或拐子紋；軟鼓紋者，或如意紋，或赤虎頭草尾紋。雖有勾勒點(diǎn)染、鏤刊摛藻之備，卻無(wú)堆砌饾饤、尋章摘句之象，皆素樸省略、扼要概括樣式也，這與評(píng)判好文章的標(biāo)準(zhǔn)“辭約而事舉，言簡(jiǎn)而意賅”似有同工之趣。
晉中家具做工精巧，其玲瓏剔透之構(gòu)與蘇作的雄健凝重之態(tài)、京作的鋪張揚(yáng)厲之勢(shì)以及廣作的秾華靡麗不相伯仲，樣式則多為仿清三代紫檀工，乾隆味很濃。其結(jié)構(gòu)精密巧妙，紋式簡(jiǎn)約洗練，虎腿花牙，束腰托腮，或雕刻鏤鑿，或螺鈿鑲嵌。由于交通閉塞、滯于往來(lái)，晉北家具形態(tài)上更近乎明式，且蘊(yùn)存宋遼遺韻。晉南家具多以描金彩繪髹漆，或山水人物，或花鳥(niǎo)文玩，俗稱(chēng)描金柜。
晉作家具中頗具地域特色的是置之炕頭的儲(chǔ)柜與被幾，其出于北方暖炕大被式的習(xí)俗。柜子格板玻璃上多繪戲劇故事，才子佳人、書(shū)生逸士，雖說(shuō)艷俗了些，冶媚了些，卻也別致、活潑。莊戶(hù)人家以大柜、供案、對(duì)桌、炕幾、神龕為必備，衣冠之家則佐之以屏風(fēng)、畫(huà)桌、鼓墩、圈椅、香幾等，大件有架子床、悶戶(hù)櫥、多寶格、博古架，小件有梳妝盒、面盆架、半圓桌、官皮箱等等。
長(zhǎng)椅
晉作家具的用料俗有“一榆二槐三核桃，柳木家具常用料”之謂。榆槐木質(zhì)堅(jiān)硬，經(jīng)久耐用，可用作桌椅板凳的打造，“好門(mén)能甩四十年，好柜能放三百年，活動(dòng)桌椅不好做，硬木還得卯鞘嚴(yán)”即指榆槐制作。由于質(zhì)堅(jiān)費(fèi)工，清以后此料即少為家具之選材。柳木質(zhì)柔韌，宜雕鐫，推光漆箱柜的制作便多用之?！案捎軡窳竟ひ?jiàn)了躲著走”，于是晉作家具中的上品多以核桃木為之。其質(zhì)勻稱(chēng)，理細(xì)膩，輕重適度，軟硬相當(dāng)，出品往往予人以豐潤(rùn)持重、四平八穩(wěn)之感。強(qiáng)直承接榫卯受力有余，變異性也小，且又易于雕花刻飾，若不髹漆，久置則色褐栗，皮赭醬，紋理與花梨木很是相像，故核桃木又有假花梨之稱(chēng)。
當(dāng)人們重新審視傳統(tǒng)，認(rèn)識(shí)到晉作的價(jià)值時(shí)，它已閑置經(jīng)久，毀棄殆盡了。時(shí)下又隨席卷而來(lái)的市場(chǎng)大潮輾轉(zhuǎn)到了新貴們手中，在他們現(xiàn)代化家電和前衛(wèi)裝修的廳室里，擺放一二符號(hào)象征的老家具，被視作返璞歸真、雍容爾雅之舉。但這些老家什一旦離開(kāi)了發(fā)生地、離開(kāi)了與之相融洽匹配的環(huán)境，其價(jià)格雖翻番了，價(jià)值卻要大打折扣。留幾件老器物、幾幢老房子予昨日的記憶，為歷經(jīng)風(fēng)雨的本土文化地域特色留一份今日的活證，留一份歷史的根脈和精神，絕對(duì)有必要！
晉作家具
晉作家具具有悠久的歷史，它的形成、發(fā)展與當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)的昌盛、地域性文化是分不開(kāi)的?！皶x俗以商賈為重，非棄本而逐末。土狹人滿(mǎn)，田不足于耕地?！保ü饩w《五臺(tái)新志》）太原、臨汾等地，在漢、唐時(shí)期曾經(jīng)漕運(yùn)糧食供應(yīng)京師長(zhǎng)安，卻由于歷代過(guò)度開(kāi)發(fā)，濫砍濫伐，到清代時(shí)，“山西平（陽(yáng)）、汾（陽(yáng)）、蒲（州）、解（州）等處，人稠地狹，本處所出之粟，不足供居民之用，必仰給于河南、陜西二省。”（孫嘉淦：《孫文定公奏疏·請(qǐng)開(kāi)條禁輸》）被迫出外貿(mào)易的山西商人，尤其是首創(chuàng)中國(guó)歷史上票號(hào)的山西票號(hào)商人，商路遙遠(yuǎn)、匯通天下，曾在中國(guó)歷史上顯赫一時(shí)。至今還傳頌著“山西人善于經(jīng)商、善于理財(cái)”的佳話(huà)。
方椅
山西商人的活躍，古代文獻(xiàn)多有記載，到明代已在全國(guó)享有盛譽(yù)。清代初期，山西商人的貨幣經(jīng)營(yíng)資本逐步形成，不僅壟斷了中國(guó)北方貿(mào)易和資金調(diào)度，而且插足于整個(gè)亞洲地區(qū)，甚至把觸角伸向歐洲市場(chǎng)，從南自香港、加爾各答，北到伊爾庫(kù)茨克、西伯利亞、莫斯科、彼得堡，東起大阪、神戶(hù)、長(zhǎng)崎、仁川，西到塔爾巴哈臺(tái)、伊犁、喀什噶爾，都留下了山西商人的足跡。無(wú)怪有人說(shuō)：“凡是有雞鳴狗叫的地方，都有山西人”。山西人在發(fā)展經(jīng)濟(jì)的同時(shí)還興辦私塾、學(xué)堂，以提高其文化地位。兼容并取的性格使得山西人材輩出。這個(gè)時(shí)期產(chǎn)生了諸如喬家大院、曹家大院、王家大院、渠家大院、雷家大院、侯家大院、日升昌票號(hào)等著名的古民居。這些大院少則數(shù)百間房間，多則上千，家業(yè)的擴(kuò)大、生活質(zhì)量的提高使得家具的需求與日俱增，促進(jìn)了家具業(yè)的發(fā)展，獨(dú)特的晉作家具就這樣形成了。
衣柜
從當(dāng)今留存下來(lái)的明清家具來(lái)看，蘇作、京作、廣作家具多是硬木家具（如黃花梨、紫檀、紅木家具），而晉作大多為柴木家具，極少數(shù)為硬木家具。究其原因，一是山西地處黃土高原，交通運(yùn)輸?shù)牟槐闶沟冒嘿F的進(jìn)口硬木難以在家具上大量應(yīng)用。此外，山西人自古勤儉持家也可能是造成此結(jié)果的另外一個(gè)原因。
明清時(shí)期，使用硬木家具已成時(shí)尚。明代文人崇尚自然，貴黃不貴黑，黃花梨自然受到明代文人雅士的大力推崇，他們利用木材的自然特征設(shè)計(jì)并參與制作家具，多以實(shí)用為主，線(xiàn)條簡(jiǎn)潔流暢，從而使黃花梨材料為代表的明式家具融入了文化人的書(shū)卷氣息。見(jiàn)多識(shí)廣的山西商人因地制宜地使用了本地出產(chǎn)的核桃木作為黃花梨的替代材料，其木質(zhì)非常細(xì)膩，性小不易變形、極易雕刻，色澤淺淡偏灰、柔和且有玉質(zhì)感，經(jīng)打磨燙蠟后有硬木般的光澤，遠(yuǎn)視與黃花梨相似；木紋流暢，高貴典雅，重量較櫸木輕、類(lèi)似榆木；用手撫之細(xì)膩潤(rùn)滑。所作家具均為明式，線(xiàn)條簡(jiǎn)練、大方古樸，品位亦是很高。
柴木家具制作地域性很強(qiáng)，大都就地取材。南方柴木家具以蘇州地區(qū)制作的櫸木家具為首。北方晉作則以山西良材核桃木制作，其做工之成熟可與蘇作媲美，由此形成了南蘇北晉兩大地域文化的特點(diǎn)。山西歷史上文人商賈輩出，富甲一方，講究生活質(zhì)量，以致家具生產(chǎn)水平極高。許多晉作明式家具被視為中國(guó)古典家具之典范。
長(zhǎng)案
清人貴黑不貴黃，喜豪華富麗。紫檀木色深沉，極受清皇室寵愛(ài)。紫檀因此成為京式家具用材之首選，制作時(shí)精雕細(xì)琢，存世多為宮廷器物。清中期后由于紫檀緊缺，京作、蘇作、廣作均采用紅木、新雞翅、酸枝等來(lái)繼續(xù)這樣的時(shí)尚。而山西人則是用柴木如核桃木、榆木、槐木、松木、楊木等制作家具，不同的是以漆黑色、紅色或黑紅色的生漆來(lái)迎合時(shí)尚的口味。
1、椅凳類(lèi)
圈椅。圈椅自五代《宮中圖》和宋人《會(huì)昌九老圖》出現(xiàn)以后，見(jiàn)者不多，到了明代，圈椅始又興起。圈椅，俗稱(chēng)羅圈椅，其后背搭腦與扶手，是由一條流暢的曲線(xiàn)組成。這條曲線(xiàn)圓滑、流暢似羅圈，它的椅背搭腦與元代的圈交椅很相似，一條曲線(xiàn)順勢(shì)滑至前方，形成兩只扶手。扶手兩端或出頭向外翻卷，或者不出頭、直接與鵝脖相接而下，成為一個(gè)整體。做法基本與蘇作相同。
玫瑰椅。其名稱(chēng)來(lái)歷不得而知。晉作明代家具中，流傳下來(lái)的玫瑰椅實(shí)物為數(shù)不多。玫瑰椅的基本造型是 ：椅背較低、背高度與扶手高度相差無(wú)幾。扶手、靠背與腿子以圓棍形居多。靠背上大都有裝飾，或用券口牙子，或用雕花板，直立于座面。在座面之上，大都設(shè)橫棖，橫棖中間或取矮老支撐，或取卡子花支撐，起到打破低矮靠背的沉悶感。
玫瑰椅
凳子。也叫杌凳，杌子，這是因?yàn)榈貐^(qū)的不同，所以叫法不一。不論有多少叫法，它們的基本特點(diǎn)是共同的，那就是指沒(méi)有靠背的坐具。
條凳。條凳是長(zhǎng)條形座面的凳子，四腿向外撇成八字形，俗稱(chēng)“四腿八七”。
與條凳類(lèi)似的還有春凳、板凳等。春凳也是一種長(zhǎng)條形座面，只是座面比條凳要寬些。板凳也是條形座面，只是比較簡(jiǎn)單、質(zhì)樸，體形較小。另外還有方凳、圓凳、馬扎、腳凳（也叫腳踏）、坐墩等。
2、柜櫥類(lèi)
柜是儲(chǔ)藏物品的家具，柜的形體較大，有兩扇對(duì)開(kāi)門(mén)，門(mén)內(nèi)有橫隔板，可放衣物、書(shū)籍、食物等。柜的式樣也很多，常用的有圓角柜、方角柜、兩件柜、四件柜等。
櫥也是儲(chǔ)藏物品的家具，但櫥的形體較柜小些，形如案與矮柜的結(jié)合體。櫥的式樣也很多，有悶戶(hù)櫥、連二櫥(兩個(gè)抽屜)、連三櫥(有三個(gè)抽屜)等。明代櫥還有一個(gè)特點(diǎn)就是：櫥面之下有抽屜，抽屜之下又有悶倉(cāng)(或叫暗櫥，將抽屜拉出后，可向悶倉(cāng)里存放物品)。因此，這種櫥也叫悶戶(hù)櫥。晉作悶戶(hù)櫥前腿外側(cè)與櫥面之間有花牙作結(jié)構(gòu)裝飾。
兩件柜
圓角柜。其特征是：都用圓料，四立柱與腿子連成一氣，是一塊木料制成。更主要的是它沒(méi)有合頁(yè)，其門(mén)與柜子的結(jié)合，是門(mén)軸插入的作法。圓角柜有明顯的側(cè)腳。柜頂也有噴出的柜沿。
方角柜。其特征是：柜體的各面都是垂直的，沒(méi)有側(cè)腳。柜頂也投有噴出的柜沿。而門(mén)扇與立柱之間是銅合頁(yè)。
豎柜。以豎而高為特征，這是指比較一般的柜子而言。
四件柜。就是由四件組合而成的柜子。其上部是兩件如箱形的矮柜，下部是由兩件較高些的立柜組合而成。因此也有叫它頂箱立柜的。四件柜也可以分開(kāi)使用，即成為兩件柜。
3、桌案類(lèi)
方桌。方桌是使用最廣泛的家具，一般稱(chēng)為八仙桌，尺寸略小些的叫六仙桌。
四仙桌。方桌的基本造型，可分為無(wú)束腰方桌和有束腰方桌兩種。在此兩種基本造型的基礎(chǔ)上，作出不同的處理。例如：腿部有方腿、圓腿，棖子有羅鍋棖、直棖、十字棖和霸王棖；腳部有直腳、馬蹄腳；棖上裝飾有矮老，有卡子花，牙子、絳環(huán)板等。方桌的式樣是十分豐富的。
四仙桌
條桌。條桌是一種長(zhǎng)方形桌面的桌子，其基本造型與方桌同。其共同特點(diǎn)是：四腿與桌面基本上成直線(xiàn)，腿子不向里縮，這是桌子區(qū)別于案的主要特征。條桌的用途非常廣泛，可以放置器物，也可以下棋、彈琴、讀書(shū)、作畫(huà)。
半桌。顧名思義是方桌的一半，比條桌寬，俗稱(chēng)接桌。它的體積較小而易于搬動(dòng)，既可以單獨(dú)使用，也可以拼成方桌一起使用，在民間很是流行。
抽屜桌。就是帶有抽屜的桌子。
月牙桌。就是半圓桌，取圓桌的一半。月牙桌有直腿、三彎腿、螞蚱腿等不同形式。腿下有馬蹄足或帶有托泥，桌面之下，有的有束腰，有的無(wú)束腰。
炕桌。是一種配合人們坐在炕上使用的矮桌?？蛔朗巧轿鞒Ｒ?jiàn)的家具，因?yàn)榈乩砗蜌夂虻脑?，山西形成了屋廣炕大，多在炕上活動(dòng)的生活習(xí)俗。無(wú)論是吃飯、喝酒、讀書(shū)、寫(xiě)字、甚至冬日待客等，都在炕上。一年里，在炕上活動(dòng)的時(shí)間和機(jī)會(huì)較多，所以山西興用炕桌?？蛔肋€有體積小、重量輕、易于搬動(dòng)的優(yōu)點(diǎn)，用時(shí)擺上，不用時(shí)可撤下來(lái)，立于不礙事的角落。在夏季，還可以移到室外。炕桌的用途很廣，是山西家庭必備的家具。
山西家具用料以榆木、核桃木、柏木及楠木為主，雖然不及紫檀、黃花梨名貴，但絲毫無(wú)損其藝術(shù)價(jià)值。因?yàn)槿魏嗡囆g(shù)品，藝術(shù)性總是第一位的。由于柴木資源更豐富，工匠能進(jìn)行更多的實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新和自由發(fā)揮，結(jié)果創(chuàng)造出許多我們現(xiàn)在看到的個(gè)性極其豐富多樣的結(jié)構(gòu)和造型。許多高古柴木家具的造型，是后來(lái)程式化了的硬木家具中所沒(méi)有的?，F(xiàn)存的一些高柴家具的制作年代也早于硬木家具，年份可上溯至元代，甚至宋遼金;而結(jié)構(gòu)也比以黃花梨、紫檀家具豐富多彩。山西家具在藝術(shù)造型上是多姿多彩的，體現(xiàn)了古代工匠豐富的想象力和創(chuàng)造力。這些家具有的含蓄簡(jiǎn)約，有的秾華富麗，有的樸拙自然，可以說(shuō)代表了儒釋道三種文化的影響。其實(shí)明清黃花梨家具的造型和結(jié)構(gòu)就脫胎于柴木家具。 中國(guó)古典家具專(zhuān)家田家青先生在談及自己的研究和收藏體會(huì)時(shí)說(shuō)：“收藏家具不應(yīng)只看木質(zhì)，盡管木質(zhì)是個(gè)重要方面，還要看造型、年代、結(jié)構(gòu)、做工及凝聚的文化內(nèi)涵?！边@是收藏的一個(gè)磨練升華的過(guò)程。
我們應(yīng)該重視身邊的老家具，是我們先人的智慧。
晉作家具是中國(guó)古典家具的典型代表。它用料精純，制作考究，形式、內(nèi)容的完美結(jié)合反映了中國(guó)傳統(tǒng)文化在日用家具上的藝術(shù)美，有較高的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值。獨(dú)特的傳統(tǒng)制作技藝，代表了它的具有地域性特色的工藝價(jià)值。其歷史悠久，具有中華傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)，有不可替代的歷史價(jià)值。
晉作家具制作技藝源于秦漢，宋元時(shí)漸趨成熟，明代中期達(dá)到鼎盛，并一直延續(xù)到清代末期。晉作家具在明代中末期硬木材料日漸枯竭的情況下，以當(dāng)?shù)剀浤静牧洗穑蔀榧揖咧谱魇澜缋锏囊恢ζ孑?。晉作家具利用當(dāng)?shù)貎?yōu)質(zhì)軟木如核桃木、榆木、楸木為材，沿用制作硬木家具的技術(shù)，制作的家具線(xiàn)條流暢、厚重質(zhì)樸，被業(yè)內(nèi)人士稱(chēng)為“軟木黃花梨”。其本色家具要經(jīng)煮、泡、烤、磨、漆、光等工序。大漆家具要經(jīng)過(guò)披麻、披灰、上漆、描金、畫(huà)彩等復(fù)雜的工藝流程?！褒斄褦嗉y漆”“竹木藤三木結(jié)構(gòu)”“五彩與描金”等是其主要的技藝絕活。在過(guò)去，晉作家具一般由工匠上門(mén)制作，不惜工時(shí)，求佳求精，因而出現(xiàn)了“家具不出門(mén)”的現(xiàn)象。家具制作技藝主要以家庭傳承的方式沿傳，逐漸形成一種獨(dú)具特色的地方傳統(tǒng)技藝。
隨著時(shí)間的推移和社會(huì)的發(fā)展，明清時(shí)期制作的晉作家具，存世的實(shí)物已很有限，其技藝傳承也遇到了諸多困難，急需保護(hù)。
晉作家具的守護(hù)者
2006年12月，由著名收藏家、山西省公安廳副廳長(zhǎng)孔憲信先生歷時(shí)兩年編撰的《山西古典家具》一書(shū)終于出版了。這是山西古典家具的研究、收藏者不可不看的圖譜類(lèi)工具書(shū)。莊重典雅的古銅色封面正中央有“京城第一玩家”王世襄先生題寫(xiě)的燙金書(shū)名，晉商大院的背景若隱若現(xiàn)，顯示著它的沉寧與華麗。另?yè)?jù)了解，孔憲信先生與山西太谷縣曹家大院合作創(chuàng)建的山西古典博物館也已開(kāi)館迎客。館址位于三多堂，陳列了1000余件古典家具。
痛惜 走進(jìn)收藏之旅
山西家具大約形成于明永樂(lè)年間，它有著樸實(shí)無(wú)華的材質(zhì)美、豪放粗獷的風(fēng)格美、高大威猛的形態(tài)美和大全大滿(mǎn)的樣式美。晉作家具雖多以普通常見(jiàn)的核桃木、松木、榆木等柴木為原料，但濃厚的地方特色和不同的材質(zhì)特點(diǎn)使其與蘇作、京作和廣作并稱(chēng)為中國(guó)家具的四大流派。
提起收藏晉作家具，孔憲信很是感慨，他說(shuō)這是一份山西人的情結(jié)。上世紀(jì)80年代，家具收藏?zé)嵯泶蠼媳?，?dāng)時(shí)一到周末就有從廣東、北京、上海等地來(lái)的古玩商到山西淘換、尋覓，老宅院里的很多精品家具都以相當(dāng)?shù)土膬r(jià)格被人買(mǎi)走，以至于后來(lái)王家大院等古建筑重建時(shí)不得不再?gòu)耐獾厝耸掷锔邇r(jià)收購(gòu)，至今孔憲信一提起來(lái)便嗟嘆不已。