2013/05/09 | 來(lái)源：中山網(wǎng)
[摘要]制作于十六世紀(jì)至十八世紀(jì)的明式黃花梨家具當(dāng)屬中國(guó)古家具扛鼎之作，在世界家具工藝史上著有濃墨重彩的一章。經(jīng)過(guò)歲月的洗禮，能夠存世至今且狀態(tài)完好的明式黃花梨古家具可謂寥若晨星。
制作于十六世紀(jì)至十八世紀(jì)的明式黃花梨家具當(dāng)屬中國(guó)古家具扛鼎之作，在世界家具工藝史上著有濃墨重彩的一章。經(jīng)過(guò)歲月的洗禮，能夠存世至今且狀態(tài)完好的明式黃花梨古家具可謂寥若晨星。從今日起至5月5日在 “星光禮寓”藝術(shù)會(huì)所展出的“明香舊藏——明清黃花梨文人古家具展”得以囊括來(lái)自中山藏家的二十件精品，讓愛(ài)好者一飽眼福，是本地收藏界的一項(xiàng)盛事。
精于取舍 形簡(jiǎn)意足
在“明香舊藏”新聞發(fā)布會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，一張燈掛椅吸引住全場(chǎng)的目光。
它的搭腦呈羅鍋棖式，S 形的背板素潔內(nèi)斂，順勢(shì)不張，邊抹冰盤(pán)沿下裝刀子牙板，正面牙子減地刻畫(huà)著極細(xì)的燈草線(xiàn)，線(xiàn)條靈動(dòng)流暢。腿間的側(cè)棖高，前后棖略低，比例均衡合度。整體線(xiàn)條纖巧，宛如佳人亭亭玉立。燈光下，皮殼發(fā)出含蓄的潤(rùn)光，那是歲月的饋贈(zèng)。據(jù)稱(chēng)，它的制作年代是明代或是清早期。
燈掛椅是明式靠背椅中最具代表性的一種，因其搭腦兩端挑出，好似南方掛在灶壁上用以承托油燈燈盞的竹制燈掛而得名。這把燈掛椅也秉承了明式家具的一貫風(fēng)格：形簡(jiǎn)意足，技藝合一。
隨著古典家具熱的興起，明式家具的簡(jiǎn)約之美也算深入人心。然而，記者從展覽中了解到，“少即是多”的西方極簡(jiǎn)主義并不能完全概括明式家具的美學(xué)取向，實(shí)際上，后者在形式上并不追求極簡(jiǎn)，而是精于取舍。盡管結(jié)體及構(gòu)件多呈弧曲變化，卻也含蓄收斂，并無(wú)浮夸造作，寓多于少而統(tǒng)一，才是真正的“明韻”。
明式家具的具體風(fēng)格也因地域而異，本次展覽中就涵蓋了蘇作、京作、晉作三種經(jīng)典風(fēng)格。蘇作文秀輕巧；晉作豪邁大氣；京作則蓄藏貴氣，如現(xiàn)場(chǎng)展出的一張清中期的翹頭案，腿間擋板透雕著雙螭龍相戲紋，瑰麗大氣，可見(jiàn)明式家具也并非不施雕工，只是該雕則雕，沒(méi)有多余之筆。
設(shè)計(jì)中寄托文人情懷
明式家具制作于十六至十八世紀(jì)。根據(jù)中山藏家黃定中所著的 《留余齋藏明清家具》一書(shū)，此時(shí)，工藝上等來(lái)了刨等先進(jìn)工具的誕生，材質(zhì)上等來(lái)了黃花梨木的登場(chǎng)，再加上文人士大夫樂(lè)于從“琴棋書(shū)畫(huà)詩(shī)酒花”中尋求精神寄托，積極參與造物設(shè)計(jì)，凝就了明式家具的文氣雋永。
每件堪稱(chēng)精品的古典家具背后是時(shí)間與制作成本的投入。從雕工細(xì)看，可見(jiàn)線(xiàn)條過(guò)渡自然，鑿痕“似無(wú)還有”。看似簡(jiǎn)單而隨意，實(shí)際上花費(fèi)了工匠與設(shè)計(jì)者的諸多心血。
“每一件明式家具都使用技藝超群的工匠，每一種樣式都經(jīng)過(guò)反復(fù)修改調(diào)整，使家具的比例尺度達(dá)到完美?！敝猩绞詹丶覘顤|生介紹道，在明式家具看似簡(jiǎn)單的造型中，實(shí)際蘊(yùn)含了潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的靜美。
本次展覽突出文人古家具，其風(fēng)格更是造型洗練，素雅文秀。它們的年歲最少也有三、四百歲。經(jīng)過(guò)時(shí)代更迭，能流傳至今，藏于本土，實(shí)屬不易。據(jù)悉，中山古典家具收藏雖具有全國(guó)領(lǐng)先的水準(zhǔn)，但在本地藏家手中的藏品也大概一百多件，這次能夠聚集二十多件，十分難得?！吧鲜兰o(jì)八十年代，香港舉辦了一次明式家具展，也就三十件左右的展品。”楊東生說(shuō)，“而且展品水平不俗，很多物件在大博物館中才得以一見(jiàn)?！?/FONT>
欣賞古典家具不應(yīng)唯“材”是論
家具包括坐具、臥具、承具、庋具、雜具等五大類(lèi)，因此場(chǎng)地所限，本次展覽以坐具、幾案、櫥柜為主，皆是黃花梨材質(zhì)。光是這種矜貴木材，如今就有紅木投資者趨之若鶩。但中山藏家繆景雄認(rèn)為，作為投資，或另當(dāng)別論，但欣賞古家具不應(yīng)過(guò)分看重“木料”，相比，工藝更為重要，應(yīng)懂得發(fā)現(xiàn)其中的文化內(nèi)涵?！肮湃酥詮谋姸嗄玖现羞x取了黃花梨，是看重它的色澤溫潤(rùn)，紋如云水，凸顯文人的清貴?！奔又S花梨堅(jiān)實(shí)細(xì)密，甚少變形，十分適合用作家具。良工美材，才成就了中國(guó)古典家具史中的驚艷之作。
藏家將明式家具的價(jià)值判斷歸納為三點(diǎn)，一是從整體入手，看造型比例是否空靈文秀；二是從細(xì)節(jié)入手，端詳打磨和線(xiàn)條。這些細(xì)節(jié)正是許多新造仿古家具所欠缺，因工匠未能領(lǐng)會(huì)古典神韻，只仿得其形。
最后是看存世量。如書(shū)房家具 ，書(shū)架、 書(shū)柜等，多為書(shū)香人家和官宦府第所用，普通百姓家少見(jiàn)。用料較少的反而價(jià)值更高，因造型美感難得，做工更為考究。還有專(zhuān)門(mén)為特定目的設(shè)計(jì)的家具，如供外出游玩所用的交椅，為焚香儀式專(zhuān)門(mén)制作的香幾，都非等閑人家所有，是值得收藏的精品。
繆景雄特別指出，文人家具并非僅為書(shū)房所用，而是具有相當(dāng)設(shè)計(jì)美感和工藝美學(xué)的家具。明式古家具的制造中心集中在蘇、晉、京等地域，皆因它們都是當(dāng)時(shí)的文化中心，體現(xiàn)了中華文化審美方向，可見(jiàn)家具與文化傳承息息相關(guān)。