2011/07/02 | 來源：理財一周報
[摘要]2011年春拍中，一件明末“黃花梨獨板圍子馬蹄足羅漢床”成交價達3220萬元。然而，一件英國維多利亞女王溫莎王宮中的御用圓桌只需要400萬元即可收入囊中。
2011年春拍中，一件明末“黃花梨獨板圍子馬蹄足羅漢床”成交價達3220萬元。然而，一件英國維多利亞女王溫莎王宮中的御用圓桌只需要400萬元即可收入囊中。
就歐洲古典家具拍賣，記者查詢了國內(nèi)主要藝術(shù)數(shù)據(jù)網(wǎng)并詢問拍賣界業(yè)內(nèi)人士，調(diào)查顯示，歐洲古典家具在國內(nèi)拍賣業(yè)尚為一塊處女地。曾主管倫敦蘇富比家具部25年并被全球許多政要聘為私人顧問的Christopher Payne在接受理財一周報記者專訪時表示，歐洲古典家具進入中國市場不過5年，鑒賞極為復(fù)雜，收藏者如無專業(yè)指導(dǎo)，容易落入陷阱。
雕塑般的家具
2011年6月，在上海大劇院畫廊《十九世紀歐洲古董家具極品鑒賞會》上，記者見到一個19世紀法國鑲嵌工藝淑女寫字柜桌，這是一件法國路易十五風(fēng)格的設(shè)計非常女性化的瘦身立柜。立柜有四個抽屜，上面兩個是先微微凹入，然后稍稍凸出，形成頗具韻味的起伏弧度，非常類似少女腹部的曲線，而柜體后側(cè)的弧度的起收和臀部造型則毫無二致。
藝術(shù)批評家、紐約大都會博物館特邀研究員朱旭初在一份研究中指出，藝術(shù)家們把家具當(dāng)作一件件具有三度空間占有法則的雕塑作品來對待，先用線描起草，平面地表達自己的設(shè)計創(chuàng)意，然后用泥坯做出立體的實物小樣，看其立體的視覺效果如何。好的家具，正是一種立體存在的藝術(shù)形式，借由曲線和向外的拋物面，乃至輕微的膨脹和隆起造成微妙的張力。
“木皮貼面”技術(shù)的發(fā)明
Christopher Payne在為記者介紹維多利亞女王使用過的19世紀英國圓桌時說，中國的家具用實木制成，重量大，而這款圓桌的桌面厚度僅有1毫米，以黃柏木皮“貼面”制成，桌面以下的部分是以桃花心木制成，上下膠合而成。
其實“木皮貼面”（也稱“貼皮”）技術(shù)，是當(dāng)時歐洲藝術(shù)家為了節(jié)省木材而發(fā)明的方法。他們將貴重木材小心地剖鋸成2毫米左右的薄皮，粘貼在用本地木料做成的胎體上。因為貼皮柔韌，易于彎曲、變形，所以胎體的立面怎么弧形變化，貼皮都可以貼合。
“貼皮”技術(shù)，其后又進一步發(fā)展成“拼花貼皮”。藝術(shù)家將不同種類、色澤、紋理的木材薄片拼接起來，創(chuàng)作出“二度平面”的繪圖作品，甚至后來將琥珀、玳瑁、象牙、螺鈿、鎏金銅片鑲?cè)爰揖咧小?/FONT>
去程式，重創(chuàng)意
幾乎所有中國人看到一件出自法國19世紀中后期最著名的家具大師加百列爾·維多（Gabiel Viardot 1830-1906）的作品時，都會被盤踞在柜頂?shù)哪君埼?。這條龍，與中國人慣常所見的形象大相徑庭。
這正是歐洲家具的又一特點：去法定程式，注重創(chuàng)意。朱旭初的研究指出，傳統(tǒng)“龍”的形象是依靠“程式”演繹出來，固化為一種符號或標(biāo)示，而加百列爾·維多晚期作品，盡管受到東方藝術(shù)影響，卻顯示出西方的獨特視角，尤其注重個性化的解讀和表達。
歐洲古典家具19世紀到達高峰
就收藏歐洲古典家具來說，Payne認為19世紀的家具最具價值。朱旭初也指出，歐洲古典家具在藝術(shù)上的創(chuàng)造和成就并不是在19世紀完成的，但在19世紀得到了最好的繼承和發(fā)揚。其中最重要的歷史原因是歐洲工業(yè)革命所產(chǎn)生的影響力，和歐洲各國經(jīng)過長期的戰(zhàn)爭動亂后希望迅速振興經(jīng)濟的愿望。從現(xiàn)存的19世紀歐洲家具精品的樣式中，可以洞見家具發(fā)展史的足跡：哥特式、文藝復(fù)興風(fēng)格、巴洛克、洛可可、新古典主義。