2010/10/28 | 來源：中國古典家具網(wǎng)
[摘要]談到工業(yè)設(shè)計(jì)史或者家具設(shè)計(jì)史，不得不提到“中國椅”。這一系列具有斯堪的納維亞典型特征的家具，卻將來自遙遠(yuǎn)東方的傳統(tǒng)風(fēng)韻彰顯的淋漓盡致。
談到工業(yè)設(shè)計(jì)史或者家具設(shè)計(jì)史，不得不提到“中國椅”。這一系列具有斯堪的納維亞典型特征的家具，卻將來自遙遠(yuǎn)東方的傳統(tǒng)風(fēng)韻彰顯的淋漓盡致。
“中國椅”已經(jīng)不單單是某把椅子的名稱了，更多的時(shí)候是象征著一種風(fēng)格、一種韻味和一種傳統(tǒng)。不但中國明式家具構(gòu)成元素得以完美再現(xiàn)，而且北歐精致細(xì)膩的傳統(tǒng)工藝也充分融合其中。很難想象中西傳統(tǒng)的差別竟在這里得到統(tǒng)一，完美的形態(tài)和十足的人文氣息，使得“中國椅”在滿足座椅功能的同時(shí)，也具有了雕塑般的美感和形態(tài)。
“中國椅”系列多采用櫻桃木、柚木制造，座面多位藤條和皮革材料?！爸袊巍弊钤缬?943年生產(chǎn)。
明式家具的造型語言在現(xiàn)代設(shè)計(jì)界廣受重視，而對于二十世紀(jì)40年代的設(shè)計(jì)師來說，吸取中國古代傳統(tǒng)造型元素進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，無疑是具有開創(chuàng)性和前瞻性意義的?！爸袊巍闭菍χ袊魇揭巫釉煨偷膬艋?，從其中提煉了最具造型特征的元素，如靠背、扶手及連接結(jié)構(gòu)，更重要的是將明式家具的典雅和精巧加以升華，從而塑造出更加素雅、端莊與質(zhì)樸的感覺?！爸袊巍边x取了明式家具的主要特征部件以使椅子結(jié)構(gòu)最簡化，而把明式家具中多余的裝飾附件省略不用，這使得整體更加精煉，而全無瑣碎繁復(fù)之感。正所謂：“巧而得體，精而合宜”。
“中國椅”在細(xì)節(jié)上給人最深的感受是圓潤與純凈，這與其框架結(jié)構(gòu)的處理手法是分不開的。其框架的連接較之明式家具的榫卯連接更簡練，而且從視覺上更具通透感，為下肢留出了充足的活動(dòng)空間。整體線條方中有圓，圓中有方，尤其是縱向上采用梭形腿腳，與明式椅子的圓柱形不同的是，更顯優(yōu)雅與清秀，而且富于變化和層次感。在背靠的處理上，采用了明式椅子的形式結(jié)構(gòu)，但在比例上卻根據(jù)人體工學(xué)進(jìn)行了調(diào)整，使得背靠與人體結(jié)構(gòu)更加符合。同樣，對于左面材料的選用也是出于對使用舒適性的考慮，而改用皮革和藤材作為主要材料。在裝飾上，“中國椅”則更注重木材的肌理色澤的表現(xiàn)效果，完全拋棄了中國明式家具中的雕飾，視覺上更加樸素與淡雅。
“中國椅”中最具特色的是1943年生產(chǎn)的“中國椅”系列，1949年生產(chǎn)的“Y型椅”系列和1949年生產(chǎn)的圈椅（round chair）, 而round chair一經(jīng)推出便被評為“世界上最美的椅子”，而1961年美國電視臺為了播放肯尼迪和尼克松的總統(tǒng)競選辯論而特意購買了10把放在直播間，這也使得round chair名聲大振，一時(shí)傳為設(shè)計(jì)經(jīng)典。
“中國椅”的設(shè)計(jì)者——漢斯維格納（Hans Wegner）也是設(shè)計(jì)界的常青樹，直到晚年依然堅(jiān)持在模型制作車間的創(chuàng)作活動(dòng)。作為第二代設(shè)計(jì)大師，維格納一生創(chuàng)作了數(shù)百件經(jīng)典作品，與大多數(shù)設(shè)計(jì)師不同的是維格納并不是把家具設(shè)計(jì)作為建筑設(shè)計(jì)的副業(yè)，而是作為畢生的唯一職業(yè)，這也使得維格納成為丹麥家具設(shè)計(jì)最重要的領(lǐng)軍人物之一。維格納在十幾歲便開始接受木工教育，22歲進(jìn)入哥本哈根的工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)，二戰(zhàn)期間曾在雅各布森建筑事務(wù)所工作，負(fù)責(zé)家具設(shè)計(jì)。后來1946年與丹麥設(shè)計(jì)師布吉?穆根森（Mogensen）開始合作設(shè)計(jì)家具，并在一年一度的“丹麥木工協(xié)會(huì)”展覽中出盡風(fēng)頭?！爸袊巍焙?949年的圈椅只是為他以后的家具設(shè)計(jì)奠定了一個(gè)基礎(chǔ)，而后經(jīng)維格納設(shè)計(jì)的“孔雀椅”“殼椅”“溫莎椅”等都成為木制家具的經(jīng)典之作，而這些成績的獲得，與維格納本人對手工工藝和材料的有效利用等方面的重視十分不開的。在風(fēng)格上很難給維格納的作品給出一個(gè)統(tǒng)一的界定，因?yàn)槠湓O(shè)計(jì)作品跨越了半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間，其眾多經(jīng)典作品并不能簡單的劃歸為某種風(fēng)格，更多的是維格納本人對于家具的感悟和思索?？梢哉f，維格納是家具設(shè)計(jì)中的完美主義者，所以他的名言是：一件家具永遠(yuǎn)都不會(huì)有背部。
“中國椅”是對中國傳統(tǒng)設(shè)計(jì)靈感的展現(xiàn)，但同時(shí)又是斯堪的納維亞傳統(tǒng)的演繹。這一經(jīng)典又讓我們重溫了靈感與凈化的偉大創(chuàng)造。